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文|令狐伯光
杜琪峰柏林电影节一席话，电影《风再起时》《毒舌大状》《断网》引起关于香港电影的讨论，之前伯光君已经写过很多稿子分析。从香港电影和内地电影的发展，再到两岸三地青年导演崛起的情况比较，最后再写一篇吧。
实际上，我从各个角度写过港台流行文化产业为何衰落的文章，之前预测2030年是下个时代的分水岭，那时古天乐都60岁了，香港电影自然衰落得可能忽略不了计。但根据目前的情况来看，可能比我预测的还要快。
我感觉可能5年后，也就是2028年左右港台流行文化就到那位置，除非全面融入内地主导的新时代华语流行文化中。可能有人会笑内地流行文化还能崛起呢。实际上不止是港台流行文化，留给日韩流行文化产业的时间，都不多了。
春节档优秀作品大爆发？国产影视剧的春天，真的来了
我相信很多人没有注意到一件事，2022年年底刚放开的时候，哪怕最乐观的人都没有预料到，2023年春节档我们的流行文化会迎来一波大爆发。一方面是积累3年的作品放出来，另一方面就是之前中国流行文化已经发展到一个阈值。
好比2019年出了《流浪地球》，哪怕没有三年疫情《流浪地球2》也一样会出来。
这几年的中国流行文化当中，网络小说早就遇到新的问题，不提也罢。游戏只是没有作品在春节档发售，但我们知道《原神》带来的巨大改变。短视频和流媒体也一样，全世界除了美国就只有中国这两家。
这几年发展最拉胯的，似乎还是华语音乐、综艺娱乐，以及偶像娱乐层面。
动画《深海》掀起技术创新、题材突破和剧本问题的讨论；《中国奇谭》掀起中国传统动画审美回朔的讨论，这样让播出的《一人之下5》《大理寺日志2》《刺客五六七4》都没啥热度。
电影《流浪地球2》一部的影响力就已经足够了。
电视剧《去有风的地方》《平原上的摩西》《狂飙》《三体》《显微镜下的大明》等。
2023年春节档大家的目光都在《三体》和《流浪地球2》中国科幻的突破，以及大热剧《狂飙》带来的话题上。实际上，这个春节档国产剧突破是最大的，综合质量也是最高的。分别在题材突破、工业升级、美术审美、剧本和演员等等都提升至少一档。
《去有风的地方》突破新时代国产都市田园偶像剧，以前我们只有都市言情剧，或者像《乡村爱情》那类农村生活剧。
《平原上的摩西》突破了中国文艺剧，相信我，我们以前是真的没有6集6个小时的文艺剧集的。
《狂飙》算是反腐扫黑剧的突破，《三体》则首次突破中国硬科幻剧题材。刚完结的《显微镜下的大明》突破以小见大的新时代历史剧，而且又革新明代古装剧美学。
这些作品都是《流浪地球2》郭帆导演团队这样的青年团队，全都是75后，或者80后的少壮派。这一波中国流行文化发展极快，这些都远不是港台文娱能够比较的了，甚至赶超日韩都近在眼前。
一个越来越差，一个越来越好？华语流行文化确实“变天了”
动漫也好，游戏影视剧也罢，文娱产业就不是一个国家发展的刚需，刚需是实体经济，文娱产业本来在国民经济里也不是主流核心，只是锦上添花娱乐图一乐而已。不说中美日韩这样流行文化大国了。
欧洲电影经济规模比例更小，是不是更没啥存在感，欧洲还是公认的老牌发达国家。
然而，20世纪初电影诞生至今百余年，不断完善发展做大做强，形成今天自成一体文娱产业链体系。为什么有人看电影花钱消费，因为电影是有乐趣的，短视频也好，小说游戏也罢，电影有其他文艺娱乐不具备优势。
电影这种艺术商业不必多大，它有一个生态位铁打基本盘就行。
市场经济生态位有时候不需要多大多广，有一个细分市场基本盘做好就行。
怎么说呢？比如占据香港电影这个西方东亚电影生态位的，其实是这几年的韩国电影和韩流（日本一直亚洲最强，原因是它一直是亚洲老牌发达国家），2019年之后，韩流（包括电影）在欧美地区突然开始扩张。
当然，这跟什么香港电影衰落，美国电影衰落有一丁点关系，但是不大。
而是东亚GDP因为中国崛起重新超过1995年的占比，也就是说因为东亚现在重新占到了世界经济的三分之一强，西方开始想要了解黄种人的文化世界。因为他们跟中国关系冷淡，所以日韩成了中国的平替。
最关键的是，因为现实里地缘政治等等问题，2010年左右韩国流行文化就发展到巅峰。当时两国官方沟通频繁，经济相互联合搞什么“自贸区”，韩国流行文化是大举进入中国市场的，可还记得《星你》《鬼怪》和韩流偶像在中国市场的盛况。
后来发生了大家都知道的事，“韩流”在中国市场走弱了，受到了西方特别是美国平台的大力扶持。所以，才会出现2018年左右韩流在欧美大举攻城略地的情况。
