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日剧偶像爱情剧

来源:baiyundou.net   日期:2024-08-02

文|令狐伯光

2023年是三年疫情后彻底放开的第一年,这一年对于全世界都是非常重要的一年。2023年的文化现象都这么明显了,用片面的比较没有什么意思。

像韩国电影在2023年崩了是公认的事实,原因就是Netflix吸血(人才流失)+疫情冲击(市场波动)+韩国电影新时代转型(全面西化),最终导致韩国本土观众不再欢迎。

既然网飞把电影人才都虹吸到了电视剧领域,又有外国资本和平台撑着,而且这两年时不时又有爆款剧集,那么韩剧发展得怎么样呢?韩剧和现在的国产剧发展比较一下又如何呢?

2023年的话,就我了解来看是各有所长,国产剧整体提升得很明显,在某些领域已经超越并且反超韩剧达到输出地步。韩剧有美国平台和资本扶持,市场没崩,于是反而更能代表新时代韩国文娱方向。

韩剧比国产剧强吗?这些题材还没有,相反韩国一直是“弟弟”

两国电视剧比较的话,除了国产剧常见的集数太长导致节奏问题。比较什么妆容,什么演员演技,其实很容易陷入上面说的片面比较的问题。

比如有些人说国产偶像剧,某些都市剧哪里妆容不行。那我拿中国古装剧比较一下,你韩剧岂不都是粗制滥造,而且还抄袭中国古装剧呢?对吧。

这里还是从两国因为社会发展的不同,大概擅长的不同题材进行比较一下吧。

1、内地曾经擅长的题材在新时代还是有所继承,并且在市场保持较强的竞争力,质量也很高。

我曾经列举过内地传统题材有《大明王朝》等历史剧,《亮剑》《团长》等战争剧,《闯关东》《父母爱情》等年代剧,《潜伏》等谍战剧,《张大民》等都市生活剧,以及其它擅长传统类剧集。

这些题材当中历史剧、谍战剧、战争剧等明显衰落,都市生活剧进入了新时代。

这当中年代剧还非常能打,从《大江大河》系列到《鸡毛飞上天》,从《人世间》到《风吹半夏》,再到最新的《父辈的荣耀》等等。如果再加上主旋律《山海情》《觉醒年代》,《功勋》里的像《能文能武李延年》,这不乱杀同类韩剧。

我看吹韩国年代剧经常会列举《请回答1988》,但这部剧是2015年的,这几年韩国年代剧经典神作越来越少,我知道的就去年有一部《弹子球游戏》。

这类年代剧,年代创业剧,年代生活剧等是很大一个题材,韩剧是打不过的。

内地老派电视剧延伸下去的题材,像马伯庸《长安十二时辰》《风起陇西》《显微镜下的大明》,再到《天下长河》《唐朝诡事录》,你要说这些剧是什么绝世经典不至于,但全面超越同类韩剧没疑问。

前两年韩国同最出名,最成功的古装大剧,应该是网飞的丧尸剧《王国》。第一季还不错,第二季很糟糕,最后再拍了一部全智贤那部大电影也没了,这两年就没有看到什么优秀的韩国古装剧,相反抄袭中国古装剧层出不穷。

2、韩国这些传统题材拍得非常的不错,内地则一直很欠缺。

和韩国电影相似,韩剧也是在2010年后开始爆发的。之前擅长的就是古早戏谑的“韩剧三宝”的偶像剧,爱情剧和一些古装剧。2010年过后爆发的拍得好的一个题材,一定有都市职场剧:《未生》《机智的医生生活》《机智的监狱生活》《金科长》等等。

韩国都市职场剧,都市生活剧,同样还有都市时尚剧像《绝世网红》等,都已经成为日剧过后,亚洲电视剧的代表(这可能和城市化有关系)。

国产都市商战剧,都市职场剧一直是市场主流题材之一,它不是没有拍,导演阵容还很强大,但像《精英律师》《玫瑰之战》等等就是拍不好,问题不用赘述就是悬浮,不接地气,难得口碑好些的《理想之城》《平凡的荣耀》还都是翻拍的日韩剧。

多提一句,这个接地气和都市生活剧和都市爱情剧,都市大女主剧是不同的。

这就像韩剧《酒鬼都市女人们》我的解放日志》是主流题材。国产剧《爱很美味》《我在他乡挺好的》《三悦有了新工作》等作品是类似的,但你看这些剧的名字,你就知道还不是非常主流。

有《漫长的季节》也打不过?这些韩剧,为什么一直很强

那么韩剧目前强在国产剧的方面,以我来看主要就是因为“审查”导致的题材,尺度和广度拓展上面,所谓的“深度”则看某些题材,这点国产剧导演团队已经很努力了,但先天不足没有办法。

1,韩国现实题材、人性题材、黑暗题材、宗教和社会等敏感题材。

我们先不管它拍得多好但现实从来不改,单独从影视剧角度来看确实拍得不错,也有值得学习的部分。

比如政治和法庭戏国产剧有《人民的名义》等撑着,但其它像《平凡之路》《底线》《公诉精英》等等,其实拍了不少但过于又红又专又生硬,从戏剧角度真的不太行,唯一不涉及内地的《对手》它就又不错。

