国产电影《平凡英雄》
文|令狐伯光
这个问题其实是不成立的，2023年是中国电影大爆发的一年。截止目前国庆档还没有正式上映之前，春节档，五一档，暑期档。除了五一档整个档期电影差点，春节档和国庆档可是爆款频出。
商业特效大片有《流浪地球2》《封神》，这个质量和票房不错，口碑有点争议的商业片有《深海》《无名》《保你平安》《孤注一掷》《八角笼中》《长安三万里》《热烈》等等。也就《满江红》《长空之王》《消失的她》争议大些，但其实也还行。
文艺片有《宇宙探索编辑部》，但当前的中国电影还是有一个显而易见的问题。
那就是还是郭帆，乌尔善，追光这种团队太少。张艺谋、开心麻花、陈思诚这类团队占据主流。只是今年除了极个别，多数团队交出的作品都还不错。
但在审查没有彻底放开的情况下，这种情况还是无法改变整个中国电影生态。因为投机赚钱的太多了些，有各种追求和突破的电影仍是个别，这导致现在电影确实好了一些，但还远远达不到盛世。
开心麻花电影成为喜剧片王者？这是中国电影的悲哀
我不知道大家发现没有，你看这个国庆档电影还是那些玩家。张艺谋春节档就有《满江红》，然后是续集《前任4》（它就类似陈思诚电影），再就是开心麻花的新片《好像也没有那么热血沸腾》，暑期档有《超能一家人》。
陈凯哥的《志愿军》虽然出品公司不同，导演不同，但它就是《长津湖》后官方主持抗美援朝战争片的一个延续。
当然，一个商业市场赢家通吃是非常正常的现象。这就像你提到现在中国大荧幕的中生代男演员一样。来来去去就是吴京、黄渤、张译、雷佳音等等。但是，这就像演员还是需要新生代演员一样，电影还是需要有艺术追求和各方面的突破。
中国电影为何越来越烂，除了审查这个先天不足之外，这种资本导致的生产模式禁锢是个很重要的原因。
我们以开心麻花电影为例，为何开心麻花喜剧片越来越烂？
主要问题还是开心麻花的制作套路面对日益更新的市场显得更加疲软，为啥当年《夏洛特》能够大获成功，是因为本来《夏洛特烦恼》的话剧版就已经取得了巨大的成功，其中大量的段子和梗在话剧阶段就已经经受住考验。
看过开心麻花话剧的就知道，他们剧组的跟组编剧都是随着演出在改本子的，可能今天网络上出现一个新梗过两天就能在话剧中看到，而且通过考察演出时观众的反应，就能够及时地针对一些剧情和段子进行修改，保证了及时性，这是非常之重要的。
但是，这一切在电影运营阶段就逐渐开始出现问题。
第一是因为电影本身的制作特点导致丧失及时性，从立项大纲到定稿到拍摄到剪辑和最后审核和发行，原本随演随改的特点就被削弱了，所以很多梗到上映时就已经变成烂梗。
第二就是笑料积淀不够了，早期《夏洛特烦恼》等把话剧阶段沉淀下来的段子和笑料搬到银幕上效果很好，但从中期开始许多话剧中常用的笑料就已经被使用得差不多，再用就反而会达成反效果。
例如臭名昭著的“谐音梗”，从一开始全网模仿到后面成吐槽的对象。就是因为笑料的创作是需要时间和市场去检验的，话剧的每一场演出都能检验笑料的合格与否，但电影把笑料库存用的差不多以后，再创造能力就很欠缺了。
所以，国产喜剧很多就只能扒网上已经用烂的破梗来填充笑料，开心麻花到后期也开始不断地自己原创内容想要开辟新梗，但没有时间的检验最终也成为自嗨。
《超能一家人》巨大失败就是集齐了所有因素，影片因为原创没有笑料的积淀导致质量不足，质量不足导致制作方对票房反应不自信从而撤档，撤档导致一拖再拖，21年初杀青的电影23年中旬才开始放。
这虽然有疫情的关系，但剧本至少得是20年写好的，对于一个本就靠梗支撑起的喜剧片就是彻底打击。这部电影上映前我没看压根不抱任何希望，因为预告就做到了毫无笑点和浮夸无聊。
果然电影一上映就全是烂梗和陈年套路，一点都不意外。
国庆档谁会赢？张艺谋大战陈凯歌，开心麻花和《前任4》无看点
我们用这套去分析，你会发现所有档期的电影都适用。像国庆档目前五部头部电影，陈凯歌的《志愿军》是官方保驾护航的主旋律战争片，之前就有《金刚川》《长津湖》。它最大的问题反而是看陈凯歌，工期是否仓促。
因为前两部都是三个导演，工期仓促，导致完成度不高。现在看陈凯歌是否能拍出主旋律的精神，还有影视工业，故事剧情和表达能否完整，是否有突破。
《前任4》，开心麻花新片就是典型的国内商业公司流水线电影，就看质量如何。
