入木三分翻译及原文

1963年潘天寿给国画系花鸟班学生上课

高尚之艺术，能使人心感悟而渐进于至真、至善、至美之境地；美育，为人类精神自我完成之重要一端。

                                                                                                    ——论画残稿

艺术原为安慰人类精神的至剂，其程度愈高，其意义愈深，其效能亦愈宏大。艺术以最纯静的，至高、至深、至优美、至奥妙的美之情趣，引人入胜地引导人类之品性道德达到最高点，而入艺术极乐之天国。蔡孑民先生主张以美育代宗教，亦就是这个意思。

                                                                        ——1949年，关于“国画与诗”

中国画向来重气韵、重意境、重格调，同中国的诗一样，靠的是胸襟、学问、修养。如果读者看了一幅画，读了一首诗，亦能在胸襟、学养上有所提高和收获，这就起了很好的作用。好的画，好的诗，可以使人超脱名利欲望的束缚。

                                                                          ——1963年，对来访学生语

你们是刚入学的新生，在第一堂课，我首先要讲的两点是：一、你们要集中精力，埋头学画，要决心一辈子献身艺术。二、你们要不存偏见，博采众长。不要以学像我为满足，要着眼于创造。要记住：艺术的重复等于零

——40年代在国立艺专对学生语

学画，宁可稚气、野气、霸气，不可俗气、火气、小气。因为前者是练习时间长短的问题，后者是志趣修养的问题，走哪条路的问题。

——对国立艺专学生语

1959年，潘天寿为鲁迅美术学院学生示范

艺术之高下，终在境界。境界层上，一步一重天。虽咫尺之隔，往往辛苦一世，未必梦见。

——《论画残稿》

品格之高下不在迹而在意。评品不在青山绿水墨间，自属正论。

——谈《浦山论画》

眉批画事之用笔，起于一点，虽形体细小，须慎重从事，严肃下笔，使在画面上增一点不得，少一点不成，乃佳。

——《听天阁画谈随笔》

用笔须强其骨力气势，而能沉着酣畅、劲健雄浑，则画可不流于柔弱轻薄矣。古人用笔，所谓力能扛鼎，即言其气之沉着也，此与粗率蛮笨之笔线迥为二致。

——《论画残稿》

用笔忌浮滑。浮乃飘忽不遒，滑乃柔弱无力，须笔端有金刚杵乃佳。

——《论画残稿》

湿笔取韵，枯笔取气。然而枯中不是无韵，湿中不是无气，故尤须注意于枯中之韵、湿中之气。知乎此，即能得笔墨之道矣。

——《听天阁画谈随笔》

潘天寿为学生示范指画

用墨难于枯、焦、润、湿之变，须枯焦而能华滋，润湿而不漫漶，即得用墨之要诀。

——《听天阁画谈随笔》

用墨须能变化复杂，又不落碎、弱、平、浊。远视之，整体精神灿然豁人眼目者，可入堂奥。

——《论画残稿》

用色以古雅为上。不可浮艳、混浊、火气、俗气、死气。

——对学生语

西洋画的透视是错觉的科学，中国画的透视是幻觉的科学。实际上方桌的四边是一样长的，近大远小是眼睛的错觉。中国画根据作者和观众的心理要求，不受焦点透视的局限，按想象合理组织画面，这也是一种科学——艺术的科学。

——1961年对学生语

画事之布置，须注意画面内之安排，有主客，有配合，有虚实，有疏密，有高低上下，有纵横曲折，然尤须注意于画面之四边四角，使与画外之画材相关联，气势相承接，自能得气趣于画外矣。

——《听天阁画谈随笔》

为人、处事、治学、作画，均须以整体之气象意致为上。故作画须始终着眼于大处，运筹于全局，方不落细小繁屑、局促散漫诸病。为造成画面之总体精神气势，往往须舍弃局部之细小变化，此所谓“有所得必有所失”也。如求面面俱到，巨细不遗，则反易消弱全幅力量气势之表达。

