汉赋的文学地位

在两汉四百多年的历史中，涌现出了以韵散结合为特点的汉赋。汉赋篇幅较长，多使用主客问答的方式，文字上喜好堆砌辞藻，铺陈排比，主要以描写宫殿楼宇或帝王游猎为主。

这一时期出现了众多出色的赋家，致力于汉赋的写作，盛极一时，汉赋自然也成了一代文学的代表。从文学发展上看，两汉辞赋的兴盛，在许多方面对后代文学的继承和发展都创造了条件，包括建安时期。汉赋对建安时期的文学有着极为重要的影响。

建安时期汉赋的发展情况

建安时期的文学发展依然蓬勃向上，同时它也是文学自觉的一个时代。建安时期出现了大批文人，他们在文学创作上作出了巨大贡献，这时期诗、文、赋三足鼎立，呈现相互渗透的趋势。《文心雕龙》里提到“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也”。这既是刘勰对建安文学的评价，也是建安文学的总体特征。

还有说法认为，在建安时期诗歌已经成了取代辞赋的存在。然而，在东汉时期产生的五言诗迅速地得到了推崇和发展，但汉赋经历了西汉的强盛，东汉的发展，来到建安时期，仍然处于不败之地。即使在普遍认知中，建安时期的赋不如五言诗出名，但在建安时期还是有不少文人致力于赋的创作。建安时期也是赋发展的又一高峰，曹氏父子及建安七子开创了蔚为大观的辞赋创作气氛。

抒情小赋的大力推崇。建安时期辞赋的最大变化就是体式上的不同，在两汉时期，汉大赋的地位比较稳固，但到了建安时期，抒情小赋的地位超过了大赋的地位。抒情小赋产生于东汉中后期，兴盛于魏晋南北朝，它的特点是抒情性较强，篇幅比较短小，题材更加广泛。张衡的《归田赋》和赵壹的《刺世疾邪赋》等都是抒情小赋的代表作品。

在建安时期，抒情小赋更是得到了大力推崇，很多建安文人都致力于抒情小赋的创作，可以说这一时期抒情小赋比汉大赋还受欢迎，如曹植的《洛神赋》，王粲的《登楼赋》和《神女赋》，阮瑀的《止欲赋》，等等。

同题赋的大量增加。曹操在邺城建都的时候，招揽了众多的名流学士，著名的邺下文人集团就此形成，因而建安文学的一大特征是同题共作赋，这是邺下文人集团形成并蓬勃发展的主要表现形式。同题共作赋，是指同一时期作者采用相同或相近的题目而作的赋。同题共作赋属于一种集体性的文学创作，这与当时文人集团的兴盛有直接关系，而同题共作赋的产生也表现出文人集团的成熟。

同题共作赋的题材也相对广泛，如曹植、祢衡、陈琳、应玚、王粲、阮瑀六人共作有《鹦鹉赋》，陈琳、应玚、王粲、杨修共作的《神女赋》，曹操、曹丕、曹植共作的《登台赋》，等等。建安文人从事同题共作的主要原因是这些文人都有大体相似的人生经历，具有相似的审美趣味，因此共同参加文学活动进行交流，促进了文学的繁荣。

建安赋本身也属于汉赋，它是汉赋发展的一个阶段，反映了从西汉大赋到东汉抒情小赋的一个发展轨迹，自汉代以来的骚体赋和东汉时抒情小赋的特点在建安赋中都有所体现，并呈现出合流的趋势。

建安赋对汉赋的接受

语言上的模仿

因为建安时期的赋是在对汉赋的继承这一基础之上而发展的，所以在一些地方仍保持着与两汉时期的辞赋的相同点，体现了建安赋对汉赋的包容性，这种包容性体现在语言的模仿方面。曹植的名篇《洛神赋》在对宓妃的容貌、姿态、神情及着装的描写上与蔡邕的《协初赋》颇为相似。同时，从这两篇赋的相同之处也可以看到曹植在描写宓妃时所用的词汇是对蔡邕《协初赋》的模仿。

