画一幅游览图

石壶（1913—1976），即陈子庄，著名国画大师，善山水、花鸟、书法、篆刻、诗词等。原名富贵，字子庄，号南原、下里巴人等。

早年在成都等地卖画，中年生活坎坷。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。

抗日战争前，齐白石、黄宾虹先后寓居成都，石壶因得到他们的教诲而眼界大为开阔，同时上窥朱耷、石涛、吴昌硕诸大师的艺术精奥，从而决定了他的艺术走向。

石壶善于化繁为简，喜用简淡之笔描绘物象，构图简略随意，却常出乎意料，而令人玩味不尽。

平淡无奇的场景，简略至极的房舍，平入直出的树木，三五疏散之线构成的崖岸，等等，相对于许多人的精心构置而言，全是不经意的“偶得之作”。

他曾说：“最好的东西都是平淡天真的。”还说：“我追求简淡孤洁的风貌，孤是独特，洁是皓月之无尘。”

石壶的作品，如果同有“天满一星”称誉的黄秋园晚年巨幅作品相比，则黄秋园是做加法，而石壶是在做减法，减而愈减，达到了形象之浅近单纯，笔墨之洗练简赅。

石壶笔下的山水，情随景迁，一图一境，一境一意，从不同侧面展现了令人醉心的田园风情。

时见山村篱落，牛背斜阳；水畔农家，肥猪满圈；山城一角，人影行于夜间灯火之中；山区小学，幼童络绎于校园内外；竹林茅舍，雄鸡唱晓；山村夜读，一灯莹然；春江归渔，桃花红而远山黑；西山晚照，桐林黄而暮山紫；绿树人家，青瓦粉墙隐于浓阴翳翳；雨后桑园，一片青翠拥簇茅屋三五；双舟轻渡，水浅而涉明；夕阳柳堤，水温而树茂等等，无不以细腻深挚的感情，创造了平凡而清新的画境。

创作山水画，要先考虑是概写还是特写。以画青城山为例，概写即要求画出整个青城山的气氛，只要这幅画的整个气氛是青城山，就不一定指实是青城山某处。如系特写，即须慎选观察的角度，如画青城山天狮洞、第一峰等，总须与众不同才好。两者之中，概写较难。

画山水需讲究神、情、气、形，只有黑白浓淡之画，何论此四字也。

山水画须画出春、夏、秋、冬四季，每季又须能看出孟、仲、季直至一天的四时朝暮。即使同画一景，同为一季节，年年画出也不同，因为人的思想也在发展。有些人的画四时莫辨，有些人旧稿照翻，基至对着照片画，真是艺术的自杀。

山水画主要是靠笔墨衬出气氛，因此我画雨景、雪景均不染天空。

山水画最难是表现四时朝暮。要有空气感，但不能去画空气。

画山水、花卉均需画出空气，画面上要有四时朝暮、阴晴雨露的区别，但应于笔墨中写出，而不靠烘染的功夫。

画山要画出山之性格，例如画峨眉要画出峨眉的特征，每一幅都要有特色，不能画成游览图。每幅画都有主从，或山顶为主，或山脊为主，或山脚为主，但不要割裂，要有整体感。对山之性格要充分掌握，如山石的质地、植物的种类、建筑的特征等，都是构成此山性格的必然因素。也可以以山拟人，写我自己胸中之峨眉。同时也可以拟别人、古人。纯自然美也须以我为主宰，忘记这一点则会被景物牵着走。画山水要既有它（山）的特点，也有我的特点。

只画几棵树，一间房子，可以成一幅画，只画几个山峦就不成画。画山水须有掩映，有树才有幽深掩映，青城无树则不幽。没有动、植物的世界就不成世界，没有人类活动的蛮荒之地也不是人的世界。

