咒回有着富江美貌的我
每到跨年与新年的交替之际,贵圈总是一派觥筹交错的繁荣景象。
各大盛典红毯层出不穷,可真正的星光却寥寥无几。
谁看了《VOGUE》的星光赴约大片都得说一句:“这光来的也太硬了。”
而巴黎LV大秀红毯这边,扛得住外网生图、时尚表现力不显平庸无趣的,也就剩双王组合。
包括还在啃《仙剑》这一国民级IP老本的仙剑四、六。
乍看好似群星集聚的仙侠对打,细看实属星光暗淡的菜鸡互啄。
妆造、演技、番位折腾一顿,口碑全回流到仙剑一、三这里。
《仙剑奇侠传》2005
《仙剑三》2009
美貌度拼不过前辈的流量小花固然星光暗淡,
可为什么就算美貌程度依旧,当下的“明星”大多也都显得又普又怂?
真正美得直指人心、
一眼万年的Starring星光美学由什么构成?
巨星的影响力对普通大众的审美风格又有哪些积极启发?今天就来聊聊这些。
打雷姐|SKIMS情人节系列
星光缺失的又普又怂为哪般?
曾经的顶级星光,是王菲般超越时间与空间的自信美,如星辰般在我们眼底闪耀升华。
天后如此,红毯女王也是一样。
强烈星光受
妆造完整度+话题讨论度+出场频率
共同影响,缺一部分就要掉几分星光。
锁皇归来
可当商业流水线模式抹杀了锚点般的风格代表,星光缺失导致的普感就诞生了。
随着后辈流量在「众人皆普」的赛道里沉浸过久,只会复刻低配版前辈星光的时候,也就再难有超越者出现。
此时暗淡星光就从无功无过的「普」,转变成唯唯诺诺的「怂」。
微博之夜造型|顶流如猴紫、⑧也是如此
从最浅显的外在看,这种怂体现在红毯妆造的割裂。
一方面想复刻前辈的光辉、另一方面又不能放弃当下流行,
放不开手脚、还既要又要的结果就是风格呈现的相对平庸。
这种普感与面孔美貌度没有关系,普在星光魅力的呈现上。
锁的完整性
⑧的复刻版
稳定惊艳如娜扎仍在舒适区里打转,敢于突破的娜然花期又实在太短、美貌度也不如前辈。
美人团的整体呈现总是差一口气。
把重点都放在精雕细琢面部妆容,只会拉低美貌天花板的上限,卷也卷不出多大水花。
同样是裸感妆容,和谐大气的大秀款与模式僵化的网红款一目了然。惯用招数失灵后,星光也就消失了。
GQ红毯造型
因此,妆造星光讲究
「HtoT」从头到脚的完整性。
在礼服风格的基础上,还要兼顾发型发饰、其他配饰,以及鞋履。
新晋红毯黑马HunterSchafer
就算走极简风,也得是有逻辑的简洁,而不是单纯的普。
金球奖红毯造型
否则就像四千年或急于摆脱普女标签的小花们,大头照美的毫无争议,一旦到整体造型的比例就虐了。
星光也在这一点、那一处的「失之毫厘谬以千里」中消磨殆尽。
鞠、赵、虞
再看面对舆情时被包装过的人设内核,以前顺应民心立的是:“爷就是豪门。”
再不济也是人间千颂伊。
现在就成了吃货人设/弱者人设/迷糊人设等等,有讨好感的「怂」以相当直白的形式体现在表面。
人设能立住说明有市场需求,而明星作为商业流行的载体,受益的同时也免不了背负争议。
以上这些被称为「明星」之人的星光缺失,让明星的判断标准变得模糊、也背离了最初的星光意义。
由此引发了观众认知中演员职能与人格魅力的失衡,因为好演员≠一定有星味儿。
真正的
星光金字塔
自上而下的顺序是:
有星味儿的好演员、演技平平但星光强的毯星、演技好但星味儿少的演员。
林青霞、娜然、楚志娟扮演者王柠
还有一种
限定款星光:饰演角色时是有的,但本人是匮乏的。
譬如《黑袍纠察队》里星光的扮演者艾琳·莫里亚蒂。
早期的她略撞脸美版谢大脚+王子文,并杂糅出一种大开大合的清纯美。
后期想不开卡戴珊化,特质从清纯变成肉欲,结果泯然众人矣。
此时的普更接近一种矫揉造作的廉价,既不自然、还很常见,难以替代的星味儿也就悄然流逝。
这也是贵圈当下审美的怪相:越是星光匮乏、越要积极表现、结果越摸不着头脑,与星味儿也就越遥远。
恶性循环导致底气越虚、言行越唯唯诺诺,气质中的怂感就藏不住了。
有说服力的巨星感由什么构成?
