林黛玉夺魁三首菊花诗
《红楼梦》中诗词众多,除了以作者之口写出外,也有根据书中不同人物的形象创作的诗词。
其中最有名的大多出于林黛玉笔下,比如《葬花吟》、《秋窗风雨夕》、《抚琴曲》等。
在第三十七和三十八回中,大观园中众姐妹组成诗社,以菊花为题,写下12首七言律诗,亦是林黛玉夺得魁首。
今天,我们一起细细品题这十二首诗,猜一猜具体是哪一首得胜吧!
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1、薛宝钗《忆菊》
怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧迟。
谁怜我为黄花瘦,慰语重阳会有期。
在秋风之中惆怅远望,看见水蓼花红、芦苇絮白,反而满怀愁闷,相思断肠。
旧日的花圃如今空空荡荡,只剩稀疏的篱笆,再也寻不到菊花的踪迹。
只有在寂冷清寒的霜月之夜,菊花的身影才悄然入梦。
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尾联“谁怜我为黄花瘦”,化用自李清照的“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,题为忆菊,实则是忆人,将独居的“闷思”、“断肠”都借思念菊花写出。
而重阳,在古代是亲友相聚、登高赏菊的佳节,尾句既是对菊花,也是对所思之人的慰藉。
许多人在解读这首诗时,常认为它暗喻了薛宝钗婚后独守空房的寂寞,个人却觉得颇为荒谬。
“重阳思人”本是历代诗词中最常见的表达内容,诗题又是“忆菊”,写到“忆人”再正常不过。
薛宝钗在书中是最为含蓄、最善隐藏的女子,她很少直接表达自己的思想和观点。在所有的诗词中,唯独咏絮诗泄露了内心情感,其他的诗几乎都是应时、应事之作,吟诵的也都是最常见和最“安全”的内容,这首亦是如此。
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2、贾宝玉《访菊》
闲趁霜晴试一游,酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种,槛外篱边何处愁。
蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客,休负今朝挂杖头。
访菊,即寻访菊花的芳踪。
在命题时,宝钗曾说,“起首是《忆菊》;忆之不得,故访,第二是《访菊》;访之既得,便种,第三是《种菊》;种既盛开,故相对而赏,第四是《对菊》;相对而兴有余,故折来供瓶为玩,第五是《供菊》;既供而不吟,亦觉菊无彩色,第六便是《咏菊》;既入词章,不可不供笔墨,第七便是《画菊》;既为菊如是碌碌,究竟不知菊有何妙处,不禁有所问,第八便是《问菊》;菊如解语,使人狂喜不禁,第九便是《簪菊》;如此人事虽尽,犹有菊之可咏者,《菊影》、《菊梦》二首续在第十第十一;末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”
宝玉诗中用“谁家”、“何处”、“蜡屐远来”来强调寻芳的过程,而“情得得”、“兴悠悠”则表达了一种旷怡闲适的感觉。
可见虽然是寻访,但他并没有苦思苦吟,也没有强调钦慕菊花的高洁品格,只是兴致来时寻幽觅芳的消遣行为罢了。很符合贾宝玉作为富贵公子,日常无所事事,只知与姐妹们无拘无束、闲雅优游的行为。
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3、贾宝玉《种菊》
携锄秋圃自移来,篱畔庭前故故栽。
昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首,醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜,好知井径绝尘埃。
宝玉亲手种菊,除了和《访菊》同样的闲情逸致外,多了几分爱花惜花之心。
他是直接移栽将开的菊苗,将它们种在“篱畔庭前”,以便能日日欣赏陪伴。
一夜好雨,帮新种的菊花焕发了生机,凌霜带露而开,引动了公子的诗情,让他欢欢喜喜地举杯与花同庆。
“泉溉泥封”,指用水浇灌、用土封培,表达了对菊花的殷勤爱护和怜惜。
同时,虽然将它们种在庭院里,却选择了在幽僻的小径边,而不是廊前阑下。
这是为了让它们与热闹喧嚣隔绝开来,和浇水培土一样,也是对菊花的爱护。
众所周知,在《红楼梦》中,曹雪芹经常用花来比喻女子,宝玉这种怜花惜花的行为,也正呼应了他对姐妹们的爱护尊重。
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4、史湘云《对菊》
别圃移来贵比金,一丛浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐,清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世,看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负,相对原宜惜寸阴。