画山水要有白描的功夫。中国画讲线条，花卉、人物讲线条，山水也讲。

对景写生，景物要经过自己严密的组织，组织的方法是要大量舍弃。初学画写生时，最不容易舍。如初学写诗，总觉得某句尚好，虽其中某字不叶，也免强凑合，结果弄得似是而非。

如画青城山“三岛石”，要先从各个角度观察，再决定从那一方写，舍掉自己认为无关紧要的地方，画成更须经过提炼，形象、笔墨均要特殊。

远望大山，山石草木有时难以区别，如游峨眉，就只见树林层迭如矾块皴，因此，我在画上有时就处理成山石不分的一片。当然这是我的想法，并不想加于他人，正如千家注杜诗，各说各的理嘛。古人画上有三株树就大都要弄不同颜色去区分，生怕混了，这是吃画得多观察思考得少的亏，连石涛也都未跳出来。

看山要体味到山之色调，画山须有主调，要善用调子接近的色彩，画面上不能用调子相抵触的色来界开。石涛、黄宾虹会看山，因此会画山。

看山要带有感情，要洞察幽微，体味山之情。山中生物、矿物浑然一体，茂然勃起，石上苔草四季长青，昆虫活动，无一不生机盎然。山岚、雾气、树木之水分，郁郁然云蒸霞蔚。看山时，功夫要下在体味这些方面，要去发现。我每至山林，犹如归家省亲，如晤老友，若无此情，则谈不上看山。

看山须于静中看，静则生慧，有慧心则能得自然之神。

山越大，山石上苔越多，石头是“活”的。黄宾虹云“山皆湿润”，就是说画中石头须是“活”的。山虽不能动，但不能将它画成死的，所谓“顽石点头”，画画自当如此。

每一处山川总有其特殊的性格。如建筑、小桥、石头等，都不会各处一样。要看山入微。

用特写之法画山，要把方位选好。我画青城山观日亭，是从上天梯看过去的，绝险。

画山画水，须有生活基础。选择一地，长期地经常地去，达到最了解、最熟悉其地山水、风俗的程度。然后游历各地，丰富阅历，这样才有比较，有比较才有发现，有发现才有创造。

一幅画中，树画得黑，房子也画得黑，此乃画法所忌，但我偏用之。因为实际上从远处观察，往往房子、石头不易区分。观察自然要贵于发现，别人不能表现的，我们要想，要画。

写生时，凡遇到一望无际的景物，需用大石、房屋、小坡坨、大树破开，否则就不成一张画。

画材遍地皆是，不必一定要到名山大川。我的山水画中就常以成都城市行道树法国梧桐入画。

“景”须分“景物”与“景色”，不少画家的画缺“景色”。“景色”就是气氛、调子。

我常在月夜中透过树林看月光下的山川、房屋、树木等物，于绘画的意境颇有启发。

（问：老师有时一气画十多张山水画，这些构图是否都是先想好的？）

有些想过，有些没想过。想也大都是平时想，画时靠灵感，但灵感也是平时培养，画时旋打主意，结果多是失败。

山水画技法的应用中，注意讲究阴阳关系，画面的节奏感则易强。

主山画成后，要相其势宜开或宜塞（合）来补成。主石太整，其余可细碎些。

主峰高，客峰应低；主峰正，客峰宜倚。要讲揖让，有揖让才有情致。

（问：如果画面主峰矮，客峰高，怎样处理呢？）

重要的是不能奴欺主。主体要着意刻划，笔墨强烈色彩浓，远山（客体）抹过就行了。

在构图时，要考虑奇偶关系。如一幅画中一边已有两间房子，另一边就不能也来两间房子，右边有大石，左边不能再来一块大石，如左边一定要有大石，则须比右边之石高大或矮小，这是奇偶的显例。此外还要讲联系，如画了左右两部分，中间要想法连接，使之成为一体。连接之法：本静用动连，本动用静连。

画中任何一物都要各安其位，这便是所谓“得势”。山峰端正，树就不应直，山下之石则应斜；一江两岸，是两个平势，江中船、江岸草、远山之类则当取斜势。各得其势则安。

古人画山水爱留空白，好象是有烟云气，其实那是没有本事。石涛的山水全幅画满，或于最幽暗处以白层布虚，即一洗前人陈腐气。

画面上应实处多，虚处少。宋、元、明大家都是实多于虚。如李唐画《万壑松风图》，仅松林背后留有一带烟云，但觉得满纸生动。现在画山水动辄满幅烟云缥渺，象贴了些锦花，遮遮掩掩。要有烟云缥渺的效果并不在于虚处留得多，主要在于笔墨气氛，在于境界，在于物象的组织。