这就如同1992年过后，当时内地进一步放开，2001年签署WTO进入市场经济。这才有香港电影代表的华语流行文化在西方市场，进一步到全球市场攻城掠地一样。
所以，未来中国流行文化的趋势还是得看大的政治国际关系，未来中国和美国是个平衡的情况，那么中国流行文化在全世界攻城略地也只是时间问题，与之对应的就是日韩流行文化的全面衰败。
如同韩流崛起过后，港台流行文化开始衰败一样。
香港电尘埃落定？我断言，留给韩流的时间也不多了
香港电影也好，韩流也罢，在欧美在世界再怎么涨跌兴衰，大趋势是固定的。日韩文娱产业发达，但是日韩人口体量市场规模小，和中国美国印度等大国比不了。只能维持一个流行但是边缘小众地位市场份额。
同时，这个市场份额虽然小但是稳定的。日本本土市场有一点，欧美市场有一点，亚太市场再有一点，过好日子是没问题的。
韩流现在最大问题挑战不在于业界本身，而是在于韩国现实层面的问题。一个是人口，韩国作为一个人口5千万的国家，2021新生儿人口26万，2022年更惨。没有足够年轻人 ，劳动力和市场都在萎缩。
有人可能会说中国也好不到哪里去，中国有14亿人口，这个趋势会缓慢一些，至于未来问题来临烈度更大，但至少不是到2030年这十年。
另一个是韩国经济也开始受到冲击，代表燃油车被中美等电动车产业逐渐取代，造船也是一样，现在韩国支柱产业最撑得住电子芯片半导体。如果中国半导体产业也能像新能源汽车产业那样。
未来的韩国也会尝到当下日本汽车产业，和中国汽车产业竞争的情况。
一如果国民经济支柱产业受到冲击影响，全社会各行各业都会受到冲击。不是稳定的，台湾和香港流行文化衰退是直接从主流到瞬间崩溃，连小众市场也没有了，时间只花了不到10年。
台湾因为有半导体等电子产业积累好一些，所以还多撑了至少十年。
流行文化跟经济影响力下降不一样，经济影响力是每年可见的1%-5%的下降速度，而流行文化每6-10年是一个周期，然后会以90%的速度下降，也会以900%的速度上升。
日本流行文化与韩流港台片一个区别是，韩流和港台片是真人影视，而日本是侧重于动画和游戏。动画游戏和真人影视是两个概念，一个常见现象是做真人影视很多，但全世界做好动画和游戏的却很少。
动画似乎要有绘画文化和艺术追求，就像欧洲动画，俄罗斯动画也是可以的。
游戏除了这个，还需要很强的制造业，IT产业的积累。所以，你看香港文娱巅峰时动画不行，几乎没有什么游戏；台湾则没有动画，游戏好些曾经出过大宇等游戏公司。
韩国动画和游戏的情况又要好一些，但是又不如日本积累的深厚。韩国游戏产业跟日本游戏产业的比较，就像韩国科幻片和中国科幻片比较一样。不是代工就全是对于美国和日本的裁缝，说到底底子还是不行。
港台5年，韩国10年，日本可能20年？东方文化将迎来王者归来
我们还有审查和各种乱象，但现在全世界各个国家发展到了一个新情况，都在衰落少数在上升。像日本真人影视早就不行了，就剩下动画和游戏在撑，韩国确实不错但属于强弩之末。
真正明显看到正面发展的其实只有中国和印度，但印度因为现实发展偏科严重。
现在各文化领域像小说、音乐、综艺、动画、游戏、影视剧、短视频和流媒体等等，基本就只有美国和中国两家是六边形战士在发展。而且哪怕是美国流行文化，这几年都出现了颓势。
最后，我预测港台文娱在新时代华语流行文化里可能还能撑5年，香港只剩下电影，台湾则是音乐和电视剧（文艺片大众不看）。韩流则10年左右，2030年将会面临2010年后港台流行文化的情况。
日本流行文化撑的时间长些，但真人影视衰落和韩剧差不多10年左右。动画和游戏肯定会长很多，预测15年-20年，更长的30年就很难讲，美国和西方就不止是流行文化领域的问题，不提。
另外，这20年内地市场一直在给港台流行文化机会，那就是融入内地再做出新时代华语流行文化，但毫无疑问两地创作者选择另一个方向。
2022年，我预测有几部作品在影视工业，题材和审美突破香港电影的可能。
一个是古天乐的《明日战记》，它最开始出现我就认为是披着科幻皮的警匪片，但如果市场上成功，把香港电影从警匪片带入科幻片还能多撑几年，结果香港电影人不思进取，内地市场算不上成功，还搞各种骚操作，把印象都败坏了。
另一个是翁子光《风再起时》，或者刘德华，梁朝伟《金手指》，以及那部积压多年的《风林火山》能否突破旧有警匪片模式，像《无间道》之于香港电影，《寒战》之于香港电影一样，也能多撑几年。
现在《风再起时》扑了，《风林火山》还埋着。
另一部《金手指》哪怕成功了，看样子也折腾不不出什么水花了。
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