现代农村大门门楼样式

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前言

“我的一生所学，都被放到了这个院子当中，就算是将来我走了，它也能留下痕迹，给家人留下念想。”

山西的一位70岁老人，指着自己那占地几千平方米的宅子，不无感慨地说着。

如他所言，这座宅院承载着他毕生的心血，是他的骄傲，也是他几十年来所学工艺的见证。

26年前，他东拼西凑用100万买下了这座大约有70间房的大院儿。

它是一座古宅，拥有几百年的发展历史。

其价格之所以比不上同期的古宅，完全是因为它的保存程度并不算好，宅院中处处破败不堪。

而如今，这里却完全呈现出了不同的面貌。

这位老人购入古宅到底是为了什么？他那引以为傲的工艺，又有怎样的历史传承？

想尽办法，购入古宅

山西是一个拥有悠久历史文化传承的省份，古代商业文化的底蕴在此处十分浓厚，闻名天下的晋商，已然成为了山西独有的文化标签。

除了商业之外，在封建时代商品经济快速发展的阶段，手工业也在此处蓬勃成长着。

现如今，山西依然有许多技艺精湛的手工艺人大隐隐于市。

比如耿保国，他就是一位漆器工艺的传承人，从15岁那年就投身到这个行业当中，几十年来一直不改初心。

除了传承手工艺之外，26年前他还做了一件大事，一件让他觉得非常自豪的大事。

1997年，山西平遥拍卖古宅，许多拥有数百年发展历史的宅院都在拍卖行列之中。

明朝时期晋商票号掌柜家的祖宅，拥有400多年底蕴的浑漆斋，一眼就被参加拍卖会的耿保国给看中了。

并且，他几乎没有遇到什么有力的竞争者。

虽然浑漆斋的历史价值的确相当可观，但经过几百年的风吹雨打，它早就已经不能算是一座完整的古宅了。

荒凉的门墙，杂草丛生的庭院，布满灰尘与蜘蛛网的房间，断裂的横梁，以及处处腐烂的木雕，都让人对这座古宅提不起兴趣来。

宅院的拍卖价格为100万，严格意义上说，这确实是一个非常划算的价格。

但是结合浑漆斋的保存情况来看，许多人都会望而却步。

可耿保国不同，他虽然也看到了古宅存在的种种问题，但更多的还是将视线聚焦于宅院呈现的历史意象之上。

比如古代的建筑结构，庭院和房屋的分布方式，古宅的建筑特色，都有着明显的山西大院的色彩。

他想，自己若是将这座古宅买下，并将之与漆器工艺结合起来，设计一座漆器博物馆，那将是相当了不起的事情。

浑漆斋庞大的占地面积和数量丰富的房间，都给他的构想提供了可实践的机会。

虽然当时耿保国的经济状况算不上太好，但他还是毅然决然的掏出了自己所有的积蓄，再加上向亲朋好友借钱，凑够了100万，将浑漆斋给买了下来。

一家人搬进这座庞大的宅院之后，他便开始用自身所学对宅院进行修缮。

从门楼开始，一直到内部的大院，70多个房间，古宅整体的土木结构和内部装饰都需要从头来过。

这工程量，可想而知十分巨大。

耿保国倒也不急，反正一家人现在已经有了一个稳定的居所，只要耐心一点，坚持做下去，浑漆斋总能够在他们的手中焕发新的光彩。

他带着自己的儿子，先把院子里的杂物全部清理干净，而后，他便开始在房屋的结构上下功夫。

门楼是必须要换的，为了贴合浑漆斋整体的建筑风格，门楼的样式也必须尽可能还原古色古香的味道，保持恢弘大气的风格。

这件事交给别人来做，耿保国可不放心，他亲自跑遍了平遥古城，终于找到了称心如意的新门楼。

如今的浑漆斋大门，全部都呈现着耿保国的用心。

浑漆斋基本的木质结构，包括一些精美的木雕花样，也都被耿保国给保留了下来。

正所谓术业有专攻，木质建筑方面的问题，他找到了本地经验丰富的木工师傅来解决。

耿保国在这里住了二十多年，也把偌大的宅院修了二十多年，可以说，他小半辈子的心血都花在了这里。

现代化的建筑材料，与浑漆斋的建筑风格格格不入，全新的砖瓦石料，也不适合用在对宅院的维修上。

换句话说，只有旧东西，才能与古宅完美搭配。

好在平遥附近的部分农村，现代化的发展步伐相对缓慢，一些出自明清时期的石雕或者砖瓦，都能够在那里找到。

这些东西，对于踏破铁鞋的耿保国来说，是莫大的惊喜。

值得一提的是，浑漆斋中有一块“高山仰止”牌匾，是耿保国花了很多心思才制作出来的。

他是个漆器手工艺人，于是决定使用漆器工艺来完成牌匾，所有工艺中要求最高的一项烤木漆，也是他的看家本领。

拿到牌匾之后，耿保国首先在上面写下了“高山仰止”这四个字，而后又沿着纹路进行雕刻，小心翼翼地完成整个流程。

在最后上色时，他在完全没有瑕疵的底座上刷漆，反复刷了七八次，而且用的都是真金，没有一点纰漏。

用到自己的本领，耿保国那叫一个得心应手。

整个工作流程他亲力亲为，力求把每一个细节都做到完美，这是他的根，也是他对于技艺传承的态度。

而说到这漆器工艺，那可真是源远流长。

千年印记，传承不绝

在尧舜禹时代，漆器就已经出现，《韩非子》当中，就对漆器有着相当详细的记载。

那个时候的先民对于工具的使用还没有后来那样娴熟，他们在日常生活中接触的，大多都是木头或者石头材料的工具。