除此之外，汉赋喜欢在赋中使用叠词，汉赋中大多数的叠词都来自于《诗经》，如“萋萋”“萧萧”“绵绵”等。汉赋除了沿用《诗经》中的叠词外，许多汉赋的作者也会模仿这些叠词，从而创造出新的叠词，如枚乘、司马相如等作者都在自己的辞赋中有创作的叠词。

建安时期的赋在叠词这一方面也对汉赋进行了模仿和使用。例如，枚乘在《七发》“飘飘焉如轻车之勒兵”中新创的叠词“飘飘”，就受到很多建安文人的模仿。又如，曹丕《登台赋》中的“风飘飘而吹衣”和曹植《七启》中的“志飘飘焉”。

叠词在汉赋中还有一种形式是连用，即把两个叠词连起来使用的情况，如“沈沈隐隐”“潏潏淈淈”“磷磷烂烂”（司马相如《上林赋》），“锷锷列列”“隐隐展展”（张衡《西京赋》），等等。这一特点在建安赋中也有所体现，如曹植《节游赋》中的“萋萋蔼蔼”，王粲《羽猎赋》中的“奕奕霏霏”，等等。

题材上的沿用

建安赋对汉赋的接受，除表现在文字和语言上之外，还表现在创作的题材上。阅读建安赋，可以从中寻找到许多与汉赋相同或相似的题材。许多建安时期的文人都喜欢写一些叙事记物的赋，这个主题在汉赋中也是十分常见的，如器物、植物、动物等题材。建安赋经过模仿这些相同题材从而创作出新的辞赋。

汉赋里较为常见的题材是都城宫殿，往往以宏大的体制将场面写得雄丽恢宏，尽显都城或楼宇的壮观。描写都城的有班彪的《冀州赋》：“夫何事于冀州，聊托公以游居……遂发轸于京洛，临孟津而北厉。”还有我们熟知的班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》，等等。描写宫殿的有刘歆的《甘泉赋》：“轶凌阴之地室，过阳谷之秋城。回天门而凤举，蹑黄帝之明庭。冠高山而为居，乘昆仑而为宫。”以上例子都是汉赋以都城宫殿为题材的赋作。

建安赋中也有不少沿用该题材的赋作。例如，曹丕的《登城赋》中的“驾言东道，陟彼城楼，逍遥远望，乃欣以娱”，还有徐干的《齐都赋》和刘桢的《鲁都赋》也都详尽地描写出都城的雄奇秀丽。

狩猎题材在汉赋中出现的频率也非常高。喜爱狩猎的王公贵族通常会让文人将狩猎的场景记录下来，如扬雄有《校猎赋》，张衡有《羽猎赋》，他们也是模仿了司马相如的《子虚赋》和《上林赋》中的狩猎场面。建安文人中沿用狩猎题材的有曹丕的《校猎赋》，“长铩乣霓，飞旗拂天。部曲按列，什伍相连，跱如丛林，动若崩山”；王粲的《羽猎赋》，“济漳浦而横阵，倚紫陌而并征。树重围于西阯，列骏骑乎平坰”。这两篇赋作都写出了古时候狩猎的壮观场面。

除了上述的这些题材，汉赋中还有许多不同类型的主题为建安赋所沿用，包括花草鸟兽、饮食习惯、天文地理等等，在此便不一一列举。建安赋所沿用到的这些题材，不仅表现出对汉赋的包容性，还使自身的主题也变得丰富多彩。

建安赋对汉赋的创新

文体上：由汉大赋转为抒情小赋

汉赋作为两汉时期的主流文学，发展到东汉末年，在创作文体上发生了很大变化 — 由洋洋洒洒结构宏伟的大赋开始转为借物抒情、结构短小的抒情小赋。张衡的《归田赋》标志着由宏伟大赋转向抒情小赋的重要转变。到建安时期，抒情小赋发展到顶峰，成为建安时期赋创作的主要形式。曹植的《洛神赋》，王粲的《登楼赋》《神女赋》和阮瑀的《止欲赋》等都是建安时期抒情小赋的代表。