画山水的人好好对家禽家畜用一下功，如建昌鸭子、水牛、黄牛之类，山水画成了，花鸟画也就成了。

山水画中，树木少则意味薄。要善画林木。此外，尚须精究房屋、桥梁、动物的画法。

画树，树枝须分出南北，有聚有散。艺术处理上不能公平。为人要公平，对画要苛刻，所谓“尽画家之能事”。

山顶如有一排树，其余半山等处也要画些树，以相映带。

画树林不要根根着力，只一两根认真画些，其余随便划过便成。

山水画中，有时宜先画树叶，后画树身，因为在有些情况下先画树身则会弄得很被动。

画梅林、雪景，都要学有所成后才能进行。否则画不出冬天气氛。四时景象中，最不好画的是冬景。

山石之外，能把梅林、竹林、松林画好，于画山水则思过半矣。

山水画中，只有树、石，不会丰富，还须有飞禽走兽。

古人画山水，为了点题，秋景画雁，夕阳画归鸭，久之成了程式，沿习到现在，功力皆浅。我们要专门练习画动物。山水画中的点景动物，于画的意境关系甚大。

石上之点，应有浓淡、虚实、疏密、高低的区别，总之要有抑扬顿挫，构成节奏感、音乐感、诗意。

山水画打点应是代表物象，如象远树、丛草之类，不能为打点而打点。

我画山、石，点用打笔，如高山坠谷，这样少人工气。

初学画山石，皴法宜密，疏淡是晚年的事。

山石皴法由书法而来，披麻皴源于篆，斧劈皴源于隶。

山之皴法，用笔不外横、直、斜三法。

补皴之笔痕不要与原有笔痕相让，即不要沿原笔痕方向行笔，如此层次方多

一幅画中，山石、房子都是土红色，这是我的画法。这样处理，色面大块，中间勾勒的线条是淡墨，土红色夹些灰色，调子很好看，朴素简洁。只是画房子与画山石所用的勾勒线条是不同的。这种方法并不完全是我的创造，等于古人的全用朱画、墨画，但我有所发展。

我近来画山水喜欢连皴带点，用墨用色一次画成。

山水画，画一次待干后再加，一次次加深画成：此乃《芥子园》的画法。不管画面有几层，不管浓淡先后，一次画成，这是最高水平的画法，非到技巧成熟时不能成功。

山水画家晚年大都画得黑，以年老眼力衰退，自己看着总觉得还没画够，别人一看即觉过黑了。

山水画不是靠画面黑才层次多，才深厚。

画山一般的次序是先画后染，也可以先染后画。后者是花卉画法，我用之于画山水。

山水画中，画房屋的线条全是书法。没有篆隶根底，怎么画房子呢？

细笔青绿界画山水，难点是须组织严密，使人一看便以为难，主要在于建筑、人物，不在山势。袁江、袁耀的画界，一看使人吃惊，规模大，常人做不到。张大千之界画未成，建筑无大规模，无难点。

目前的山水画有很多还在“四王”的圈子里，另有一些则是在洋框框里边画中国画。这样就有了两种框框，洋框框与土框框。但有人却以洋框框反土框框，尚自诩为创新。

我以为我不在上述两种框框之内。

创作山水画，要先考虑是概写还是特写。以画青城山为例，概写即要求画出整个青城山的气氛，只要这幅画的整个气氛是青城山，就不一定指实是青城山某处。如系特写，即须慎选观察的角度，如画青城山天狮洞、第一峰等，总须与众不同才好。两者之中，概写较难。

画山水需讲究神、情、气、形，只有黑白浓淡之画，何论此四字也。

山水画须画出春、夏、秋、冬四季，每季又须能看出孟、仲、季直至一天的四时朝暮。即使同画一景，同为一季节，年年画出也不同，因为人的思想也在发展。有些人的画四时莫辨，有些人旧稿照翻，基至对着照片画，真是艺术的自杀。