为了增加这些物品的华美之感，先民们已经开始利用漆树的树枝，在物品的外表上色，或者会画一些当时流行的花纹。

只是，普通的民众对于漆器的认知程度并不高，只有贵族才能在生活中接触这些外观精美的器物。

它们是华美的，也是奢侈的，甚至一度让舜帝遭到过诸侯国的攻击和指责。

春秋战国时期，漆器的存在也大多华而不实，只有观赏价值，实用价值并不高。

等到秦始皇统一六国之后，手工艺品的价值才渐渐发生了转移。

封建社会，生产关系在不断发生着变化，人们对于器物实用性的要求也在逐渐提高。

有的精美漆器不仅可以当做贵族的观赏品而存在，还能在实际生活中被使用。

唐宋时期，尤其是在宋朝，商品经济发展的速度不断加快，各类产品的商业化程度也在逐渐提升。

漆器不仅仅是贵族的专享，也成为了可以在民间市场上广泛流通的商品。

而且随着唐朝民风的开放和社会文化的繁荣，漆器的工艺风格也在不断丰富，在漫长的历史发展过程中逐渐固化的工艺色彩，在这一阶段迎来了创新。

唐宋时期出现的雕漆工艺，更是拥有极大的艺术价值。

在厚厚的一层漆上用刀雕刻出各种精美的图案，宛如妙笔生花一般，折射着世界的多样性。

元朝时期的许多精美漆器，都得到了相对妥贴的保存，如今我们在首都博物馆中，还能看到其真面目。

《格古要论》当中写：

“元朝时富家，不限年月做造，漆坚而人物细。”

这足以见得，元朝漆器质地更加坚硬，花纹的雕刻更加细致，整体的外观也更加精美。

明清时期，漆器工艺的发展几乎达到了巅峰。

虽然这一阶段，社会封建程度在不断加深，文化固化的情况也非常严重，但民间手工艺人的技艺却也更加娴熟，有能力创造传世精品。

尤其是明代的漆器，呈现出了相当纯粹的装饰风格。

明代的宅院中，各类家具装饰品上，都有着漆器较高的存在感。

一代代岁月轮转，时代在更迭，漆器工艺却在传承，手工艺人坚守的匠心也始终如一。

耿保国作为千年前就已经存在的漆器工艺的传承者，自然有着非同一般的责任感。

他传承技艺，为的不仅仅是自己的招牌，还为了让现代人能有机会走进古法，接触传统文化。

拒绝商业，手艺守艺

浑漆斋很大，里面的房间很多，耿保国将其中的一部分空间改造为了自己的漆器工作室，用于潜心创作。

他的两个儿子，也传承着他的本领，和他一起在工作室里精进自己的技艺。

对于自己的手艺，耿保国相当自信，也相当固执。

他相信，有审美有眼光的人，能够读懂他的作品想要表达的内涵。

但是，他却不愿意轻易让作品沾染商业的气息。

随着平遥古城旅游业的发展，一部分手工艺人会拿着自己的作品到大街上叫卖，用以增加生活收入。

但是，耿保国却没有这么做，他也不希望自己的儿子这么做。

说他固步自封也好，说他敝帚自珍也罢，总而言之，他有他的坚持。

只有当浑漆斋修缮费用太高，家里拿不出更多的钱时，耿保国才会卖出一些漆器作品，换取古宅维护费用。

据说，相关专家对古宅做过估价，如今浑漆斋虽未完全修缮，但市值已经上亿。

而当平遥古城当中的古宅都在逐渐朝着民宿的方向改装时，耿保国依然守着院子的基本结构，不愿意做出改变。

还是那句话，商业化的程度太高，古宅就不再是古宅了。

如果浑漆斋的味道变了，那他花二十多年去修缮古宅的意义也就没有了。

虽然不愿意改造成民宿，但耿保国还是愿意改造成漆器展览馆的。

他在浑漆斋中又另外开辟了一定的空间，将二楼当作展厅，展出自己的漆器作品。

2008年，耿保国被认定为了非物质文化遗产的传承人。

在他心里，这是对自己最大的肯定，比挣钱更能让他产生成就感。

从15岁开始，他坚持的就是这一件事情，到了70多岁，他还是在同样的道路上脚踏实地的走着。

一个人一辈子能够坚持一项事业，这是幸运。

如今的耿保国，依然守着他的漆器工艺，依然守着他的浑漆斋。

3000平方米的院子，一眼望不到头，但每一处都被他记在心里。

古宅当中有着一面巨大的屏风，耿保国将之评价为自己这一生最后的一件大画。

屏风三米高，还有三米多宽，乍一看就十分恢宏气派。

耿保国使用了描金彩绘的手法，给屏风增加了盛世祥和的色彩。

这幅画的名字，正好也就是《盛世祥和》。

耿保国说，我们如今就处在这盛世当中，每一天都充满希望。

在这个不同种类的文化快速碰撞的时代里，中国还有一批手艺人在守艺。

他们守着技艺，守着文化，守着初心，多年来未曾改变。

传统文化的复兴，离不开他们的坚守与贡献。

结语

耿保国与他的浑漆斋，在1997年结下了缘分，26年来也一直在彼此守护。

浑漆斋给了他遮风挡雨的地方，给了他创作和展示漆器工艺的空间；他则给了浑漆斋文化历史的还原，把属于岁月的烙印完整地呈现了出来。

参考资料

20年前，他花100万买下70间房的明代大院，如今已经变成了一座传世老宅

《科学之友》官方 中国非遗之光

《抢救“平遥古城”》 山东商报

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