这两天刷到一个消息，让鱼叔两眼一黑——
《花束般的恋爱》内地版，官宣启动。
消息一出，网友的哀嚎声冲上热搜。
鱼叔也很疑惑，这咋拍？
日本原版，编剧坂元裕二以究极细腻的笔触著称。
用无数个真实细节，描绘出一个「和百分之百合拍的人说再见」的爱情故事。
在日上映后，口碑爆炸。
已有资源的情况下引进内地，也依然凭近一亿票房拿下去年进口爱情片票房冠军。
评分8.6，好于98％的爱情片，跻身豆瓣电影Top250榜单。
但国产爱情片的水平，咱们心照不宣。
翻拍出来，得是啥样？
天才网友们发挥想象力，写起了故事大纲。
要素齐全，逐渐演变成玩梗。
但，就是没有原版内味。
每个版本似乎都在证明，内娱长不出花束般的恋爱。
「北上广很难有花束般的恋爱」
灵魂共鸣的恋人被现实打败，又要呈现出一种轻盈的遗憾与悲哀。
在生存压力剧增的如今，这样的爱情堪称奢侈。
这样的华语爱情片，更是少之又少。
但鱼叔淘金老片，竟有意外收获。
一部40年前的爱情片，故事走向与《花束般的恋爱》颇为相似。
却成功落地，且更为现实、精妙。
被誉为1983年最强港片，横揽金像奖三座奖杯。
还是首次出征柏林电影节的香港电影。
或许，改编秘诀便藏在其中——
《半边人》
说实在的，《花束般的恋爱》要翻拍得接地气，确实有难度。
原因在于原作本身确实有些「悬浮」。
男女主角意外结识，感情迅速升温而后投入恋爱。
靠的是对上大量暗号一般的「小众品味」。
他们喜欢同样的作家、漫画、电影、游戏、音乐、展览。
像结识了世界上另一个自己，话题永远聊不完。
甚至最后，两个合拍的人爱情难以为继。
也是因为现实压力让共同话题逐渐消亡，张口闭口只剩钱。
《半边人》里，也有类似的文艺元素。
有电影、音乐，也有文学。
彼时刚成立的Beyond乐队，还来客串了一把。
但故事却全然没有离地的悬浮造作之感。
不仅因为这是真实事件改编，连主角都由本人扮演。
还因镜头十分克制，不管是彼时的香港城市风貌还是人物的生活，都真实得犹如纪录片素材。
而更接地气的，是现实的重量。
女主角阿莹，出生在香港平民区。
兄弟姐妹七个，她排老三。
阿莹没考上学，早早便回家中的鱼档帮忙。
她手脚麻利，脑子又活，总能撑起生意。
生意辛苦忙碌，却只能勉强过活。
毕竟香港寸土寸金，阿莹只得与其他七个姐妹兄弟挤在一间房里的上下铺。
家里一张餐桌十个人，一摆就当是客厅了。
生活没有隐私，精神更没有出口。
年轻虽好，可一旦与贫穷相勾连，便会更加难熬。
于是，文学艺术成了阿莹难以喘息的生活里为数不多的放松出口。
一有空闲，阿莹便蹲在音响旁边听音乐。
还报名了香港电影文化中心的工读生，用劳动换课程。
比起文艺消遣，这里更像现实的防空洞。
但在文化中心，阿莹也没什么归属感。
每次来，都要先洗掉一身鱼腥味才好意思进教室。
一个人的出现，松动了这一切。
文化中心教授表演课程的老师张松柏，为了拍电影从美国回到香港。
上他的课，阿莹总是别样开心。
张松柏虽然因病行动不便，却性情疏朗。
从事电影工作，让他知识面涉猎广泛。
丰富的生活阅历，又带来一份松弛与洒脱。
一次书店偶遇后，张松柏逐渐走入了阿莹的生活。
一个是新到香港，一个渴求新鲜，二人一拍即合。
他们不断相约出门，聊文学、音乐、电影。
这位表演老师总能带阿莹看到更有趣的东西。
比起文化中心，张松柏身边成了阿莹真正的精神憩息地。
天长日久，难免动心。
看似又是一份灵魂契合的爱情故事。
但谁料，阿莹的心意还未说出口，故事竟出乎意料地突然走向了结局。
老实讲，爱情片与爱情一样难以把控。
既需要有说服力的相处细节，又需要准确捕捉流动的真实欲望。
这欲望是身体的，更是精神的。
内娱爱情片备受吐槽，就是因为两者都做不到。
性欲，顾左右而言他。
连《花束般的恋爱》来到内娱，翻译都有好几版。
精神欲求，更难觅踪影。
对此，《半边人》倒是做了示范。
但恐怕，又是内娱不敢触碰的尺度。
在张松柏出现之前，阿莹已有男友。
