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普通钢锯条厚度是0.8吗

来源:baiyundou.net   日期:2024-06-01

“玉看皮,瓷看底”,这是古玩行内鉴定方面的俗话,这句话的意思是玉器鉴定主要看色皮,比如和田玉表面附着一层带有颜色的表皮。

而瓷器鉴定,就要看其底部,比如底足的鉴定,就是瓷器鉴定环节中重要的一环其结论对于真伪和断代而言是非常重要的依据,这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一。

瓷器底足到底该怎么看?

请看以下鉴赏建议

 修胎后的刀痕 

古时修胎刀多用竹刀而现代修胎多用钢锯条。

竹刀修理留下的刀印呈细丝状,而现代锯条修后留下的刀印是粗线条(其间隔约2至3毫米),这个不同之处是较为明显的特征,仔细观察便可轻易分辨。

现代锯条修后留下刀印是粗线条

露胎胎骨

观察瓷器露胎之处胎骨老化及自然磨损情况(伪造的赝品磨损比较平滑,没有真品磨损自然)。

一般来说古陶瓷真品其露胎骨显得比较干燥,而仿品则不同,显得轻滑或坚腻。

当然也不能绝对而言,有的古陶瓷露胎也很细润坚腻,然而相比仿品还是稍显干燥。

【宋】 汝窑天青釉圆洗  (故宫博物院藏)

 粘砂现象 

观察其粘沙现象,如明以前的器物多有不同程度的粘沙现象,清官民之窑足内积釉处也有粘沙,而仿品这一点却极少做到(伪品也有少数粘沙,然不像真品那样显得老化干燥),因其烧造工艺高于古时,釉也施得不是那么厚,不会造成积釉,再加多为模注而过于规整等原因,使之极少有粘沙。

底足做法

纵观各个时期的瓷器底足做法都有其特别之处,所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路,如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹,元代器物也都多有旋坯痕并有鸡心点,明时则多有放射状的跳刀痕,旋坯痕则少(仅前几朝带有元朝之遗迹),清代民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕,官窑几乎看不到什么痕迹,而仿品则往往做不到这点,不是过左就是过右。

 内折角 

内折角就是底面与足墙的夹角,这个夹角里边会有积釉,也就是上釉的时候积得比较多,多了以后就呈现出一种虾青色。这是明代中期以前经常出现的,现在的仿品也注意到了这个问题。但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同第一,它不是虾青色而是淡绿色,即使能接近虾青色也是泛绿的。第二,明代虾青色的线有些窄,而后仿的比较宽。

 胎骨质地

胎骨(底足)洪武前颗粒较粗,胎大多呈白中泛灰,胎骨有小孔隙,而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些,无论胎质怎样,看上去绝不生硬,有自然熟透感,使人感到胎质粗细不干燥,有无氧化物都自然,手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。

削足方式 

古瓷中明代制品多留有削足的痕迹,而清代所作除劣等品外,大都在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭,因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。试看清代瓷器中有仿明代制品很相似的,但从未见有模仿这种削足之癖。有时虽然很难用肉眼判断,然而如果用放大镜一看便可大体了然。当我们鉴别明瓷与清瓷的时候,固然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面综合来看,不过有时也会陷于迷惑而莫知所是。此时如能注意一下这种削足之癖,便会成为鉴定上的一个有力线索。

【明洪武】 青花怪石牡丹纹菱花式盘   景德镇制

护胎釉 

护胎釉通常添加芝麻色的植物灰,可以保护素胎,便于均匀上釉。乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉差别很大,乾隆的护胎釉经过高温氧化,闪闪发亮,而赝品根本不见有芝麻色护胎釉。

【清乾隆】粉彩婴戏天球瓶  故宫博物院藏

胎土痕迹

老的胎土中有含砂粒的“硬”感觉,手拉坯形成大小、深浅不一的旋纹会留在器物的内壁。赝品的胎有人工和机制二种:人工拉坯的胎没有竹刀修胎的痕迹(因是用铁刀修胎),机制胎的连手拉坯旋纹都看不见,而且胎土紧密,含粉状,无含砂粒的感觉,呈“软、湿”的状况。


【清乾隆】 斗彩鸳鸯卧莲碗

瓷片研究

研究瓷片的好处之一是能非常真切地观察古瓷的胎。由于是残片,其断面便将器胎的所有信息暴露无余,包括胎的厚度、呈色、气孔状态、颗粒状态、胎质纯度、杂质状况、吸水性能、硬度等等,这些器胎信息在不同时代、不同窑口都有或明显或细微的差别,这是瓷器鉴定的一个重要视角。

这些信息是整器难以充分披露的。整器基本为釉层包裹,只在器底接触面(外底、足端处)及漏釉缩釉处显露“冰山一角”,且这些有限的“露胎处”披露的往往不是瓷胎的真实信息,而常常是“假象”——往往是陶衣(化妆土)、氧化层(火石红)、酸碱腐蚀层、霉斑污染层、污物堆积层等等,不是真正的胎色。

当然,如果只看瓷底的话,同样是无法完整地对一件瓷器进行鉴定瓷底的辨别方法也只是鉴定的手段之一,不可以偏概全,最重要的还是需要提升自身能力,对瓷器鉴定时需要多上手、多对照各种特征。

(原文转载自网络,如有侵权请联系删除。)

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(编辑:自媒体)
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