七律《咏雪》
前言
前面欣赏了几首五律咏雪诗。方回在《瀛奎律髓》卷21雪类中，还选录47首唐宋七言律诗。
不过，唐诗仅仅有两首而已，一首是杜甫的作品，一首是晚唐秦韬玉的作品。其余四十多首均为宋人的七律，似乎方回对于宋人有些偏爱。
一、暮登四安寺钟楼寄裴十迪 杜甫
暮倚高楼对雪峰，僧来不语自鸣钟。
孤城返照红将敛，近市浮烟翠且重。
多病独愁常阒qù寂，故人相见未从容。
知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵。
这是上元 2年（ 760年-761年）杜甫去蜀州时所作，裴迪和高适当时都在蜀州任职，蜀州新津县当地建有四安寺。
首联上句切登楼，次句僧、钟切寺庙。颔联为登楼远望之景，颈联写这次见面，先说自己多病，再说此次与故人匆匆相见。尾联说，知道您苦思作诗，平时交游太忙，普通的事情懒得应酬了。似乎有些埋怨，杜甫或许遇到的怠慢。
这首诗被方回选入雪类，似乎有点名不副实。方回解释说：
老杜七言律无全篇雪诗。此首起句言高楼对雪峰，三四返照浮烟乃雪後景也，选置於此，以表诗体。前四句专言雪後晚景，後四句专言彼此情味，自然雅洁，必若着题诗八句黏带，即“为诗必此诗”，而诗拙矣，所谓不可无开阖也。
方回说，杜甫前四句写雪后之晚景，所以归为雪类。并重点提到了这首诗有开有合，不离不粘。
其实方回在其他类别中，选录的杜甫诗也有这些特点，杜诗并非专门写雪、写春日、写梅花，而是将写景咏物作为整首诗的一个背景，目的是抒发当时的感受。
二、春雪 秦韬玉
云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。
片才著地轻轻陷，力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒，萦丛自学小梅娇。谁家醉卷珠帘看，弦管堂深暖易调。方回点评说：三四颇切於春雪，但诗格稍弱。纪晓岚则评价说：五六俗格。清人贺裳《载酒园诗话则评价：
秦韬玉诗无足言，独《贫女》篇遂为古今口舌。"苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳"，读之辄为短气，不减江州夜月，商妇琵琶也。"《春雪》诗"惹彻任教香粉妒，萦丛自学小梅娇"，弄姿处亦有小翮试风之态。
秦韬玉佳作不多，诗格弱、俗，读之辄为短气，表示其作品在格调气度上不高。中间4句，有点象元好问评价秦观的诗：拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。这类风格，缺少阳刚之气，似乎更加适合填词。
不过，三四句对于初雪的描述细致入微：片才著地轻轻陷，力不禁风旋旋销。
尾联可见，是富贵人家赏雪：谁家醉卷珠帘看，弦管堂深暖易调。
三、雪后书北台壁二首 苏轼
其一
黄昏犹作雨纤纤，夜静无风势转严。
但觉衾裯如泼水，不知庭院已堆盐。
五更晓色来书幌，半夜寒声落画檐。试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。
其二
城头初日始翻鸦，陌上晴泥已没车。
冻合玉楼寒起粟，光摇银海眼生花。
遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家。老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉。
这两首诗出名并非咏雪，而是苏轼炫技用险韵作诗。第一首【盐】韵部和第二首押【麻】韵部， 麻韵还比较常见，盐韵常用字很少，属于险韵。但这两首诗分别用尖和叉这两个字作为韵脚，就更难了。
第一首，尾联写登超然台（密州，今山东诸城）看马耳山，还没有被大雪埋没，露出了双峰尖。第二首尾联，写唐朝赋《冰柱》《雪车》二诗的诗人刘叉。
尖、叉两个韵脚的使用，令人有“自古华山一条路”的感觉，只能如此，再无其他途径。但是苏轼不仅走通了这条唯一的羊肠小路，而且还非常自然。
这种表现，不在于苦读而来的学问，而在于他机敏的思维反应能力。好比苦读可以考上很多985大学，但是要想考上清华北大，就不是单纯苦读才行，必须要有些超人的天赋能力了。
这两首咏雪诗，第一首就是单纯的咏雪而已，如果说大雪压山，而苏轼自比山峰依旧露出锋芒，有寄托寓意的话，似乎也可以理解。
第二首有些怀才不遇之感。苏轼反对新法，因此受到排挤，当时的他年轻气盛敢做敢说。因此几年后，苏轼遭遇了乌台诗案，差点丢了性命。
关于这两首诗，方回点评说：
坡知密州时作，年三十九岁。偶然用韵甚险，而再和尤佳。或谓坡诗律不及古人，然才高气雄，下笔前无古人也。观此雪诗亦冠絶古今矣，虽王荆公亦心服，屡和不已，终不能压倒。
再和尤佳，指苏轼又作了两首，结尾两句分别为：忍冻孤吟笔退尖、冰下寒鱼渐可叉。
方回说，王安石读到这两首诗后，也用次韵方式，多次作诗唱和。方回也把王安石次韵作品，选录了两首，同时对其他几首也作了评价。但方回认为王安石的作品，始终不能和苏轼这两首诗相比，因此王安石不得不心服。
结束语
本文提到的几首雪诗，杜甫和苏轼都是写雪后，而秦韬玉的作品专门描绘下雪的情景。
结束时，依照惯例作诗一首为今天作业，尝试用十四盐部为韵，七律《春雪》：
白雪纷纷映画帘，斜如飞絮坠如盐。
蹇驴迹自梅边过，骚客酒随寒意添。
忍看萧疏犹未尽，喜知丰瑞不须占。
东风吹聚还吹起，春色已归青草尖。
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