抒情小赋之所以能在建安时期取代大赋的地位，是因为东汉末年社会动荡，民不聊生的社会背景。此时文人的生活遭遇了很大危机，连生存都是岌岌可危，因此在这种情况下，文人失去了歌功颂德的兴致，没有时间去写出洋洋洒洒的大作，于是他们把情感投向了身边的事物，抒情小赋应运而生。

抒情小赋与大赋相比，有很大不同之处。首先，描写对象发生转变。汉大赋擅长描写宏大的场景，如宫殿或狩猎的场景，目的是展现国家的富强；抒情小赋则是把目光投向了身边寻常的事物，小到一花一草，如曹植的《芙蓉赋》《橘赋》，王粲的《槐树赋》《柳赋》，等等。其次，抒情小赋较大赋而言，更加注重个人情感的抒发，抒情成分浓厚。

比如，王粲《登楼赋》中的“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧。览斯宇之所处兮，实显敞而寡仇”，既写出了所看到的风光，又道出了淡淡的愁绪；杨修《神女赋》中的“嘉今夜之幸遇，获帷尝乎期同。情沸踊而思进，彼严厉而静恭。微讽说而宣谕，色欢怿而我从”，更是极为大胆地表现自己的欲望，流露出人的本性。所以，抒情小赋的一大特点就是个人情感的释放。

建安抒情小赋的繁荣与兴盛在赋的历史中占有重要地位，对后来赋的发展产生了重要影响。

观念上：从劝讽到政治理想的高扬

汉赋在发展初期一直与政治挂钩，在中央集权制度之下，汉赋从产生之时起，脱离了政治，便不可能独立存在。汉代的文人面临的主要问题是如何处理文学与政治的关系，他们的写作不是为国家的政治提供思想理论依据，而是仅仅满足统治者粉饰太平歌功颂德的需要。

除此之外，对帝王的劝讽也成了赋家们的写作任务。两汉时期的赋大多都有着借史讽今的作用，目的就是为了劝诫王公贵族的奢靡之风，但往往效果也只是微乎其微。这么一来，汉赋家的写作内容也就因此而有所限制。

比较典型的就有司马相如的《上林赋》，里面提到“若夫终日暴露驰骋，劳神苦形……忘国家之政，而贪雉兔之获，则仁者不由也”，其目的是劝谏汉武帝不要耗费大量财力去修建园林。扬雄的赋作也具有浓烈的讽谏精神。汉成帝为了向胡人吹嘘自己的国家有很多禽兽，于是命令百姓去捕捉猎物，不顾百姓生活贫苦，百姓因此无暇顾及农田，没有收成。

因此，扬雄就借《长杨赋》来表达自己的想法：“明年，上将大夸胡人以多禽兽。秋，命右扶风发民入南山。西自褒斜……是时，农民不得收敛。”由此看出，汉大赋的一大特点就是劝谏，慢慢地成了不少汉赋家的写作观念。但是，建安时期又有所不同，在自身对汉赋的包容中，也体现出创新之处。

建安时期是一个天下分崩离析的状态，政局动荡，战争不停。为了统一大业，曹操广泛招揽人才。建安文人跟随曹操的理想抱负，南征北战，他们怀有高度的政治热情，为统一大业作出了贡献。因此，建安文人在写作时，尽情地抒发了个人的情感，表现出自身政治理想的高扬，字里行间都能体会到壮志豪情。例如，曹植在《东征赋》里面提到“登城隅之飞观兮，望六师之所营……禽元帅于中舟兮，振灵威于东野”。曹植在这篇赋中表达了强烈想要随军出征的心情，希望能够一展抱负，实现人生理想。

其他建安文人也在赋中表现了对政治的向往与热情，如王粲的《浮淮赋》：“运慈威以赫怒，清海隅之芥蒂。济元勋于一举，垂休绩于来裔。”王粲对曹操的统一大业怀有高度的信心，他称赞曹操一统天下的行为，能够名垂青史，对曹操的赞颂可以反映出王粲对政治的高度热情。由此观之，在建安时期，文人写赋的观念已发生改变，开始歌颂与赞扬，在赋文中展现对政治理想的热情和高扬个人积极进取的精神。

结语

建安赋在建安时期的特殊社会背景下呈现出一片繁荣的景象。建安文人所创作的赋在汉赋的历史长河中留下了深刻的印记，对文学史产生重要影响。建安赋在对汉赋的继承基础上，又展现出属于自己特色的新风貌，表明赋的发展进入新的阶段。

滕竹受2724怎样理解＂赋”这种文学形式 -
卫庭点17059431764 ______ 在中国文学史上,赋作为一种独特的文体,历来受到文人的重视,特别是汉赋,从题材、体裁、表现方式、审美形式上,都极大地拓展了中国文学的表现空间,所以,从《文选》开始,赋的创作常常被放在文人文集之首.但是,什么是赋,即哪...

