在「编辑聊写作」专栏，未来局编辑将点评每周小说，分享创作技巧，谈谈小说背后的故事。
水母：你好，一颗糖屑。能谈谈你的创作经历吗？在你的创作过程中，是否有人或事对你产生了深刻的影响？你的学习生活与你的创作是否有关联？一颗糖屑：写比较严肃的文章这篇还是第一次吧，在这之前在LOFTER给自己喜欢的角色写过同人，题材蛮杂的。这段时间里面遇到的几位笔友，让我目前为止都比较喜欢写比较阴暗和严肃的故事，我认为这是我写作上最大的特点吧。现实中我就是比较普通的高中生来着，大概和创作没太大关系。水母：你是从哪里获得灵感来写《边关》这篇小说的？或者说曾经有一个什么样的想法，忽然触动了你？又怎么想到把这个题材与科幻结合？一颗糖屑：说来惭愧，《边关》这个故事一开始是给我自己萌的一对cp（warma×怒九笑）想的，当时在同好群里面讨论新文题材的时候想到了“在极寒末世，对生活放弃期待的主角选择去边关打理守护文明的塔楼，后来被给她送补给的人救赎”这个想法，后面补全成这个故事的。水母：“边关”这个标题很有意思。是出于什么目的考虑，起的这个标题？一颗糖屑：“边关”这一意象其实包含两层意思。一是它的“守护”这一作用，这个故事实际上就是围绕着四种“守护”展开的——姐姐守护林瑾，姐姐守护姐妹和教授的理想，姐姐守护人类和妹妹守护姐姐。二是它代表着一种为了守护自己在乎的东西而坚韧无畏的精神，而这种精神正是姐姐和她的原型warma吸引我的特质。水母：小说中涉及哪些你关注的主题？通过这篇故事，你最想表现什么？你希望读者通过这篇小说获得哪些启发？一颗糖屑：这篇故事主要想要表现的是姐妹和她们代表的边关人民守护自己在乎的事物时能迸发出的那种坚韧，我个人认为这种坚韧是人类最宝贵的品质之一。我自己也希望这个故事可以激发读者为了保护自己所在乎的事物而勇水母：你最初是如何设计情节来表现这个主题的？与现在相比有什么变化？一颗糖屑：这篇一开始的想法是主要写林瑾对姐姐心灵的守护，但是这个想法很快就被放弃了（不会写啊喂），也想过着重写姐姐守护文明和理想的这一层守护，但是这会让故事结构无法把握，最后就减少了很多篇幅。水母：你喜欢自己这篇作品中的这些角色吗？或者你对他们有什么看法？一颗糖屑：当然喜欢，姐姐这个形象基本上就是我自己所想成为的人——有血有肉，但是为了守护理想和在乎的人又能够坚强起来。一颗糖屑：我最能共情的应该就是发现自己无法守护理想而崩溃的姐姐吧，对普通人来说，像这样发觉自己的无力实在是太普遍的事情了。一颗糖屑：这个故事中被我视作结尾的有两个情节，一是林瑾牺牲自己拯救姐姐，二是姐姐在车上回想往事。前者是以牺牲的形式补完了林瑾的形象，而后者则是以另一种形式的牺牲补完了姐姐的形象。我们知道“燕赵多慷慨悲歌士”，又知道“士为知己者死”，文中的姐姐虽然在一个科幻的世界这个结尾已经将姐妹的形象都收尾了，姐姐内心柔软的部分被彻底杀死成为纯粹的守护者，姐姐最后成为妹妹希望的文明的纯粹的守护者，而妹妹也通过牺牲而完成了自己的升华，然后这两个形象一起收，是因为她们联系就是非常紧密，这样收，力度够强。水母：现阶段有新的创作吗？可以向我们稍微透露正在写的题材吗？在今后的写作历程上，打算如何做呢？一颗糖屑：有的，目前在试图写一些不那么沉重的科幻故事，大概是科幻童话的感觉。下面从作者一颗糖屑表达的一些要点出发，简单聊聊小说的设计。
上学时，老师讲解应试作文的要点时会说：写记叙文要主题先行，然后围绕主题来塑造人物和展开事件。但作者一颗糖屑凭借真实情感创作《边关》的过程中，我们能看到，这篇小说首先塑造的是人物形象。我个人感觉，某一天，作者萌的这对CP作为人物构思，偶然闯入自己的脑海中。很快，这对主要人物的形象和构成小说轮廓的主要场景“边关”叠加在一起。就这样，一篇小说的雏形构成了，有了一个简单梗概：“在极寒末世，对生活放弃期待的主角选择去边关打理守护文明的塔楼，后来被给她送补给的人救赎。”这个梗概通常是作者想出一个故事的过程中最容易的部分。有不少新人作者列出梗概后，就觉得只要把这个梗概扩充，就能形成故事。