巨星感=醒目的风格辨识度+充分掌握审美赛道规则后的松弛感+持续维持状态的心气能力。
譬如巩皇,就是拒绝红唇爱裸唇,双燕尾的眼线也永远飞扬。
不管流行怎么变,始终贯彻自己的审美体系。
于是流行规则就为她让步,而姐屡屡都如女皇登基般轻松的秒了一切。
戛纳2023|为巩皇清场
这份万众瞩目的星光梦回戛纳1995
而有遗传性白发+略带一点沙发发质的舒淇,亮相前都要染发并保证发质的顺滑,星光基本盘从不掉链子。
耐得住一辈子只留一款发色+发型的寂寞,转而在礼服风格上做文章,辨识度+百变星光都有了。
所以她的星味儿总让人感觉美的很安心,这一点全智贤也是同理。
换句话说,
当美貌程度不足以超越一切成为毋庸置疑的闪光点,星光就得由好看+有特色魅力构成。
被视为“木头美人”的李嘉欣,也是足够漂亮且不乏魅力的,才能在黄金时代的港女里杀出一片天。
继承她这一脉立体五官+浓颜英气面孔的韩星是郑恩彩。
她是公认的与秀智同框时更有富家千金感的类型,这份魅力也可以置换成部分星味儿。
而国民初恋脸的秀智被压一头,也是我们对韩星风情认可度低、
且公认的韩式大美人都更中式脸的原因——她们的审美基底就缺乏星光,只能给「普」镶金边。
《安娜》2022
真正由星光美学孕育出的、配称为Starring的真·明星,都是独一份的审美风向标。
Twiggy|直线条的、雌雄同体的电眼超模开山鼻祖
她们或是开山鼻祖、或呈现无可替代,是
一人即可代表一类风格
的典范。
戴文青木近照
有风格魅力的人不一定能等价替换同样的星光,
但那些星光璀璨的明星一定都有显著的风格标签+强大的风格优势。
譬如功夫巨星李小龙的发型+标志性动作+黄色连体裤,随便一站都于无形中诉说风格。
我们甚至模糊了他的实际长相,被铭记的就是这独一份的星光状态。
很富家公子哥的脸
标志性的装扮经乌玛·瑟曼致敬后,开创了暴力美学的新流派。
风格的齿轮就这样滚动前进,包括栗山千明的富江感,也由此诞生并激发后辈的审美呈现。
《杀死比尔》2003
有造型风格这类软实力星光,也有音色+神颜+美好胴体这类硬实力星光。
拉丁乐坛天后夏奇拉,凭借黎巴嫩+意大利+西班牙三国杂糅出的混血神颜与无双风情横扫名利场。
《疯狂动物城》中的全民天后夏奇羊就是她的化身。
不只是脸,全身的每一个部分都在散发热情洋溢的星光魅力。
同样,李孝利则是亚女中少见的、延续这一脉审美风格的南韩限量款巨星。
后辈泫雅在巅峰期也只是略继承但没有超越,现在画风跑偏就更令人唏嘘。
到了Jennie代表的流量时代,同样是“巨星”影响力,可包含的星光品质要掺水太多。
这才给人是幸运的吃到时代红利,而不是真正的名副其实感。
因为她没有无可替代的顶配标志魅力,总不能还拿高颅顶+直角肩充数。
整体看,
星光美学的逻辑与当下社交媒体的赛道如出一辙
,吃天赋更吃努力。
要有洞察差异化的敏锐、敢于开创新赛道的勇气,以及脚踏实地走出实际的持守与能力。
如此,才有让星光成为星辰的可能。
@李子柒
而流量更迭迅速+风格固化越来越严重的当下,巨星很难再沉淀出新款,以往的星光也被打散。
可越是锚点般的巨星缺失,我们越需要体悟星光带来的美学启迪,不能眼看着美育走向黑暗混沌的死胡同。
怎样激发自身的星光之美?
