残雪的主要作品

残雪虽在国外拿奖到手软，国内却两手空空，属于典型的墙内开花，墙外香的那一类＂名人＂——如果不是因为三次诺贝尔文学奖提名入围之事，国内非学当代文学的专业人士，几乎很少有人知其大名。

残雪不出名的原因之一：她特立独行，有着太过低调的人生与个性。

本名邓小华的长沙人残雪，出生于1953年。让人有些意外的是，她和莫言居然有着共同的学历：小学毕业。而她的文学基因，可从其父曾任《新湖南报》的社长，大约可以看出来些端倪。网上介绍她时，总是将哥哥邓晓芒的哲学教授头衔一并列出来，似乎想告诉世人她的家学渊源。

在1966年这个特殊的历史时期，邓小华小学毕业即失学了。（莫言差不年纪的那一辈人，很多优秀的人学历很低，其实原因都差不多，比如玻璃大王曹德旺等，皆是他们没有多读书的机会）

从四岁起她寄养在外婆家，之后当过铣工、代课老师、赤脚医生等，甚至在遵父母之命结婚后，还自学成才和丈夫开起了裁缝铺，踩起了缝纫机。

小裁缝邓小华如何转身成为残雪的故事，局外人不得而知，终归是＂天生丽质难自弃＂，她低到尘埃里后，又回到文学与哲学相结合的道路上来。1985年处女作《黄泥街》发表后，至今已有700多万字作品问世。

残雪幼年时期的经历，自然也影响到了她的人生和作品。对于人间的苦难，时代的恐惧，大多可以在残雪的作品中找到影证。正如有评论说残雪所写都是她的精神自传，灵魂的风景。

她喜欢独来独往，很少接受媒体的采访，从不出席主流的文学活动，当然也不排除有主办方对非主流作家的偏见——毕竟她爱口无遮拦地抨击国内文坛：

＂许多作家都是在文坛混，和那些所谓批评家抱成一团来欺骗读者。因为现在大多数读者还不够成熟，分不出作品的好坏，当今时代是作家们"混“的黄金时代。”

残雪不出名的原因之二：她作品门槛过高，过于阳春白雪，造成知道作者的人太少。

不论国内国外纯文学都算是小众的圈子，残雪哲学加文学的文本形式，注定是小众之中的小众。比起同样曾是先锋派代表，如果莫言的魔幻现实主义让不少读者止步于前，那么自言高层次写作的残雪，其晦涩难懂的＂新实验文本＂，会让人望而生畏的。

究竟有多高的门槛呢？用和她打了十年交道的编辑陈小真话说：

＂如果有看过一两百本哲学原典作为基础，进入残雪的作品，可能稍微的容易一些。＂

简单的讲不懂博尔赫斯、卡尔维诺的人，也就难以读懂被誉为中国的卡夫卡的残雪。

比如以残雪的代表作《苍老的浮云》为例，单看中人物虚汝华、更善无之类的名字，人格分裂，是否比萨特更高级不知道，＂窥视欲”的主题，荒诞的风格，支离破碎的情节故事，想要读懂无疑是件痛苦的过程。

残雪超级自信，坦言她的作品为未来而写：读她的小说，必须看出里面的哲学结构；读她的哲学，又必须看出里面的文学结构，二三十年后人们会看懂她的作品。

所以综上两个原因，残雪作为当代女作家中的稀有人物，残雪比起差不多同龄的王安忆、迟子建、铁凝等出名更早的人物，似乎不太为人所知。

但按照诺贝尔文奖评选规则，是要在文学圈有相当影响力的人物，才能进入其视野之内的。

她在专业的作家圈子里，应当是比较有知名度的，其写作水平也很受同行的欣赏：她的小说，成了美日等诸多大学的文学教材，是唯一获得美国最佳翻译图书奖的中国作家，日本东京创办有＂残雪研究会＂，更有美国作家赞扬残雪，说她是中国最好的作家……

不过，评价文学的标准很多，诺贝尔文学奖只是其中一个。

如今，2021的诺贝尔文学奖已落定于古尔纳怀中，残雪不出意外的再次落选。虽然她三次入围，不及村上春树、罗斯、米兰.昆德拉等，这样的诺奖＂专业陪跑员＂次数多。

但按照中国人传统的＂事不过三＂的观念来看，一来以后获奖希望更大些，二来证明残雪实力不俗，三呢，或许如某些人所猜言，残雪的风格很对诺奖评委会的胃口。

谈到入围诺贝尔文学奖，残雪却说人们太重视这个奖了：＂一个奖，不就一个奖，又没有得，干嘛都来找我？＂

若是有人对残雪感兴趣，那也可以读一读她的书。毕竟哪怕读不懂，接受一下先锋派的打击，立志提高文学素养，也是好事呢。

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