原本二人相当投契，经常见面，如胶似漆。
但逐渐地，阿莹发现男友只想满足身体欲望。
对精神上的交流，却总是回避。
阿莹真挚的感情对他而言反倒成了负担。
对方开始一次又一次地拒绝见面，直到这段感情不了了之。
一开始，阿莹也故作洒脱。
只要能在一起，未尝不能学鼓手男友那样对待爱情。
但久而久之，阿莹反倒更为失落空虚。
爱情或许包括肉欲，但肉欲却并非爱情的全部。
片中使用了一条颇具张力的长镜头，呈现这种不平衡的爱情状态。
二人分手后进行了一次开诚布公的交流。
鼓手男友仍旧无法投入任何一段严肃感情。
面对阿莹的提问与试探，他时而沉默，时而搪塞。
因为演员即是原型人物，尴尬与黏着充斥现场。
现实与戏剧的边界被电影模糊，流露出的真实感让人恍惚。
也让阿莹笑容中的失落，更刺痛人心。
正有了这层欲望缺失的铺垫，阿莹对张松柏的动心才是如此自然而然。
可惜的是，张松柏未有回声。
他对阿莹好，却能同样开着关于爱情的玩笑。
他与阿莹的相处，也能看作是朋友之间的交流。
甚至来到阿莹家中了解她的生活，连同采访阿莹的前男友。
都可以说是为了写出更贴近生活的剧本。
即便是「我爱你」的对白，也不过是表演课作业的一部分。
大雨倾盆模糊了车中二人的样子，更让「我也爱你」显得分外不真实。
二人之间最亲密的接触，不过是阿莹为张松柏扣上了一颗扣子。
夜风中，心意欲说还休，始终未曾挑明。
张松柏却话锋一转，提到年轻时当兵因意外感染瘸了一条腿。
扣子是解还是扣，在心前让人摇摆。
顾虑只字未提，但答案似乎已经呼之欲出。
其实，不管是《花束般的恋爱》还是《半边人》，最让观众心有戚戚之处，便是这份克制。
与灵魂伴侣分手，是一种无法言说的隐痛。
故事幸运地躲过狗血，只有淡淡的遗憾留作多年难消的余震。
但这样的克制，同样在内娱少见。
编剧们似乎唯恐情节不够刺激，迫不及待地让故事抓马出花。
与《花束般的恋爱》相似的爱情故事，内娱不是没拍过。
电影《长沙夜生活》中，就有一条相似的爱情线。
尹昉饰演的景为为失眠严重。
每到晚上只好去书店哲学区呆着看书。
意外邂逅了张婧怡饰演的女孩何西西。
二人因误会结识，相约在女孩第二天离开之前一起夜游长沙。
同样是谈及共同语言。
不管是用哲学用语吵架还是朗诵诗歌，都难掩尴尬刻意。
表现欲望，靠突然的质问。
「你不是想睡我吧」
表现精神上的互相理解，靠女主角突然跳入湘江。
只为了让男主角救起，解开他因未曾救下自杀的前女友而困住的心结。
所有的哲学书，都无法解释他俩如此突然的行动逻辑。
一切原本被试图当作灵魂伴侣证据的文艺元素，也都沦为主角强行装叉的道具。
但《半边人》之所以没有造作感，正是因为每个元素出现都有它的用意。
就像张松柏与阿莹偶遇时，曾帮她买下一本书。
而后，书中的故事《将军族》被张松柏选作表演班的毕业作品排成话剧。
故事里，一个北方的老兵结识了一位被父母卖掉的年轻养女。
二人久处生情，但无奈现实差距、舆论压力都横亘在他们之间。
老兵只得倾尽积蓄为其赎身后默默离去。
多年后再见面，老兵已近暮年。
年岁与残缺的身体，还有无法跨越的身份，让这份爱情重到此生无力相继。
只好寄希望于来世，清白而又轻盈地相爱。
台上，阿莹与张松柏说着这句台词相拥。
铺垫的故事，成了二人爱情命运的预言。
这样的爱情故事对于内娱而言不仅隐晦，且充满雷点。
爱情故事无法轻盈，同样和舆论土壤有关。
就像各种城市版《花束的恋爱》改编，由对内娱创作力的调侃逐渐演变成对相似爱情故事的嘲讽与贬低。
唱衰声中，暗含着大众如今对爱情叙事抱有的巨大悲哀与怀疑。
沉重的社会生活压力和日趋紧张的性别议题，让现实中爱情的容错率降低。
也让部分观众对爱情故事的评价标准发生了变化：
真实人性被骂。
《花束般的恋爱》中，二人的爱情出现问题，评论中各种「出轨」审判随即展开。
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