湘云这首诗,开篇“别圃移来”便呼应了上一首《种菊》,也正合命题中“种既盛开,故相对而赏”之意。
“科头”,即不戴冠帽、裸露头髻;“抱膝”,形容的则是以手抱膝、席地而坐。
这两个装束和动作,在古代是不怎么庄重的行为,同样也代表了洒脱随性、自在而为、不拘礼法的态度。
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王维在《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》一诗中,有“科头箕踞长松下,白眼看他世上人”之句。“箕踞”指的是两脚张开、两膝微曲地坐着,和“抱膝”一样随意。
湘云的颔联,取意于王维之诗,“白眼看他世上人”同样呼应了颈联中“傲世”之说。
菊花不畏风霜、凌寒而开,有“傲霜枝”之称,正与诗人的“傲世”相仿,故而称其为“知音”。
湘云自幼喜爱男装,性格中也有豪爽、不拘小节的一面,这首《对菊》传达的内容也丝毫没有闺阁之气,反而有几分隐士的高洁,十分符合人物性格。
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5、史湘云《供菊》
弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽。
隔座香分三径露,抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味,春风桃李未淹留。
“供菊”,即折下开得正好的菊花插瓶,放在案头以供观赏,是一种典雅的生活情趣。
湘云在诗中描绘了室内供菊的画面:几案因为多了几枝菊花点缀,显得清幽雅致,令她忍不住弹琴饮酒,与菊花共度美好秋日。
“三径露”,取意于陶潜《归去来辞》“三径就荒,松菊犹存”,延续了《对菊》中的隐逸之气。
“同气味”呼应了前文的“知音”,“傲世”二字,更是直接是对上一首的呼应。
湘云以秋菊不屑“春风桃李”,暗喻了自己同样对荣华富贵不屑一顾,性情疏朗、不落凡尘。
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6、林黛玉《咏菊》
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后,千古高风说到今。
同样是引陶渊明诗中隐逸高蹈之气,与湘云直接表达不同,黛玉的诗更从“我”而发。
湘云之诗的“我”,是古代诗词中经常出现的、向往山林田园的诗人形象。而黛玉诗中的“我”,单纯就是林黛玉本人。
我们常说,中国诗坛的第一位真正的诗人是屈原,因为从他开始,诗歌才从群体性表达,转向了个人意志和情感的表达。
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在大观园中,林黛玉的特殊之处也在于此。就像她说的“我为的是我的心”,她写下的所有诗词,不管是写落花还是写风雨,最终都落在自己内心的表达上。
这首《咏菊》,从强烈的创作冲动写起,她面对菊花诗兴盎然,因此激动不已,从清晨到黄昏都徘徊在菊圃之外,专心致志地去沉思、去打磨自己的诗句。
直到夜晚来临,才胸有成竹地提起笔来,挥毫成诗,对月吟唱。诗中写的是菊花,也是自怜自怨的一片“秋心”。
吴文英说“何处合成愁?离人心上秋”,“秋心”即愁思。
黛玉自叹无人理解自己的愁,唯有千古传诵的陶渊明可懂。可见她虽然不像湘云一样直接表达“傲世”之心,实则内心孤高不群,比湘云还要傲上几分。
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7、薛宝钗《画菊》
诗余戏笔不知狂,岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。
这首诗的主题是“画菊”,宝钗便描绘了对菊临摹的丹青之事。
首联交代了画菊缘由:靠诗中的文字只能记录菊花的精神,所以她猜度思量如何用画纸留下菊花的美。
“聚叶”,意思是要把菊叶画得茂密一点;“攒花”则是将许多花瓣组合成花朵。颔联描绘的是绘画菊花的方法和技巧,枝叶用泼墨之法,显得繁茂,花朵则是烘染之法,显得浓淡相宜。
颈联跳出画外,描写画菊之人。她对菊花的风姿了然于胸,因此下笔浓淡有度,密而不乱、出神入化,仿佛秋菊幽香从手腕之下飘散开来。
即使重阳节无菊可赏,有这样一幅能够以假乱真的画,也足以慰藉。
宝钗之诗,构思和造句都不落俗套,令人身临其境。但和开篇所说的一样,她的诗技巧有余,却没有传达任何自己的思想和情感,很符合她含蓄内敛的风格。
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8、林黛玉《问菊》
欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞,鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者,解语何妨片语时。
宝钗在命题时说,“既为菊如是碌碌,究竟不知菊有何妙处,不禁有所问”。
意思是为了菊花忙忙碌碌,又是栽种又是赏供,又是写诗又是画画,那菊花到底妙在何处呢?
