水浒传第四十二回批注
作者：河边有只象
要说批注本，很多人第一个想起的就是红楼梦的各种批注本，比如脂砚斋批注，然后四大名著里还有“毛批”——毛纶、毛宗岗父子两人，“金批”——金圣叹。当然，也还有更加牛的，比如朱熹《四书章句集注》，这种就不在今天讨论的范围。
一般意义上的小说批评可以说就是源自金圣叹，《水浒传》评点、《西厢记》评点，他还影响了后来的毛宗岗、张竹坡、脂砚斋等。
但是之后就很少有人去做这种批评本的书，因为想金批，毛批还是张批，脂砚斋批都是相对封闭的一个行为，我们很难去找到作者，要么已经仙逝，要么也不会承认自己是作者的作品。这就给批注者留下了巨大的空间，让他们可以放心去批评。但是到了近现代，在公共平台上的论战从来没有间断过，加上“文人相轻”，对别人的作品进行“批评”风险实在太高。
首先，批评者水平要高于作者才有资格去批评；其次，尺度不好掌握，赞多了就可能捧臭脚，批判多了就是找打。所以，要出一个批评本真的不容易，但是竟然有《繁花》的评注本，有点意外。
作为金宇澄的代表作，获得茅盾文学奖获奖的作品，穿插于六十年代和九十年代之间，人物在两个时空交错叠替，以独特的沪语和话本式表达，书写了一部上海的繁华传奇。
因为墨镜王的电视剧而在次让这部著名的小说回到大众的视野，2023年马上要过完了，一如墨镜王的拖拉，还没有上映。
首先《繁花》在创作上采用时空交错的方式来展现，在上世纪60年代和90年代间切换，然后还尽可能铺开所有人物关系，几乎没有一个“路人甲”，更特别是金宇澄还非常注重生活细节的描写，这对于想了解过去的读者来说无疑是一种享受。
或者因为金宇澄使用沪语来写这本书，所以需要一些“批注”，所以就成就了这本批注本。不然要批注也估计难有由头。
整体装帧还是非常有历史感的，这一页让人想起上世纪上半页的封面设计。
采用“朱批”的形式，“注”采用同行小字的样式，“批”则是“夹片”的方式，总体来说还是相当清晰，割裂感不算太明显，整体阅读问题不大。
就单纯从数量来说，批注的内容真的非常多，对资料的考究也到位，确实有助于迅速解读原书。
对于考证帝来说，真的要喊牛，不仅丰富，还很杂的批注。
加上插画，整本书的感觉更到位了。
这本书到底该不该买呢，大象觉得还是先读读原著吧。
觉得有趣再买这本批注本一起读读，说一千道一万，批注不可能不影响阅读本身的。而且一万个读者就有一万个哈姆雷特，有时候我们会受批注者的干扰。好在这本书的“解读”基本没有，注释有助于非长三角地区读者更好理解。而对于《繁花》这种沪语化写作的作品，大象只能说，以后还是越少越好，什么身临其境，更贴切都是一个“贴金”的行为，为上海贴金。特别是在现在的大环境下，如果这本书不是用沪语，而是用粤语，可能就成了众矢之的，成为禁书了，所以大可不必。
最后，尽量不要PDD买书，真的非常看运气。
糟蹋了一天的好心情，就算是软装书，一样会有一定的概率弯角。
还是那句话，跟大象一起读好书，好读书，读书好！
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