而《莫斯科行动》就是香港导演，内地和香港明星合作，内地题材的那类商业片啊。就是《中国机长》《中国医生》《烈火英雄》《平凡英雄》《惊天救援》那类，邱礼涛的产量很高，今年就有《扫毒3》和《绝地追击》了。
这一部也看导演发挥，不可能会有什么太大的突破。
张艺谋的《坚如磐石》是这个档期类型，内容和表达突破最大的作品。这不是洗不洗的问题，虽然它很大程度就是电影版《狂飙》，但因为国产电影之前只有《扫黑决战》那类作品，那它就是有突破的。
所以，我们不如回到一个基本的逻辑：在中国的高票房（除非没有好东西），大都是中国观众基于自己的文化特质喜闻乐见的作品。创作人对自己的作品有明确的受众定位，如果定位是中国大众，好作品必然受到国内民众的喜爱。
那么如果只是定位缺失而缺乏追求，那创作者该如何演绎自己的作品呢？
固然能找到市场下都认同的作品（如果这样，这种作品在中国内部表现也差不了）。但我想对于创作者更容易实现的是按照境市场和观众的偏爱，而扭曲作品中的追求——这不是推论、猜测、和恶意的揣测，而是大量中国文艺作品的事实了。
大家有没有懂这个意思，《消失的她》《孤注一掷》《长空之王》《志愿军》等多数全是这类订制电影。特别是陈思诚简直就是最了解中国观众，中国市场，中国商业的作品。
冯小刚懂什么“私人订制”，这个陈思诚，宁浩等人才是最懂的。
我还是那句话，商业市场这种流水线模式是必须的，它本质上没有啥问题。2023年这些创作者交出的作品质量和口碑也还行，所以票房才会那么成功。但是它们真的就是太“订制了点”，导致这些作品也过于订制而缺乏追求和突破。
相反，你看《流浪地球2》《封神》《宇宙探索编辑部》《长安三万里》（也可以加上《八角笼中》。这几部作品其实都有不少问题，但是它们更能代表当前的中国电影，中国电影如果全是这种电影，那简直就迎来盛世了。
春节档，暑期档都爆了？国庆档如果爆了会如何
中国电影目前最大的问题在我看来只有两个，一个是审查还是太严格，导致从尺度，深度和广度很多层面没法展开。第二个就是从官方和资本（包括流量经济）挤压下，导致创作者过于束手束脚和迎合市场了。
之前因为这个还诞生了流量经济这个怪胎，这才导致中国流行文化无限堕落。这几年流量经济因为打压退潮，加上内地青年导演崛起整体水平才提升一截，但还是不够。
你们要娱乐，综艺大电影，偶像电影，多数上映了不都是上亿票房吗？然后你们看完了回来说烂片，骗钱。你们要艺术，文艺片天然不会有人看的，你们要艺术和娱乐结合的电影，这这个就是好莱坞，香港电影和韩国电影巅峰时期做到的。
这就是当前现状，要娱乐，就得多少放弃艺术，要艺术，许多导演几乎就完全放弃娱乐。你可以不信我说的这一点，可票房就在那儿摆着呢。
我们不谈观众审美能不能培养，就假设能，你看春晚都跟开心麻花电影一样吧，但开心麻花喜剧片为何还是市场王者？春晚年年骂，年年有人看。
当然，对于普通观众来讲电影也好，电视剧也罢就是个娱乐。但那时候骂什么中国电影，那不是自找的吗？国庆档目前来看还是这两个问题，就是看电影质量能否好点，本质上是没有多少突破和艺术上面的追求的。
如果拍得好点票房大爆基本没有问题，中国电影市场就这样。
2023年中国大爆发？别乐观，但还是值得鼓励
那么到底要怎么拯救中国电影呢？除了放开审查（否则没得玩），观众和创作者都要以中国自身的对美的认识的标准，展现中国特色的艺术作品，再建立成熟的产业链，这才是正确的道路吧。
创作者有对中国文化自身的深刻认识，坚定信念，你才能实现创造出符合中华文化的优秀作品，然后才能寻求民众对中国电影作品的喜爱和认同。
如果做不到，这根本不是要给谁看的问题了，而是你要创作什么样的作品的问题。中国观众老是骂创作者们屁股不正，能力不足，对自己的文化无信心，认同低，价值观文化观不行什么的，这算是问题的核心，但观众和审查的问题是一样一样的。
这些问题不谈，舍本逐末把问题归结于分级和创作者，免不得那些臭鱼烂虾继续在那里浑水摸鱼。大家成天骂某些电影是绝世大烂片，但是它票房就是最高的，难道每次都要怪阴兵，怪宣传？
#娱评大赏#
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