电影《检察官》韩国
文|令狐伯光
在某网络平台看到一个韩国大导演尹济均关于韩国电影发展的感慨,2022年去年韩国电影只有8部过损,2023年迄今为止韩国电影全部“扑”了,他用的词是韩国电影全都扑街、没人投资、就没新作——
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韩国大导演说韩国电影未来希望渺茫,这明显和大家认知不符啊。
这个问题其实涉及到两个问题,一是关于韩国电影本身虽然很成熟,但因为种种原因被中国网友高估的问题,二是韩国本身市场规模导致文化产业上限问题;2018年左右借美国扶持走向世界,这既是机遇,又是冲击。
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这两个问题都挺大的,一篇文章是写不完的,我会用两篇文章深入浅出的分析一下,今天先写韩国电影本身的问题。
超过中国电影,日本电影?韩国电影已经是亚洲第一了吗?
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电影大概能分为文艺片、类型片和商业大片三种。文艺片相当于基础科学(探索电影艺术边界),类型片相当于应用科学(电影商业的运用),商业大片不用多讲。电影又能拆分为题材表达、光与影、文本和工业技术等层面。
历史地位高的大导演通常是对文艺片、类型片这几个方向有巨大的突破和贡献,电影也才会长久留传,影响深远。
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比如中国观众眼中的武侠片大师是徐克,实际上在武侠片哲学、电影美学,叙事技法等武侠宗师是胡金铨。不但晚一代的香港导演徐克,吴宇森学他;2000年左右李安,张艺谋拍武侠片要学他,到2010年后徐浩峰的徐浩峰,还是要学他。
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胡金铨巅峰时期是70年代前后十年,距今已经差不多半个世纪。
韩国电影在文艺片、类型片和商业大片三个领域;前面二分之一真的不行,后面二分之一很成熟。
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韩国文艺片是真的不行,韩国世界级大导演只有林相泽、金基德、李沧东和洪尚秀4位,另外两位朴赞郁、奉俊昊是类型片宗师。
实话实说,这段比较的内容我写了,但一看都快五千字截掉了,后面会单独写一篇中日韩电影艺术分析的稿子。我知道肯定有人说中国张艺谋,贾樟柯都什么老黄历了,没有人否认中国电影过去辉煌,现在的中国电影什么样没点数——
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大多数人压根不关心什么电影艺术,只是借关心电影艺术去嘲讽国产电影然后获取某种心理快感。如果你关心韩国电影会发现一件事。2010年后,韩国没有出过一位世界级的文艺片大导演。没错,不是2020年后,2010年过后就没有了。
近几年在国际大放异彩的奉俊昊,朴赞郁等是老一辈韩国大导演。
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中国不但有,而且内地青年导演在迅速崛起,很多导演都入围过欧洲三大只是还没拿什么奖。并且伴随中国现代化和城市化,类型,题材和艺术形式表达相比之前还更加的丰富。
我相信肯定有人会说这年头谁还看什么文艺片,看什么黑泽明和张艺谋。这就涉及到电影艺术有没有用这个问题。
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第一是微观层面的电影艺术当然有用的,现在是没有人看黑泽明,胡金铨和张艺谋,但是他们奠定了电影理论基础;这就像是你谈到科学说谁还理会牛顿,爱因斯坦,懂了吧。
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第二是宏观层面电影是“第八大艺术”的意义,电影是能定义一个国家形而上的民族文化叙事,再到人文精神状态等东西。巅峰的电影艺术作品会和文学、绘画、音乐等艺术作品一样穿越时空,长久流传。