但实际上，这只是开始。为了迎接即将到来的故事，你要在这个基础之上，不断地提出问题。比如为什么故事会发生在极寒末世，为什么主角会对生活放弃希望等这类问题。如果你的小说有一个转折点的话，那么这个问题的提出会至关重要：转折点事件为什么会在“这一天”发生？这一天有什么特别之处？通过不断发问，转折点将会更加明确，从而令你的情节可信度大大增强，也能强化人物行为背后的深层情感动机。一篇小说有着各种各样的读者，而正是深层的情感动机让这些不同层次、不同类型的读者获得大致相近的感受。人物形象越鲜明，情感动机越清晰有力，读者就越能产生共鸣，同悲喜，共欢乐。当作者一颗糖屑说出“姐姐这个形象基本上就是我自己所想成为的人”时，创作的过程就是对这个人物诉说爱意并日渐亲密的过程。主人公的形象因为作者的努力变得丰满，充满活力。其实，一篇小说的主人公就像是正在成长中的孩子，理应得到作者的宠爱。现实生活中的孩子学会爬行后，就该让她自己去发现属于他们的世界。假如孩子想要抓一个玩具，就别捡起来交到她手上，而是要让她自己爬过去。同样的，不要将你创造的角色限定在情节里，要让角色自己去寻找她想要的东西，让她自己去追求。当然，这些东西是你摆放的，是作者你本人让这一切发生的。不过你要学会放松，学会欣赏主人公努力追求目标的过程，这会带给你惊喜，她会自己去引导剧情发展，同样也会带给读者惊喜。具体来说，角色如何自己去引导剧情发展？有什么能促使她去做事情？要让她发起情感动作来建立情节点，用她的行为动机、情感期望来推动这些动作。这就涉及两个基本问题：就像婴儿有时对玩具更感兴趣，而不是奶瓶，在小说开始阶段，角色想要的东西很有可能与需要的东西差别很大。那如果角色是为了想要的东西作出行动，并不是她需要的，“所求”与“所需”之间的差别就会形成张力。角色会为了“所求”的东西爬多远？又过了多久，在什么样的情况下才发现自己“所需”/span>这就要给你的角色安排意外，让她对意料之外的情况不得不作出补救行为，从而做一些从未做过的事情。新手会从观看过的小说和影视作品中，模仿或生搬一些意外事件和角色的应对动作，但往往会导致角色缺乏足够的情感动机。所以你要学会从自己的生活经验中挖掘那些情感体验，赋予角色以生命。要将自己代入到角色身上，模拟经历体验的同时问自己：我要做什么才能得到我想要的东西？它是我真正需要的吗？如果不是，那什么才是我真正需要的？获得它的过程中，会遇到哪些障碍？我怎样才能克服它们？通过这些问题，让你的角色感觉到现有的一切是远远不够的。这些感觉驱使你的角色去做些什么。你身为角色的创造者，要发现角色的感受，将其转化为角色的动作。最终你的角色所作出的举动，会将情绪和感受传达给读者。作品完成后要进行溯源，溯源的过程是确保你走过的路是真的，而不是这个作品一下就蹦到你面前。科幻小说里百分百的原创是很难存在的，但即使如此，也应当从头来审视一个作者的创作。积累多了，创作就有了延续性。如果设定是借用和挪移而来，那你笔下的内容与个人背景是割裂的，这难免使人生疑：“这个人物跟作者是什么关系，这样的背景与作者本人的经历似乎没有联系，为什么要写成这个样子？”如果你是模仿和跟风的人，最后肯定会失去方向。创作最重要的东西是独立思考、反映现实，作者的创作要和世界、周围的人与物，还有自己的内心之间建立联系，而这些都需要自身的真诚来担当。2、回忆你今天用手做过的事情：日常事件，感觉良好的事件，感觉不好的事件等等。3、构想五种带有科幻元素的场景：一百年后，海底，太空等等。4、在所画手掌轮廓的周围写下五个句子，都以“今天我的手……”作为开头，并将五种场景你现在有了五个小故事，每个故事都包括一个科幻背景、一个事件动作、一种感觉和一些想法。这个过程中代入了一天当中，你用手做过的事情，可能有些事情你起初都没有察觉到，还有被你忽视的情感和想法。其实，哪怕经过科幻的想象变形，你的手所做过的事情，很大程度上能透露出你是谁，你是什么样的人。
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