而韩剧《少年法庭》《检察官内传》等等都非常不错,这点是真的没有办法比较。

这个其它延伸下去的各种复仇题材,校园霸凌,《逃兵追缉令》《消防厅旁警察厅》等等题材,韩国都拍得非常不错,题材五花八门,尺度,广度和表达非常丰富(所谓的深度就见仁见智)。

国产剧不是没有拍得不好的,但也因为那个先天原因,其它作品拍得不少,也有大量爆款,但它就是差口气。

比如警匪缉毒剧,警匪扫黑剧等,从《破冰行动》到《扫黑行动》,从《冰雨火》《罚罪》到《狂飙》等等,非常可惜。

唯一例外就是国产悬疑网剧,特别是社会派(推理只有《白夜追凶》和剧版《唐探第一季》,其它都一般),国产社会派悬疑剧真的很强,那是完全不输韩剧甚至某些层面全面超越的。

《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》《漫长的季节》,再到还不错的《开端》《尘封十三载》《猎罪图鉴》《平原上的摩西》等等。

(尤其辛爽无论从技法、光影、配乐、内核和人文,在我看来是超越大量吹嘘的韩剧的)。

2、各种五花八门的幻想系特效题材,韩国在全面开花,国内的限制越来越严多,越来越严格,关键是观众也是帮凶。

这种幻想系题材什么恐怖片、丧尸、宗教、恶鬼、驱魔、超能力不能拍就不说了,拍得好的也有一堆。像最近在国内也比较火的那部《超异能族》,这类韩国剧的数量很多,它们就像《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》那种黑深残爽剧一样,已经成为新时代韩剧的代表。

国产剧除了古装剧一支(也各种被限制),现代题材各种限制严重到令人发指。

比如最新播出的无论是《异人之下》,再到《西出玉门》。电视剧本身的问题先不提。就是各种避讳改得乱七八糟还要下架,鬼魂和灵异都不能出现,是真的没有法玩。

韩影崩了,韩剧仍然吊打国产剧?这些题材,已然做到超越

我发现国产剧和韩剧比较的问题,其实还是两国不同发展阶段,投射到文化产业上面罢了,只是两国都有点特殊。韩剧虽是发达国家但过于压抑,而国内阶级问题较为严重但官方倡导正能量。

如果单纯从电视剧题材来讲,韩国已经进入城市化的后现代。

因为没什么限制出了不少关注人性、关注现实社会、关注性别问题、关注人们心理问题。韩国电影是没有出现像欧洲,美国,日本,港台,甚至内地贾樟柯这类世界级现实主义导演的,也就朴赞郁《寄生虫》,李沧东和洪尚秀沾点边。

现实题材韩国剧好些,但电视剧各方面构建天然比不上电影。而且韩国电影更多的也是和《黑暗荣耀》一样,嫁接现实题材的商业爽剧,就是黄暴污+黑深残,看多了,我甚至只剩下一群满口西八躁郁狂的感觉。

我不知道大家发现没有,韩国已经拍不出优秀的偶像剧了。

如果说国内《三十而已》这种现实题材女性商业爽剧和同类韩剧相似,但大量中国观众不怎么看,甚至贬低的无脑偶像剧,韩剧反而拍不出来。

这就像今年输出相当成功《偷偷藏不住》,现偶天花板;还有《长相思》等古装偶像剧,这些都是韩国拍不出的,反而是最能进行文化商品输出。

韩国偶像剧曾经大杀四方,但现在这反而成为国产剧的强项。

在日偶,台偶,韩国偶像剧过后,抢占了东亚,乃至于亚洲市场,都开始走向世界了。

最后,因为“限制”的关系中国阶级问题又较明显,人们很容易追捧自己没有的东西(还有文化隔阂),国内观众是压根瞧不上古偶,甜宠和各种都市恋爱剧的,觉得低级,没营养,输出就是外观众吃点好的吧。

但如果你真的了解世界文化传播的话,它有一个本质的问题。

我们觉得韩剧那些题材好,但那只是因为我们的国情拍不了,但它难道不是韩国特殊国情下的商业流水线产品。

世界上的影视作品除了专门的文艺片,绝大多数都是商业流水线产品。

中国观众觉得高贵是中国拍不了,但你交给中韩两国其它外国观众。你会发现也有《鱿鱼游戏》这种黑深残世界爆款,但中国古偶甜宠剧,又在迅速蚕食东亚,东南亚,甚至世界上韩国偶像剧的市场。

人是复杂的,国家也是复杂的,流行文化的需求也是复杂的。

在我看来,当前国产剧除了“限制”这个根本原因导致很多地方难展开,其它发展已经不错。尤其这两年随着内地青年导演的迅速崛起,而韩国网飞进入是扶持,也是续命。韩国电影已经差不多崩了,未来如何还要看。

韩剧的话,两国电视剧产业最终如何还真的不一定。毕竟像韩国电影,大家都还以为《寄生虫》是开始呢。

#娱评大赏#

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