迄今为止韩国在电影艺术构建上面,那是真的不太行。
什么都敢拍,什么都不改?我们应该怎么看“韩国电影”
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文艺片,类型片,商业大片、那么什么叫韩国电影强就强在后二分之一呢?因为韩国有世界级类型片大导演奉俊昊,朴赞郁,我认为《追击者》《黄海》的罗泓轸接近但也差点,然后就没了。
朴赞郁的“复仇三部曲”,都叫这名字奠定什么类型片不用说了吧。
朴赞郁对于韩国的复仇片、动作片和警匪片美学、叙事拍法,还有那种区别于日本文化、中国文化、韩国社会又结合基督教的表达也非常的深刻,同时朴赞郁的《共同警备区》又奠定了韩国南北政治片的基础。
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奉俊昊,我觉得迄今为止的巅峰还是《杀人回忆》,对于韩国犯罪片的影响也一样。
罗泓轸像是继承了两位大导演,本来有望对于新时代韩国犯罪片和动作片革新艺术的,前两部《追击者》《黄海》就差了一点,第三部去拍恐怖宗教片《哭声》又没续上。
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韩国类型片大师就这样了,这两年奉俊昊凭剧情片《寄生虫》横扫西方,朴赞郁凭爱情片《分手的决心》拿了戛纳最佳导演。其实,这两位韩国导演不是张艺谋那一挂的,反而和《白日焰火》的刁亦男类似,只是刁亦男产量太少。
韩国电影强在非常成熟的商业大片,通常包裹在类型片内。它们非常的商业化和娱乐化,观众喜欢看的就是这类电影,韩国电影擅长商业类型大概这些。
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2000年到2010年开始崛起:政治片、爱情片、战争片、恐怖片等。
政治片:主要是南北问题的《南部军》《生死谍变》《共同警备区》《实尾岛》等等。
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战争片:《太极旗飘扬》《高地战》《登陆之日》等。大导演姜帝圭学习好莱坞本土化的拍摄战争片技术,还深刻影响中国导演冯小刚,《集结号》《1942》《芳华》等都是用的韩国特效团队。
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爱情片:《我的野蛮女友》《假如爱有天意》《脑海中的橡皮擦》等。区别于当时的香港爱情片,日本爱情片,也是非常成熟的商业类型片。
恐怖片则有《蔷花红莲》《女高怪谈》系列等,其它还有情色片,剧情片等等。
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2010年后,因为前十年对于电影基础理论、电影技巧、电影题材、包括电影商业上面的铺垫,韩国电影迎来了巅峰期,类型题材开始爆发。这当中有些知名导演,但已经都是商业类型大片导演了(艺术成就不高)
比如政治片从南北历史和现实冲突引申爆发,有政治片《南山的部长们》《特工》等,有南北国际化动作片《柏林》《铁雨》《狩猎》等,有本土政治片《辩护人》《华丽的休假》《国际市场》等。
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甚至还有完全娱乐化的南北警匪片《检察官外传》《共助》系列等等,去年还出了一部南北喜剧《彩票大作战》等。
战争片延伸到《暗杀》《军舰岛》《凤梧洞战斗》等等,古装大片爆发有《鸣梁海战》《南汉山城》等等,恐怖片有《婆娑珂》《昆池岩》等等。
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现实主义剧情片《素媛》《熔炉》《七号房的礼物》等,再到尺度巨大的《看见恶魔》《梨泰院杀人事件》《金福南杀人事件》等等。
其它悬疑、犯罪、动作、现实、灾难、惊悚、宗教、甚至情色。网友口中敢拍的优秀韩国电影不计其数,既然韩国电影如此蓬勃,为什么韩国电影突然就不行了?
