上海牡丹烟多少钱一条
在北京大学百年讲堂，95后、00后的青年评弹新秀上演的《金陵十二钗》座无虚席；在国家大剧院，名家响档联袂的折子专场反响热烈；在民族文化宫大剧院，铿锵有力的中篇评弹《战·无硝烟》让人看到上海评弹团的推陈出新。过去一周，上海评弹团赴京连续带来五场演出不仅传为南北曲艺交流的佳话，更让观众看到江南评弹的多样美。
激发演出品牌创造活力
山东日照、河南郑州、河北石家庄、陕西安康、浙江舟山……一场《人生若只如初见》评弹名家演唱会，已成为上海评弹团的品牌巡演产品，走遍大江南北。这场演出正是2年前专门为国家大剧院“五月音乐节”闭幕活动策划打造的。
国家大剧院演出部演出策划负责人南昊至今仍记得2021年5月22日那个雨夜，22时半才开始的演出，上座率先来了个碰头彩。零点时分，后台头脑风暴——谢幕都这么晚了，还要不要返场？观众再坐下去会不会太疲劳？结果出乎意料，台下热情的掌声和叫好唤回了评弹名家高博文和盛小云，一段《啼笑因缘》成为当晚的返场，这18分钟，打破了国家大剧院的返场纪录，也让观众沉醉在评弹萦绕的玫瑰之夜。
首次将评弹引进国家大剧院，便尝到了甜头，这次又推出了两台全新评弹专场，在传统书目的基础上包装得新颖，让南昊看到了上海评弹团的朝气与活力：“一方面各个流派的艺术家都着重培养接班人，另一方面特别尊重艺术规律，这让我们看到了上海评弹团在艺术创作方面的不竭动力。”
带动多样观众感受江南
连年来到北京演出，高博文发现观众的构成在发生着变化。原先北京的评弹观众以江南地区长居在北京的老听客为主，这次在北大演出，台下90%都是坐着年轻的学生，2小时10分钟的《金陵十二钗》，谢幕的掌声特别热烈。高博文感慨：“青年人对传统文化的归属感和热衷度，让我们更有信心、有底气。”
除了“江南听客”，几场演出中更多的是没有接触过评弹艺术的观众。比如从山西来到北京出差的商务人士；带着孩子感受传统文化的父母；还有一批老年新观众，退休后才打开艺术大门，在演出中得到了极大的满足。面对这群新观众，评弹名家陆锦花感到自己其实是用艺术带他们走进江南，“我们往台上一坐，观众已经给我们加好滤镜了，好像我们是从烟雨蒙蒙中走来，弹唱一起，印象中的江南来了。”
每场演出中，总能看到背着评弹帆布袋的观众，在国际关系学院就读硕士的苏州学生唐家淳就是其一。他背着上海评弹团建团70周年制作的帆布袋，守候在演职人员出入口，期待和喜欢的先生合一张影。演出结束时高博文与北京的观众约定“明年再见”时，现场观众用热情的欢呼声作为回应。唐家淳相信，随着上海评弹团在推广普及评弹艺术上继续不断努力，等明年重返北京，一定会迎来更多的听众。届时今年的听众可能会再带新的听众来，形成良性循环。
推动地方曲艺南北交流
“这几年从各个媒介都能看到上海评弹团的身影，尤其多次来到京津冀演出，积极地推动促进南北曲艺的交流，特别难得。” 北京曲艺家协会主席、相声名家李伟健说道。其实，不少曲艺界前辈都是南北曲艺交流的践行者，李伟健就曾听过马增蕙演唱普通话版本的弹词开篇《战长沙》，也曾聆听赵开生谈曾向侯宝林取经，“只有走出去，开阔眼界，才会博采众长。”
走进剧场观看《战·无硝烟》前，北京曲艺家协会副主席蒋慧明已经期盼很久，提前在网络上看了片段，让她惊喜的是，现场又有了很多新的调整，有别于传统评弹，却又特别有海派特色。上海曲艺家协会主席吴新伯回应道：“其实我们对于创新的态度是非常审慎的，始终确保在评弹的一亩三分地里创新。”
这样守正创新的理念也得到了北京曲艺界同仁及专家的肯定，尤其是《战·无硝烟》这样的作品，演员用慷慨激昂的声音展现着新中国铿锵有力的前进步伐，既可以拿着琵琶、弹着三弦神采飞扬，也可以站起身来、在角色里跳进跳出，无论是北方曲艺的应用还是南方方言的杂糅，都相当地道，方方面面交相辉映，展现出国有院团的自觉与担当。“非常出色，无怪乎《战·无硝烟》能获得‘牡丹奖’”，散场后的夜色里，资深听客竖起了大拇指。（新民晚报特派记者 赵玥）
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傅瑗薛14732283236 ______ 红牡丹烟一个三的一百元,三个三的二百六.
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