“双生花”影片界定为“一人兼二人”，即“一人分二人”的叙述重点，并将其界定为“双人”。

首先对“双生花”影片中的人物关系及故事情节进行了剖析，然后运用弗洛伊德的直觉说、个性说、焦虑论、梦学等对影片的主题进行了解读，从而揭示了影片中人物的内心世界：欲望的释放，身份的焦虑，自我的拯救。并在此基础上，根据直觉理论的分析，认为“双生花”影片具有三个主要的艺术特征。

虽然关于“双生花”类电影的文章很少，但是“双生”现象在荧屏上还是很常见的，比如《七月与安生》，《花与爱丽丝》，《撒玛利亚女孩》，以及《红玫瑰与白玫瑰》，都有两位女主角，而且都是在电影中扮演着同样重要的角色。

“双生花”不仅是对“双生”现象的探讨，也是对两个女主人公在剧中需要由一个人来饰演的问题的探讨。本片以两个女主人公作为故事的中心，探索了人物的心灵世界。

二元建构中的角色关系

通常来说，两个女主角之间的感情，只会出现两种可能。第一种是畸形生的孩子，第二种是不畸形生的孩子，这两个孩子都是克隆人，或者是完全陌生的孩子。

在第一种情形中，主人公的关系就像一朵并蒂莲花，一枝开两朵，每一朵都有一个花瓣，“双影共发”是孪生姐妹，虽然同根而生，但终究是两个独立的个体，所以才会出现竞争的局面。

所谓“争艳”，指的是穿着不同，爱好不同，性格不同，行为不同。例如，香港叶伟英于2006年在影片《半边灵》中所饰演的洛茵与洛玲双生姊妹，姐姐为人宽厚，满怀仁慈，而姐姐则为人古怪，性格残暴，心肠歹毒。

衣着的品位，也因居住的环境而有很大的差别，在《情迷》里，惠香与惠宝，一个任劳任怨，孝顺母亲，一个飞扬跋扈，娇生惯养，目中无人。跟她姐姐比起来，惠宝就是个倔强又吃醋的孩子。为了让两个人更好地区分开来，姐姐们在服装上都倾向于热情的大红色，而姐姐们却更倾向于清纯的素白。

魅影姐妹二人的分身

非挛生的关系中，同样存在着两个面孔相似的人，但是这两个人之间的关系又被区分开来。第一种，就是当一个人陷入绝境，无处可逃的时候，他的身体就会分裂，分裂成另外一个人，这就是化身。

比如林爱华的电影，女主人公安娜在丈夫的面前，失去了耐心，失去了信任，因为两人的关系，她放不下自己的爱人，所以才会在两个极端之间，产生了精神分裂。一个为了追求自己的理想而去了很远的地方，一个为了自己的道德而坚持着自己的丈夫。

第二种，就是两个长得很像的陌生人，在偶然的情况下，无意中发现了对方，或者在以后的生活中，有了交集。

比如《苏州河》里的“美”与“牡丹”，虽然二人从未相遇，但“牡丹”最后却生活在“美”的记忆里。《月蚀》里，雅男与佳娘并无血缘关系，但两人的身体状况与感受都是一样的。

小说中的人物和情节是相互依存的，但是，小说中的角色是起着决定性作用的，而小说中的角色又是故事发展和变化的关键。

在美术创作过程中，创作者首先要完成对角色的塑造，然后再安排故事情节。合理的角色塑造是故事结构形成的先决条件，而合理的角色塑造又是故事结构形成的基础。在“双生花”系列影片中，两个不同的角色构成了两种不同的故事发展方式。

无论是孪生姐妹，还是个体的分裂，亦或是面容相同的陌生人，影片中都会设定一方对另一方的寻找，在偶然和必须的合力中，让双方重逢，探寻女性个体对自我的认知与统一。

《月蚀》里的摄影家是雅男“寻找”动机的开端，胡小兵四处拍摄照片，告知雅男另有一位与她容貌相似的女子，令他产生了好奇心。

丈夫出轨，加快了“寻找”行动，雅男和佳娘在一个神秘的黑色男人的引领下“重逢”。以另一种生命形式生存的佳娘，引来雅男的追寻，却在事故现场见证了佳娘被毁的一幕，并提示雅男的追寻没有结果，仍在人生中迷失。

《半边灵》中洛茵与洛玲，由于“真假太子”的勾结，姐姐洛玲被拐去了香港，并受人蛊惑，取而代之。这个计划，直接导致了“寻找”与“重聚”的连环行动。

她伪装成妹妹，住在妹妹的身边，慢慢的失去了自我，她的灵魂被撕裂，变得残缺不全，直到她看见了自己，想起了自己，想起了自己，想起了自己。类似的故事设定在《姊妹花》、《幸福额度》等影片中，双生姐妹在童年时代就失去了家人，各自被父母抚养长大，然后在成长过程中，要么积极，要么消极，都在“寻找”。

无论是在轻松幽默的爱情电影，还是在充满悬疑色彩的惊悚片中，女主人公中总会有一人是处于迷失的状态，她们对生活的迷茫、在精神世界中的迷失，都会成为叙事的力量，促进并引领着剧情的发展。在个人的抗争与抗争中，创伤被愈合，裂缝被修补，自我被释放。

《苏州河》里的“美”消失之后，马达误以为“美”是“美”，向她详述了自己与“美”的过往，并列举了“美”与“美”的相似之处。牡丹被马达的故事所吸引，也被自己的世界所吸引，她无法分辨自己的身份，无法看清自己对马达的感觉。

在河畔看到了梅子的尸体，牡丹花最终变成梅子，取代梅子生活在幻觉中。

《情迷》里有一对姐妹，她们都喜欢上了阿楠，可阿楠却成了姐姐的情人，而姐姐却只能在心里暗暗叫苦。她对林洛然的感情，就像是一条在黑暗中蓄势待发的毒蛇。

后山崖上的相遇，是爱情的开始，独自一人归来的妹妹，模仿着姐姐的一举一动，对自己的身份和认知都产生了偏差，最后，因为姐姐的出现，她的生活重新走上了正轨。

结语：

尽管当前“双生花”影片的数量较少，艺术手段也不尽人意，但它同时也拓宽了影片的表达途径，使影片的题材更加丰富，是一部值得电影研究工作者重视的影片。