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ps:2010年后韩国文艺片一直走低,值得一提的除了奉俊昊,朴赞郁,还有老一辈导演李俊益的《思悼》《兹山鱼谱》,拍出了东方传统美学艺术和儒家文化政治悲剧(这类电影理论上中国才能拍出来)
一年都在扑街,2023年迄今为止全扑?韩国电影怎么就“不行了”
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1、韩国电影对于基础科学的文艺片,还有应用科学的类型片突破不足,导致作品影响力十分有限。
韩国电影商业娱乐层面已经超越香港电影,但因为年代的关系(当时电影理论还没挖掘殆尽),韩国电影文艺片没法超越,哪怕奠定类型片拍法上面,影响力也远远逊色香港电影。
这个怎么量化,最简单的办法就是全世界有多少同行学你拍电影。
香港类型片大师很多,有两个人一直被忽视,我认为是以技入道的动作片大师李小龙和成龙。成龙电影没什么深刻的哲学,类型片美学和叙事奠定,纯粹就是动作喜剧片的动作设计做到巅峰。
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2022年《神秘海域》的酒吧戏,跳楼戏还在抄成龙。同年布拉德皮特主演的《杀手疾风号》,明显都是成龙电影的学徒。
韩国只有奉俊昊、朴赞郁作品在类型片拍法上有些影响力,但对于世界类型片的影响力,我感觉似乎还不如香港的《无间道》三部曲。
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其它哪怕黑帮片《新世界》,动作片《孤胆特工》,政治片《特工》,现代战争片《铁雨》等等。它们都有风格鲜明的电影美学(但艺术性又不够),电影的节奏、剪辑、尺度、动作设计等很好,只是娱乐性十足的商业类型片。
这些电影确实很好看,但大多数都是一个套路,万年黑深残,敏感题材,黑政府,再制造血浆冲击眼球,或者人性矛盾引发冲突达到爽片爆米花片的效果,这就导致世界范围学习韩国电影的导演和作品,很少。
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二是服务观众的商业电影不好吗?我认为服务观众善莫大焉,问题在于过于娱乐化的商品,它一定会就是流行的,那么它一定是会快速更新换代的,它得不断的更新换代以此满足观众需求。
韩国因为历史文化底蕴,人口规模等等。韩国电影的发展空间却触及到了天花板,国内网友也爱用来形容现在的香港电影:格局!
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韩国自己奠定的电影风格写过了,这些是香港电影不擅长的。香港电影擅长的韩国电影几乎都抄过,又同样抄了日本电影(欧洲和中国内地商业类型片不行)。韩国电影因为分级制,还有敢拍等,长时间学习借鉴消化过后,确实拍出有韩国风格的成熟商业类型大片。
问题在于,日本电影和香港电影衰落严重没得抄了,那怎么办呢?
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2018年“限韩令”前后,韩国电影开启一波美国电影本土化的过程,像《釜山行》成功开启丧尸片,电影《黑祭司》《哭声》成功开启韩国驱魔片。《念力》《魔女》《徐福》等又拍了一堆超能力电影。
这些年,我发现没有超越这种地理格局、文化格局的片子还行,像政治片《南山的部长们》都是这几年的片子,还有动作片《犯罪都市》等等,悬疑惊悚片《电话》等。
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这个超越了“格局”的电影,也有好的像巅峰南北政治动作片《铁雨》《摩加迪沙》,但明显不行的更多像《铁雨2》《半岛危机》《釜山行2》《魔女2》《夜叉》等等,又像韩国在美国扶持下拍的科幻片,从《胜利号》到《寂静之海》,再到《外星+人》《贞伊》。
这些电影无一不烂,无一不是显示出电影实力包裹不住野心的结果。
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对了,这些年国内网友痛骂中国拍烂一堆韩国电影,其实韩国翻拍大量中国电影,早期翻拍《英雄本色》《无籍者》,其它《逃学威龙》《跟踪》《毒战》等等。
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这些年有《全民目击》《解救吾先生》《那些年》《不能说的秘密》,最新翻拍《风声》的《幽灵》,未来还有翻拍《七月与安生》,结果就是除了早期,后面全扑了。
ps:虽然某种程度上现代化就是西化,但大家看看日本,中国,哪怕印度电影。这些年韩国电影在国际上越来越成功,多少国内网友羡慕文化输出,结果越输出,越来越像别人了——
2023年的韩国电影,或许真的到了生死存亡的时刻
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最后,虽然如果只是电影艺术,类型片艺术不行。就像只是格局问题还不至于影响什么生死存亡,我观察后发现韩国电影有些像90年代末的香港电影了。
本土市场在《鸣梁海战》2015年左右达到巅峰,然后因为经济,人口和市场规模的上限,本土市场开始增长乏力。本来当时“中日韩自贸区”打开了海外中国市场,但是限韩令过后打断了。
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然后受到了美国的扶持,“韩流”走向了欧美,再走向了全世界。
表面上是好事,毕竟你走出去了。内在问题却也埋下了,下一篇就写这个,欢迎大家关注和评论。
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