——《论画残稿》

1938年潘天寿（前排右二）与李霖灿等学生摄于沅陵国立艺专大门

一民族之艺术，即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术，与振兴民族精神有密切关系。

——《听天阁画谈随笔》

每一个国家民族，应有自己独立的文艺，以为国家民族的光辉。民族绘画的发展，对培养民族独立、民族自尊的高尚观念，是有重要意义的。

——1959年，《谈谈祖国目前的国画情况》

艺术这个东西要有不同的，不要去强求相同。各民族、各地域的作家创作出来的东西有不同的风格、形式、气魄，这是好的。如果都相同起来，那不是艺术，而像机器生产。当然，艺术大的原则还是同的，但不同民族，不同凭作家的表现有所不同。不同就是它的成就。

——1965年，在浙江美术学院附中作中国画讲座

有至大、至刚、至中、至正之气，蕴蓄于胸中，为学必尽其极，为事必得其全，旁及艺事，不求工而自能登峰造极。

——《听天阁画谈随笔》

艺术品，为作者全人格之反映。无特殊之天才，高尚之品格，深湛之学问，广远之见闻，刻苦之经验，决难得有不凡之贡献。故画人满街走，而特殊作者，百数十年中，每仅几人而已。

——论画残稿

美情与利欲相背而不相容。去利欲愈远，离美情愈近；名利权欲愈炽，则去美情愈远矣。惟纯（真）坦荡之人，方能入美之至境。

——论画残稿

1962年潘天寿与郭沫若相聚于杭州，切磋画艺

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潘岭霞13722853388 ______ 有一次,当时的皇帝要到北郊去祭祀,让王羲之把祝辞写在一块木板上,再派工人雕刻.雕刻的工人在雕刻时非常惊奇,王羲之写的字,笔力竟然渗入木头三分多.他赞叹地说:“右军将军的字,真是入木三分呀!”.晋代王羲之,字逸少,是王...

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潘岭霞13722853388 ______[答案] 相传王羲之在木板上写字,木工刻时,发现字迹透入木板三分深.形容书法极有笔力.现多比喻分析问题很深刻.【出自】:唐·张怀瓘《书断·王羲之》:“王羲之书祝版,工人削之,笔入木三分.” 【示例】:我们读这首诗,尤其有一种~、痛快淋漓...

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潘岭霞13722853388 ______ 入木三分 典 故 王羲之是东晋著名书法家,字逸少,琅琊临沂(今属山东)人.官至右军将军,故又称“王右军”.其书法博采众长,兼备诸体,千变万化,且体势自然流畅,是我国书法艺术发展史上的一块里程碑.王羲之的书法作品,突出的...

宫甘版3757成语入木三分英文版翻译:王羲之是晋朝的大书法家.王羲之曾经在池塘边练字,每次写完,就在池塘里洗笔砚.时间一久,整个池塘的水都变黑了.无论休息... -
潘岭霞13722853388 ______[答案] Wang Xizhi who is a great calligrapher. Wang Xizhi used to be in the pond calligraphy,each finished,in the pond cleaning pen inkstone.A long time,the pond water turned black.No matter the rest still walk,his mind is always thinking about the structure of ...

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潘岭霞13722853388 ______ 唐朝张环权《书断》说,东晋书法家王羲之在木板上写字,刻字的人发现字迹的墨汁透入木板有三分深.后用“入木三分”形容书法笔力遒劲,也比喻见解、议论深刻、确切

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潘岭霞13722853388 ______ 【唐】张怀瓘《书断·王羲之》:王羲之书祝版.工人削之.笔入木三分. 中文:形容书法极有笔力,现多比喻分析问题很深刻(参百度百科、百度词典) 英文(取引申义):to see through some issue(s) with profound cognition

宫甘版3757《入木三分》文言文全文解释及相关练习题题:1解释括号中词的意思:七岁善(书)___ - (更)祝版 - ___2王羲之的字何能“入木三分”?读了本文你有何... -
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宫甘版3757《入木三分》'尔何来窃吾所秘?''不盈期月,书便大进'意思分别是 -
潘岭霞13722853388 ______[答案] '尔何来窃吾所秘?':你为什么要来窃听我的秘密,或者,谁让你来窃听我的秘密的?'不盈期月,书便大进':不到一个月,书法技艺就有了很大进步