和爸爸一起钓鱼的图画

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和爸爸一起钓鱼的图画

来源：baiyundou.net 日期：2024-08-03

仇英（约1498年—约1552年），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居吴县（今苏州）。仇英出身寒门，幼年失学，初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识唐寅、文徵明等当代名家，并拜周臣为师。

仇英博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。其作品雅俗共赏，对传统的青绿山水和工笔人物有重大的发展。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”、“吴门四家”。

《枫溪垂钓图》的整个画面，使观赏者感到似乎处在秋色宜人的景色中，山光水色，充满秋意，真可谓“山色早辞夏，波光宜是秋”，展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。

远处的楼阁隐现于山间的丛林和流动的白云之中，增加了远景的活力和动感。

中景处层峦叠嶂，山间云雾缭绕，悬崖上的栈道栉比，亭阁依稀，衬以苍松古柏，茂林红枫，显得气势雄伟。

近景红枫映掩，溪水上一叶轻舟，身上一素色朝服的士大夫静坐垂钓，神情默然专注，在他右后方，放着一本翻动过的书；在舱内，一书童正为之理书备茶，整个画面充满生活气息，亦表现出文人寄情山水之情趣。

画面高嶂巨壁、邱壑深远，笔墨健劲纯熟，设色古朴，采取传统的皴、擦、点、染相结合，使画幅气势雄阔，使观赏者如置身大自然之中，使人有心旷神怡之感。其中，墨与色的交互使用尤见高妙，墨不碍色，色不碍墨，达到了浑然、沉稳而又不失透润的效果。

仇英善于驾驭层次丰富、结构复杂的画面，运用疏密和空白的穿插，主次分明，其用笔用墨可说是继承李唐、马远、夏珪一路，工细而见气势。这幅画正代表了仇英的山水画的典型风格。但这幅画更多的是取法于南宋的赵伯驹，无怪董其昌称之为“赵伯驹后身”。

从画中的题识、印记可知，该图在清乾隆时期，曾一度为宫廷珍藏。后又由江阴人何栻（道光年间进士，官至吉安知府）所藏。清同治三年（1864年）何栻将此画赠予曾国藩。后来，曾国藩又转赠其弟曾国荃（沅甫）收藏。

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（编辑：自媒体）