塑造星光要时刻铭记的首要规则:
求其上者得其中,求其中者得其下,求其下着无所得。
看曼神“丑小鸭变天鹅”的成名路就知道,早期美貌演技跟同期相比都平平,星光被稚气掩盖了。
进阶期演技靠量变引发质变,达成好演员的基本素养。
风格则体现了影后的天赋能力,个人衣品比角色造型还要强,红毯经典造型很多都来自私人衣橱。
层次质感丰富的黑+各类首饰构成她
实用穿搭美学的大数据:有态度、有亮点、不夸张,
堪称静奢风首席代表,星光更是稳定闪耀。
40+的风格质感
这份星光特殊在可借鉴性强,是无需浮华堆砌就能清晰传达审美内核的轻松。
且普通人借鉴后也有不俗的风格表现力,这才是真正的巨星影响力。
七七仙女
曼神的成功除了天赋努力外,另一核心原因在于她借上了审美包容且大爆发的、黄金期的东风。
不论是流行单品,还是时尚载体,物与人的关系更多元融洽。
再加上周围亦敌亦友的竞争对手的水平也很高,自然会促使自己一同飞升。
哪怕在当时只能以谐星类丑角立足的吴君如、苑琼丹等等,本人反倒很有星光。
因为大环境+个人悟性不允许自己真的摆烂,所以
不断向更高的审美圈层进击很关键,它决定了努力可以达到的上限。
想要哪种风格,就要模仿这一赛道里顶级星光们的妆造审美+生活轨迹。
#我的审美vs我的长相#这一话题,就体现了美育潜移默化的影响力。
从神经美学的角度解读这一点,则是
星光魅力的情境恒定性
:那些具备特定特征的、类似的美感被大脑快速的捕捉并归类。
既有利于强化个人风格,也能刺激他人的审美触觉,转而辅助完善我们自身的星光。
《小姐》2016|盼星星xi
这个过程中还体现了星光魅力的另一大特质,
暧昧模糊感
。
指大脑会对“未完成的美的作品”进行自由发散,不同的人理解诠释的结果也是不同的。
譬如比梦露的美貌还要经典的眼神,她的神态在静态照里都能与人进行交流。
由眼妆的眉毛+羽睫构成的冲突美,哪怕闭眼还能让人感受到眉眼风情。
此时巨星延伸的无限魅力,都源于我们的旖旎遐思,也是对
“一个人最大的魅力在于他人的想象力”
的最佳注解。
我们
普通人的星光≈魅力
,比起原生颜值底色要更吃个性+言谈举止的加成。
找到自己的辨识度,哪怕只有一点、哪怕是最简单的百折不挠的自信,也能在后期不断强化中变成足以引动想象力的美。
所以笑到最后的除了星光金字塔的顶尖选手,还有亚美莉卡·费雷拉代表的芸芸众生。
依靠敢于“不美”的能力,也能在名利场中厮杀出自己的一片星光。
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可见,星光虽吃天赋,但仍是可以被塑造的。
但凡我们能掌握一点点星光美学的本质,就能收获远比卷流行颗粒度更高的审美性价比,也更容易弯道超车。
不是赶超别人,而是赶超惧怕懒惰疲于前进的自己,共勉。
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