上海最出名的精神病院

文|令狐伯光

10月21日，《野马分鬃》《永安镇故事集》魏书钧导演，朱一龙、曾美慧孜、侯天来、佟林楷、康春雷等主演《河边的错误》上映了。

这部电影我个人非常期待。除了我个人本来就比较喜欢犯罪片和悬疑片，还有一个重要原因是今年是国产电影大年，商业大片和剧情片不提了。哪怕就文艺片也有一大堆入围欧洲三大，还有上海电影节的，但结果除了交口称赞的《宇宙探索编辑部》。

其它片子无论是《燃冬》，还是上海电影节拿奖的胡歌的《不虚此行》《第8个嫌疑人》等等都雷声大雨点小。

先不说票房的事情，毕竟文艺片讲什么票房，主要是口碑上面也没有形成好片的统一。

今天看完这部电影过后，我认为朱一龙这部《河边的错误》还是为中国犯罪悬疑片贡献了一部优秀作品。虽然它后半段结局对于普通观众来讲可能有不小的争议，但这种中国电影还是太少了。

导演4次入围戛纳？但朱一龙新片，注定争议大

这部电影主创是近年迅速崛起的内地青年团队，主演是88年国内现役最年轻影帝朱一龙，90后新锐导演魏书钧，之前两部作品是《永安镇故事集》和《野马分鬃》，他的风格其实不是大众欣赏那种，但确实很有才华。毕竟几部作品都入围戛纳电影节，被影迷圈称为戛纳嫡系，第三部作品有原著打底口碑非常不错。

其它美术啊，摄影啊，后期剪辑啊都是二三十岁的年轻人为主。

今年二月杀青，极限剪片送审拿龙标，接着四月就出国入围戛纳，甚至让法国人为这个电影加班了。然后半年环游世界又陆续入围了21个国际电影节，十月终于回国，拿下平遥电影节最佳影片——

这种作者型文艺片、类型片，包括商业大片真的就得年轻人来拍。他们有更开阔的眼界，懂现在的人们爱看什么，拍出来的作品没有迂腐怨气，表达的思想更新更远，有意思。

那么再说说这部电影大概讲了啥吧。

因为它改编自余华的原著，这里就不剧透了。

大概就是朱一龙饰演的马哲，他们所在的地方有个婆婆被杀了，她收养了一个疯子的儿子。他去查案，先查到一个和女学生恋爱的老师诗人王宏，查到一个曾被流氓罪抓过的理发师徐亮，还有一个发现现场胆大的小孩。

他们跟着怀疑王宏是凶手的时候他跟着死（他希望不要把他和他女朋友的事说出去），王宏交代现场看到过一个大波浪的女人，然后他们撞见了疯子，因为疯子拿着凶器身上还有血就被当成凶手抓了。

他们去找许亮结果他自杀，然后就发现他就是异装癖的大波浪，后面许亮出来感谢马哲过后当场跳楼死了。这些加上马哲自己孩子可能有基因病，各种压力导致他就有些疯了。

后面三分之一剧情就是疯子逃出精神病院，马哲看到的各种幻想，明明突然开枪杀掉了疯子，但是去局长那里枪里的子弹又都是完好的，还有离职和立功的事情，但是最后结局突然就结束了。

争议大，结局太烧脑？朱一龙新片可能“要扑了”

新时代国内犯罪片大导演就这几个、曹保平、刁亦男、还有《心迷宫》《暴裂无声》的忻钰坤，我看过的国产犯罪片里《暴雪将至》也不错。

这部电影前半段作为犯罪片对于普通观众还是友好的，前面查案技法更真实（不像刁亦男搞霓虹美学），表达和手法更平实（老老实实破案，不像曹保平戏剧冲突强，情感浓烈），虽然也有诗歌，古典乐和各种隐喻（也和贾樟柯不同）。

