马踏飞燕，出自东汉，现收藏于甘肃博物馆。它身躯浑圆雄劲，头微微左扬，昂首嘶鸣，飞跃奔腾，疾如闪电。它三足腾空，右后蹄踏着一只飞燕。飞燕展翅回首，注目惊视。当年的工匠，把奔马所具有的力量和速度融合成充沛流动的气韵。虽然它全身的着力点集中于一足，却完全符合力学平衡的原理，达到了"形神兼备、气韵生动、形妙而有壮汽”的完美境界。

乾隆珐琅彩龙凤纹合欢瓶，出自清代，现收藏于上海博物馆。珐琅彩瓷瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如毫芒，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。

此瓶直口，束颈，扁圆体，中间自上至下呈直线内凹，下有外撇足，口底相若，型制为“合欢瓶”。瓶身白釉地上所绘图案为左龙右凤，世人把这种图称之为“龙凤呈祥”，是瓷器上常见的吉祥图案。此瓶以名贵的珐琅彩作画，绘制精细，因而更值得珍视。

翠玉白菜，出自清代，是台北博物馆中知名度最高的文物。它由翠玉所琢碾而成，在翠绿的菜叶上有两只昆虫，体型较大的、伸长著后脚的是螽斯，位在上方、小只的则是蝗虫。仔细看螽斯头上延伸出来的两根须须，虽然不是很明显，但是若从左侧仔细看，确可发现左边的一根须从头部处缺损了一公分左右，但长须后半段仍附在菜叶上。

翠玉白菜原是清朝永和宫的陈设器，白菜寓意清白纯洁，翠绿叶片上雕塑两只象征多产的螽斯，祈愿能多子多孙。

乾隆珐琅彩描金缠枝花卉蒜头瓶，出自清代，现收藏于中国国家博物馆。它瓶口内敛，长颈，硕腹，圈足。通体以金彩凤尾锦地纹为地，以料彩加金绘各式缠枝花卉，色彩斑斓绚丽，寓意富贵绵延、福泽连延。底足绿釉上书蓝料双方栏“乾隆年制”四字篆书款。金碧辉煌，精巧之致，华缛极矣。

金梳背，出自唐代，现收藏于陕西历史博物馆。这件文物与众不同，它是一件女性专用文物。唐代诗人元稹有诗云：满头行小梳。说的就是这种唐代女子的插梳之风。

在《武媚娘传奇》嫔妃的发髻上，我们也能看到类似的梳背，但出土的这件文物显然要比电视剧里的道具要精致考究得多。在仅仅8厘米长，2厘米宽的梳背上，用细细的金丝掐成花纹，又用细小的金珠点缀其间，极为细密精巧，是迄今已知保存最好、工艺最精的梳背之一。

云纹铜禁，出自春秋中期，现收藏于河南博物馆。它通高28.8厘米，长103厘米，宽46厘米，云纹铜禁重90多公斤，呈长方形，四周以透雕的多层云纹做装饰，通透性较好，似天空飘浮的朵朵白云，禁身的上部攀附着12条龙形异兽，它们凹腰卷尾，探首吐舌，面向禁的中心，形成群龙拱卫的场面，另外有十二只异兽蹲于"禁"下为足。

多层重叠，纵横交错，支梗又相互卷曲盘绕，而又互不连接，全由内层作支撑，工艺十分复杂而又精良，令人叹为观止。

建窑黑釉兔毫盏，出自宋代，现收藏于故宫博物院。它高5.8cm，口径12.8cm，足径3.9cm，盏撇口，斜直壁，小圈足。胎呈铁黑色，里满釉。外施釉不到底，腹下部釉垂流如泪痕。碗口釉呈酱色，口下渐为褐黑相间，近里心为纯黑色。釉中有丝状黑褐色兔毛般结晶，俗称"兔毫斑"。由于宋代建窑兔毫盏名气很大，所以众多文人对它多有赞美之辞，赞誉其为中国古代历史上最著影响力的瓷器。

天青无纹水仙盆，出自北宋，现收藏于台北博物馆。高6.9cm，横23cm，纵16.4cm，口径 23 cm，足径 19.3×12.9cm，重670g，椭圆形盆，侈口，四云头形足；周壁胎薄，底足略厚。通体满布天青釉，极匀润；底边釉积处略含淡碧色；口缘与棱角釉薄处呈浅粉色。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。全器釉面宁静开朗，纯洁无纹片，据考证为世界上传世仅存的一件。

水晶杯，出自战国，现收藏于浙江省杭州博物馆。此杯是用优质天然水晶制成的器皿，高15.4cm、口径7.8cm、底径5.4cm，敞口平唇，杯壁斜直呈喇叭状，底圆，圈足外撇，酷似现代的玻璃杯。杯身通体平素简洁，透明无纹饰，整器略带淡琥珀色，器表经抛光处理，器中部和底部有海绵体状自然结晶，其制作技巧和工艺水平令人惊叹，是迄今为止中国出土的早期水晶制品中器形最大的一件。

太阳神鸟金饰，出自商周，现收藏于成都金沙遗址博物馆。它外径12.5厘米，内径5.29厘米，厚度0.02厘米，重量20克。整器呈圆形，器身极薄。图案采用镂空方式表现，分内外两层，内层为一圆圈，周围等距分布有十二条旋转的齿状光芒；外层图案围绕在内层图案周围，由四只相同的逆时针飞行的鸟组成。其图案寓意深远、线条流畅、极富美感，表达了中华先民向往太阳、崇尚光明的飞天梦想。金饰图案目前被国家文物定为中国文化遗产标志。