滕竹受2724赋的形式上侧重于什么?
卫庭点17059431764 ______ 汉 赋是在汉代时最盛行的一种有韵的散文,其特点是散韵结合,专事铺叙.从赋的形式上看,侧重于“铺采擒文”;从赋的内容上来看,侧重“体物写志”.汉赋的内 容...

滕竹受2724汉代占主导地位的文学体裁是什么啊? -
卫庭点17059431764 ______ 汉赋和史学散文 赋 赋,中国古典文学的一种重要文体,虽然对于现代人来说,其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口.但在古代,特别在汉唐时诗与赋往往并举连称,从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”可窥端...

滕竹受2724冠绝古今的意思 -
卫庭点17059431764 ______ 冠:一、本义:鸡头顶上红色肉状的部位,叫鸡冠,公鸡的鸡冠较高大鲜艳,母鸡的鸡冠较矮小淡黄.二、比喻义:帽子,带帽子.三、引申义:1、在前面写上(如,姓名前冠上地名).2、最前面的,第一的. 绝:1、断绝.2、完全没有了...

滕竹受2724求问张衡的赋在汉赋发展史上的地位 -
卫庭点17059431764 ______[答案] 张衡(78年—139年),字平子.汉族,南阳西鄂(今河南南阳市石桥镇)人,南阳五圣之一,与司马相如、扬雄、班固并称汉赋四大家.中国东汉时期伟大的天文学家、数学家、发明家、地理学家、文学家,在东汉历任郎中、太史令、侍中、河间相...

滕竹受2724赋是哪个朝代得到发展的 -
卫庭点17059431764 ______ 除了诗、词、曲之外,历史上还存在过一种具有诗歌特点的文体,这就是赋.最初的诗词曲都能歌唱,而赋却不能歌唱,只能朗诵.它外形似散文,内部又有诗的韵律,是一种介于诗歌和散文之间的文体. 赋,起源于战国,形成于汉代,是由楚...

滕竹受2724中国古代文学的发展趋势是什么? -
卫庭点17059431764 ______ 让我们一起来了解一下中国古代文学:古代文学的——发展时期如果说中国古代文学发展的先秦时期可称为以四言体的《诗经》、骚体的《楚辞》为代表的诗骚时期,那么自秦统一中国经汉代至唐中叶则可称之为诗赋时期,因为这一时期的主要...

滕竹受2724汉赋的特点 -
卫庭点17059431764 ______ 汉赋,无疑是古典文学中一种影响深远的体裁. 刘勰在其文学批评巨著《文心雕龙》里说:＂铺才逦文,体物写志＂是赋之特征.前四字指的是赋的形式,后四字指的是赋的内容.《汉书·艺文志》载:＂传曰:'不歌而诵谓之赋.'＂赋是一...

滕竹受2724赋的发展最为鼎盛的时期是 -
卫庭点17059431764 ______ 赋是盛行汉魏六朝之时的一种古代文体.它是韵文和散文 的综合体.赋在古代文学史的长河中,经过了几次大的变化.早 在周代,《诗经》中已有了赋、比、兴的表现手法.战国时,屈原、 宋玉等已运用铺陈方法抒发忧愤哀愁之情.他们的作...

滕竹受2724汉赋属于哪种文体?...
卫庭点17059431764 ______ 汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙.从赋的形式上看,在于“铺采摛文”;从赋的内容上说,侧重“体物写志”.汉赋的内容可分为5类:一是渲染宫殿城市;二是描写帝王游猎;三是叙述旅行经历;四是...