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黛玉却荡开一笔,完全没有根据宝钗的思路来,而是把菊花当成了知己,向它问出了自己心中的疑惑:
你是这样标高气逸,傲然独立于尘世风霜之中,有谁会懂得你,愿意和你一起归隐?
同样都是开花,你为何不在春天和百花一起争奇斗艳,而是到了深秋才独自迟迟绽放?
孤独的菊圃露水零落,空荡的庭院落满寒霜,如此的孤独寂寞,你是如何忍受?
深秋时节,鸿雁南飞、寒蛩悲啼,你心中是否和它们一样,有思念的人和地方?
黛玉连发四问,问的是菊花,问的也是自己。她和菊花一样轻俗傲世,宁守一片青翠的潇湘馆,也不与繁花争色。
然而寄人篱下,她的内心始终是苦闷彷徨的。她也思念南方的家,却无法和鸿雁一样南归;她也经常和寒蛩一样悲吟,却没有几个人真的懂得她内心的孤寂。
偌大一个世界,谁能懂她的世界,她又能“偕谁隐”?唯有对着菊花喃喃自语罢了。
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9、贾探春《簪菊》
瓶供篱栽日日忙,折来休认镜中妆。
长安公子因花癖,彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露,葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼,拍手凭他笑路旁。
簪花是古人热衷的风俗习惯之一,无论男女,都会选择时令鲜花簪在头上。
秋天,最常簪的花当然就是菊花了。杜牧说“尘世难逢开口笑,菊花须插满头归”,黄庭坚说“风前横笛斜吹雨,醉里簪花倒著冠”,都是写重阳簪花之事。
探春以“长安公子”暗指杜牧,借用他重阳簪花之典;以“彭泽先生”明指陶渊明,借用的是他黄菊酿酒之典。
“三径露”对“九秋霜”,点明菊花凌霜而开的时节特征。“葛巾”指的是葛布做的头巾,“短鬓冷沾”和“葛巾香染”都是对簪菊的诗意化描绘,且对仗极为工整,文字清丽出尘,颇有妙趣。
探春在贾府的女孩中,是最为精明干练、能谋善断之人,但她同时也是一位富有教养、趣味高雅的女子,“海棠诗社”就是她发起的。
她自认才华不输男子,然而看透了家族内部的矛盾和问题,却无力改变,只能做到洁身自好、不随风流俗而已。
尾联“高情不入时人眼,拍手凭他笑路旁”,正流露出了她人情练达却清高自傲的态度。
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10、史湘云《菊影》
秋光叠叠复重重,潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻,霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎,凭谁醉眼认朦胧。
“菊影”,即菊花摇曳之影,当然在夕阳、月下或灯下观赏最妙。
湘云的的诗中,从黄昏写起,着重描绘的却是夜间的菊影:
隔着窗子透出的稀疏灯光向外看去,竹篱好比筛子,将月光分割成碎片,将菊花的影子封锁在其中。
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这一幅画面空明清寂,仿佛安静到了极致,也清冷到了极致,难描难绘、恍然如梦。
“魂应驻”与“梦也空”,进一步深化了如梦般的朦胧感,但也透出几分宿命般的凄凉。
因此她只是隔着窗子静静观赏,不愿出门踏碎了那朦胧梦幻的画面。
这首诗的意境,很容易令人联想到湘云和黛玉联诗中最有名的一句,“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”。
史湘云虽然性格乐观通达,但自幼父母双亡,由叔叔婶婶抚养长大,家中经济条件不好,连针线活儿都没有丫鬟婆子帮忙做。故而她的性格中也并非全然一片豪爽,她也会有小心眼和爱淘气的一面,也有小女儿家的敏感与轻愁。
但她的底色始终是明快的,即使是寒夜冷月,她也有不同于普通女子的“醉眼”,聊以解忧。
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11、林黛玉《菊梦》
