唐朝绘画作品
国人的审美观念，随着时代的变迁而发生深刻的转变。以现代为例，我们普遍崇尚瘦身之美，这在杂志封面上的明星形象中得到了淋漓尽致的体现。他们大多身形苗条，骨骼清晰，成为了现代审美标准的典范。然而，当我们回望古代，会发现不同历史时期的审美观念差异显著。
令人惊讶的是，唐朝却独树一帜，以“胖”为美，这一现象在唐朝的绘画和雕塑作品中得到了生动的展现。在这个独特的时代背景下，杨玉环作为中国古代四大美女之一，以其丰满的身姿成为唐朝审美的代表。
杨玉环生于开元七年（719年），出身于宦官世家。其父杨玄琰曾任蜀州司户，因此她的童年时光在蜀州度过。然而，十岁那年，她因父亲去世而被寄养在洛阳的三叔杨玄璬家中。杨玄璬曾任河南府土曹，他的家庭环境为杨玉环提供了优越的生活条件。
杨玉环不仅容貌出众，而且天赋异禀，聪明伶俐，琴棋书画样样精通，尤其擅长歌舞和琵琶。在开元二十二年七月，她参加咸宜公主的婚礼时，被寿王李瑁看中，并被封为王妃。然而，她的美貌和魅力并未止步于此，连唐玄宗也被她的风采所吸引。尽管当时她已是唐玄宗的儿媳妇，但唐玄宗为了得到她，巧妙地让她出家为女道士，为天宝四载（745年）册封韦昭训的女儿为寿王妃铺平了道路。最终，杨玉环被册封为贵妃，成为了唐玄宗身边的宠儿。
正如《长恨歌》中所描绘的那样：“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。”杨玉环的美貌和魅力成为了她命运的转折点。她的历史背景也与唐朝的兴衰紧密相连。唐玄宗时期是唐朝的过渡时期，他既将盛唐推向了巅峰，也将唐朝推向了衰败的深渊。在这个历史背景下，杨玉环作为贵妃，亲身经历了最巅峰的一段时期——“开元盛世”。
从盛唐时期的艺术作品中，我们可以看出当时对女性美的独特追求。唐朝女子以丰满为美，这种审美观念被称为“幸福肥”。然而，需要指出的是，丰满并不等同于肥胖。以杨玉环为例，根据出土文物和相关文献记载，她的身高约合今天的164厘米，而体重约合120斤到138斤左右。这样的身材比例在现代看来也并不算肥胖。
更何况，杨玉环是一位热爱舞蹈的艺术家。她自小便擅长歌舞，尤其擅长一种名为“胡旋舞”的流行舞蹈。这种舞蹈需要保持极大的运动量，因此杨玉环的身材绝不可能是肥胖的。为了符合当时的审美观，她可能会适当地增加体重，但出于对舞蹈的热爱和追求，她肯定不会让自己变得过于肥胖。
因此，如果我们仅仅从杨玉环身上来判断唐朝的审美观念，那显然是片面的。实际上，唐朝的审美观念是多元化的，既有对丰满身材的欣赏，也有对苗条身姿的喜爱。而杨玉环作为一位杰出的女性和艺术家，她的美貌和魅力不仅仅体现在身材上，更在于她的才华和气质。她被误解了许多年，但她的魅力与影响却跨越了时代，成为了永恒的美谈。
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