01

好的文章，要懂得做减法。

一名成熟的记者，在写人物稿之前，手中会积累大量的素材和资料。比如要写2000字的稿件，至少要准备出三倍的素材，就是6000字的东西，然后再从里面选例子、选故事。

采访到的很多内容、素材有时可能是同质的，同样的例子，选一两个就好，列举太多，反而使文章变得累赘冗长。

当年我采写任长霞的稿件，采访积累的文字材料有三万多字，但最终成文的见报稿是7000字左右。

这是写人物稿的第一步：删减与选择，切忌有闻必录，这样大量同质的内容反复出现，导致文章累赘冗长。

保留最重要的内容，其他无关内容删改，并不会影响作品的品质，反而更精练，更有可读性。

举一个比较类似的例子，导演顾筠拍了一部记录北京奥运会的片子《筑梦2008》，拍了100多小时的素材，要删减到一个半小时，删到最后导演和一些剧务人员都哭了，哭成了泪人，都舍不得删。但是，事实证明，精减之后的作品，给人留下的印象更深刻。

对采访素材，要舍得删减，这就是一个去粗取精的过程。

我见过有的人物稿，前面有好几大段写如何坐车、如何走路去见采访对象，巴不得把自己早餐吃了什么写出来。记者应该是想把采到的东西都放到稿子里，让自己每一分努力都被看见，仿佛说：你看，我辛辛苦苦走了一路，才采到这些东西。

可是洋洋洒洒写了半天，主角都没出场，这种与主角无关的非关键环节，读者也不感兴趣，完全可以省略。

编辑看到这种稿子，往往会“怒从中来”。

既然大部分可能用不上，那笔记为什么还要记那么多呢？

其实采访记录也是一个积累和储存的过程，当我们需要时，可以从容地提取出相应的素材和内容。

比如我写牛玉儒的人物报道时，给自己定下了目标：要尽可能地采访一切与牛玉儒有关的人和事，争取采访到每一个当事人。

在11天里，我采访了牛玉儒的生前好友、同事、下属、家人、秘书、司机，呼市、包头和通辽的普通群众，还包括曾与牛玉儒因为拆迁问题有过误会的村民、就医医院的医护人员……

整个过程，采访的有名有姓的人士就达近百人，采访笔记用完了两个采访本。在最终完成的作品中使用的每一个素材、每一个细节，都是搜集到的第一手材料。

但因为报道的篇幅有限，许多素材最后都没能用到文章中，可这些素材为我提供了充足取舍的空间，从而在后面的写作中游刃有余。

《新京报》刊发的关于牛玉儒的人物报道版面

02

细节：除了细节还是细节

普利策奖得主德宁．L．布朗的经验是：“我经常喜欢以人物细节开头，以某种紧张拉开报道的序幕……我一直以来关注的就是如何吸引读者，如何以最快的速度将他们带入报道。”

场景细节、人物细节都是人物稿件比较吸引人的写法，不管是开头还是主体部分，都是细节取胜。

南方周末前首席记者南香红在其《太行山下的“没眼人”：走着唱着活着》一文中，开头是这样写的：

太行山的雪突然就落了下来，密密地扑向人的脸。很大的山，很深的河谷，乱石丛中很少的一点田地。小路随着山势弯曲上升，一个村庄悬挂在高高的山腰上。他们就出现在桃园村后的乱石丛生的小路上。

前面两个挑着担子，后面两个背着捆成的方形行李，一根棍子牵起两个人，另外的手搭着前方的肩膀，串成一个长串。他们仰头向天，脚尖轻轻地颤抖着试探之后，身体的重量才落下来，细长的导盲棍碰在乱石上发出清脆的响声。

盲人串起的队伍拐过一座屋角，走在最前面的人陷进了泥里，沉重的担子从右肩换到左肩，拔出了脚，但不知向何处落，一个村民把队伍串引出了泥水。

“盲人宣传队来了！”小孩子们跑起来，几只狗吠起来，端着饭碗在街头吃饭的人围了过来……

对人物和场景细致入微的描写，引人入胜，至今让人记忆深刻。

细节几乎在所有采访中都是最珍贵的东西，人物稿尤其如此。

然而，是否为有效细节，一是看它自己本身的信息含量，另外就是它是否有打动人心的力量。

稿件搭好框架容易，然后就靠细节来填充。

好的细节是流动的、有生命力的、过目不忘的，它决定了文章的引力、推动力。故事的走向、记者本人的情感取向、稿子所要传达的一切……都隐藏在选择的细节中。

细节最重要的来源在于两个，除了提问的技巧，主要靠记者对采访对象和现场的观察。

例如《张扣扣被判死刑：父子和两个破碎的家》这篇报道，新京报记者采访张扣扣的父亲时，通过拉家常打开话题，问了一句你穿得少冷不冷？张父说不冷，里面穿着毛衣，记者看了一眼，毛衣已经破烂不堪，是他的妻子20多年前给他织就的。就是这个细节，和这张照片，成为所有同题报道中的独家亮点。

张扣扣父亲的毛衣

03

我喜欢用人物或者事件细节来结尾，在稿件呈现中，有两种效果：一是戛然而止，二是意味深长。

戛然而止的，如《63岁的女高校长和“大山里女孩”们的高考季》一文的结尾：

课间操结束后，女孩们齐声朗诵了一首诗，是张桂梅最喜欢的《卜算子咏梅》—风雨送春归/飞雪迎春到/已是悬崖百丈冰/犹有花枝俏/俏也不争春/只把春来报/待到山花烂漫时/她在丛中笑。

余韵绵绵、意味深长，如下面两篇稿子的结尾：

302房的大门上，还贴着一副手写的对联，上联是“长空盈瑞气”，“瑞气”两个字被封门的胶带遮去大半。下联已经斑驳模糊，没有人再关注这五个字到底是什么。

它本来是，“大地遍春光”。

--《隔着一扇门对峙的491天》

而后大家都开始抹眼泪：从河南的家到贵州的家，1700公里路程，路费、时间都是成本，再聚并不如想象中容易。去兴义又要坐车，李艳桃怕德良晕车，让她坐副驾驶。两小时的车程，德良不睡，也不抱怨，安静地盯着窗外。

下着小雨，窗外雾气蒙蒙。

--《我是良》

当然，这只是我个人经验和喜好。

• 人物写作，最见功力的是白描。在人物写作里，白描其实是场景的呈现能力，是最见功力，也是最难的地方。看到什么写什么，然后再修改完善，个人更倾向于真实呈现，文字朴素，干净、简练，不卖弄，不华丽，反倒更能打动人心。

• 尽可能展示人们的动作，展示并讲述。文本多用简单句、短句，多用动词，少用形容词，用具体细节取代形容词。不要说这头大象是庞然大物，而要说它重多少吨，身高多少。

• 平实客观，不要出现主观色彩的词汇，像“竟”“惊”“居然”等，我们追求的是客观平实内敛的语言风格，简单纯粹，不渲染，不夸张，不做作。

• 将专业术语翻译成读者能理解的通俗语言，要去掉所有官方的套话和虚词。

• 一篇文章至少写三稿，采访时就要开始构思，而不是提笔时候再想。

• 不要怕冒险，尝试新风格。不愿意冒险的记者其实要冒最大的风险，那就是平庸。

总之，要写好人物报道，没有什么捷径，就是多写、多练、多感觉。

编辑｜胡炜

校对｜张彦君

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