现时电影的构图，美学和各种调度都挺好的，导演完全有自己的风格，到中间古典乐出现梦境那一段（都有大师之像了） 。

后半段主角疯了几场戏份拍得也挺好，不过，太短了差不多就两三场戏。然后结局是戛然而止的感觉，加上拍得精神和梦境方面的问题，这个剧情的表达又太过的隐晦。

其他国产犯罪片导演，曹保平情绪直给冲击力强，刁亦男霓虹美学类型片赏心悦目，忻钰坤的电影，还有《暴雪将至》结尾是命运捉弄，但至少让观众有情绪的落脚点。

我觉得《河边的错误》对于普通观众来很不友好。因为观众情绪没起来，结局没有冲击感，甚至会觉得莫名其妙，它到底在干啥。

先锋，荒诞，还有点现实？朱一龙新片很好理解

这部电影比起悬疑，我觉得更多的是在写人性的荒诞，社会环境造成的人性的荒诞。

因为它是余华的原著嘛，余华是那个年代过来的，你结合他们那个年代的小说，结合背景就一目了然了，只是讲得很隐晦。老婆婆的SM情况（意外被杀了），异装癖给定了流氓罪（宁愿坐牢也不要让警察说出去，说出来后表面感情当场自杀），诗歌是两人的避难所（但搞师生恋|或者婚外情，也不要说出去）。

这个再加上警察局长一直铺垫的打乒乓（还有立功表现三等功，先进集体）。都不叫隐喻，就是明明白白的了，那个年代的小说那个年代的事情。

小说里马哲把疯子杀了自己又装成疯子躲过制裁，电影里却把杀死疯子的情节作为马哲的幻想，你感觉讽刺的意味大大减弱了（我认为最大问题是普通观众会云里雾里的不知道干啥）。

但你仔细一想呢，警察破案和“先进集体”的拉扯，就像所有死者都有不被当时社会接受的一部分，最后疯子穿上了马哲的外套，马哲就变成了疯子，这是幻想融入集体的他因为现实事件变成了疯子。

最关键的是，导演魏书钧挺喜欢玩电影解构和戏剧暗示那种调调儿。整个电影破案情节都发生在电影院，连表彰都在电影院，反而有种戏中戏的荒诞感了。

我觉得对于普通观众来讲，最大问题是电影后面三分之一，特别是结局导致观众的情绪没有落脚点吧，会觉得突然和奇怪。

除了《活着》《许三观卖血记》？你还知道余华其它作品吗

最后再聊聊小说，这部电影改编自余华老师的小说，对于中国读者来讲，好像余华最出名的小说就是《活着》和《许三观》，你会觉得余华的《活着》《许三观卖血记》写得很血腥残酷，多半是没看过余华刚出道时的一些中短篇小说。

比如《河边的错误》，我之前并没有看过余华老师的作品，最出名的两部作品都没有看，这还是我第一次看余华老师的作品。结果看完直接震撼到，冷酷锋利的文笔刻画了扭曲又迷幻的人物，马队看似是文中最正常的人物，但恰恰有种冷静的疯癫在里面。

虽然通篇是恐怖的连环杀人案，但是看完之后有一种说不上来的酣畅淋漓的感觉。这篇小说有种荒诞迷幻的美，回过头除了震惊还带了点大梦一场的错觉。

这篇是余华早期非常有代表性的作品之一，甚至在有些读者眼里已经到了不看河边，先不要评价早期余华的程度，其中的冷漠与荒诞又锋利又深刻，而看过原著的人应该都知道。

原著非常短，对于诸多角色的描写都是充斥着不近人情地客观，包括男主角马哲 。

原著以案子开头，以另一起案子引发的后续为结尾，看似在讲悬疑，其实最后也没说凶手到底是谁，它讽刺世界讽刺世道讽刺法律讽刺人心，这个凶手是谁还重要吗，不重要了。

这个原著值得一看，电影也确实最值得一看的。至于你喜不喜欢就非常主观了，但是它肯定不是烂片，但想要大爆也不太可能了。

而作为限制重重的中国电影来讲，有这样一部不错的犯罪悬疑的荒诞电影，也挺不错的。

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