篱畔秋酣一觉清,和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶,忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断,惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉,衰草寒烟无限情。
这首诗里,黛玉以拟人化的手法写菊花的梦境,实则依然是写自己梦幻般的情思。
这是一个清幽凄凉的夜晚,菊花从酣睡之中惊醒,眼前是一片云遮月掩的朦胧,如梦境般依稀恍惚。
恍然间梦魂翩跹,感觉自己就像庄子化身的那只蝴蝶,飘飘欲仙,不知今夕何夕。
然而清醒过来才发现自己孑然一身,忍不住怨怪草丛间啼叫的蟋蟀,一场要惊破异常好梦。
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满腹情思随着南归的大雁飘然远去,因为内心的幽怨无人可诉,只能在衰草寒烟中黯然沉寂。
黛玉在诗中表示“还寻陶令盟”,表达的依然是寻找知音的渴望。
人人都说大观园中唯独宝玉是她的知己,然而黛玉始终是更为清醒而通透的。至少在面对贾府大多数人的腐败和鄙俗时,宝玉永远不可能理解黛玉,不懂她为何幽怨,为何如此孤高不合群。
境遇不同,便不可能存在真正的感同身受。黛玉寄希望于知己的理解和救赎,注定是一场悲剧。
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12、贾探春《残菊》
露凝霜重渐倾欹,宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊,枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病,万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会,暂时分手莫相思。
到了小雪节气,菊花的生命走向了尾声,它在霜露中悄然倾欹,彻底衰亡。
花托上的花瓣还没有落完,颜色却渐渐黯淡枯萎;枝头的叶子渐渐凋落,留下的也显得散乱纷披。
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诗题曰“以《残菊》总收前题之盛”,说明写到此,所有的美好和盛大都必须落幕了。
时至严冬,生命力最为顽强的菊花,也只剩一片残破衰败,不知明年是否还会再相见。
“金淡泊”、 “翠离披”,既写出了往日金翠耀眼的繁华景象,又与凋零后的残败形成鲜明的对比。
这首诗也暗喻了贾府和“群芳”的命运,从繁华走向落寞,“暂时分手” 变成了美好的愿望,劳燕分飞才是真正的结局。
通过探春之笔写出,正印证了她“百足之虫论”的通透和“男儿论”的锋锐,换成其他任何一个人来写,都是不合适的。
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对于这次诗社的十二首诗,李纨评价是这样的:
《咏菊》第一,《问菊》第二,《菊梦》第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了。
但若以个人看法,我愿推《问菊》第一、《簪菊》第二、《对菊》第三。
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杭绍度15281052167 ______ 那个...采菊东篱下,悠然见南山.是把、、去找陶渊明的诗把..他是写菊高手
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杭绍度15281052167 ______ 历代人们爱菊赏菊,不仅赞其实用和姿态美,更喜爱其不畏寒霜的特性.我们不妨来了解一下菊花名称的由来. 《礼记·月令》篇中这样记载,“季秋之月,鞠(菊)有黄华”.它的意思是说,菊花开放的时间是每年秋天的秋末,九月份,所以...
翟饰连637为什么林黛玉会被称为才女? -
杭绍度15281052167 ______ 是怨女
翟饰连637红楼梦中的林黛玉是怎样的人呢?
杭绍度15281052167 ______ 曹雪芹怀着深挚的爱意和悲悯的同情,用历史与未来、现实与理想、哲理与诗情,并饱蘸着血与泪塑造出来的林黛玉,是《红楼梦》里一位富有诗意美和理想色彩的悲剧形像.二百多年来,不知有多少人为她的悲剧命运洒下同情之泪,为她的艺...