山水画主要是靠笔墨衬出气氛，因此我画雨景、雪景均不染天空。

山水画最难是表现四时朝暮。要有空气感，但不能去画空气。

画山水、花卉均需画出空气，画面上要有四时朝暮、阴晴雨露的区别，但应于笔墨中写出，而不靠烘染的功夫。

画山要画出山之性格，例如画峨眉要画出峨眉的特征，每一幅都要有特色，不能画成游览图。每幅画都有主从，或山顶为主，或山脊为主，或山脚为主，但不要割裂，要有整体感。对山之性格要充分掌握，如山石的质地、植物的种类、建筑的特征等，都是构成此山性格的必然因素。也可以以山拟人，写我自己胸中之峨眉。同时也可以拟别人、古人。纯自然美也须以我为主宰，忘记这一点则会被景物牵着走。画山水要既有它（山）的特点，也有我的特点。

只画几棵树，一间房子，可以成一幅画，只画几个山峦就不成画。画山水须有掩映，有树才有幽深掩映，青城无树则不幽。没有动、植物的世界就不成世界，没有人类活动的蛮荒之地也不是人的世界。

画山水要有白描的功夫。中国画讲线条，花卉、人物讲线条，山水也讲。

对景写生，景物要经过自己严密的组织，组织的方法是要大量舍弃。初学画写生时，最不容易舍。如初学写诗，总觉得某句尚好，虽其中某字不叶，也免强凑合，结果弄得似是而非。

如画青城山“三岛石”，要先从各个角度观察，再决定从那一方写，舍掉自己认为无关紧要的地方，画成更须经过提炼，形象、笔墨均要特殊。

远望大山，山石草木有时难以区别，如游峨眉，就只见树林层迭如矾块皴，因此，我在画上有时就处理成山石不分的一片。当然这是我的想法，并不想加于他人，正如千家注杜诗，各说各的理嘛。古人画上有三株树就大都要弄不同颜色去区分，生怕混了，这是吃画得多观察思考得少的亏，连石涛也都未跳出来。

看山要体味到山之色调，画山须有主调，要善用调子接近的色彩，画面上不能用调子相抵触的色来界开。石涛、黄宾虹会看山，因此会画山。

看山要带有感情，要洞察幽微，体味山之情。山中生物、矿物浑然一体，茂然勃起，石上苔草四季长青，昆虫活动，无一不生机盎然。山岚、雾气、树木之水分，郁郁然云蒸霞蔚。看山时，功夫要下在体味这些方面，要去发现。我每至山林，犹如归家省亲，如晤老友，若无此情，则谈不上看山。

看山须于静中看，静则生慧，有慧心则能得自然之神。

山越大，山石上苔越多，石头是“活”的。黄宾虹云“山皆湿润”，就是说画中石头须是“活”的。山虽不能动，但不能将它画成死的，所谓“顽石点头”，画画自当如此。

每一处山川总有其特殊的性格。如建筑、小桥、石头等，都不会各处一样。要看山入微。

用特写之法画山，要把方位选好。我画青城山观日亭，是从上天梯看过去的，绝险。

画山画水，须有生活基础。选择一地，长期地经常地去，达到最了解、最熟悉其地山水、风俗的程度。然后游历各地，丰富阅历，这样才有比较，有比较才有发现，有发现才有创造。

一幅画中，树画得黑，房子也画得黑，此乃画法所忌，但我偏用之。因为实际上从远处观察，往往房子、石头不易区分。观察自然要贵于发现，别人不能表现的，我们要想，要画。

写生时，凡遇到一望无际的景物，需用大石、房屋、小坡坨、大树破开，否则就不成一张画。

画材遍地皆是，不必一定要到名山大川。我的山水画中就常以成都城市行道树法国梧桐入画。

“景”须分“景物”与“景色”，不少画家的画缺“景色”。“景色”就是气氛、调子。

我常在月夜中透过树林看月光下的山川、房屋、树木等物，于绘画的意境颇有启发。

（问：老师有时一气画十多张山水画，这些构图是否都是先想好的？）

有些想过，有些没想过。想也大都是平时想，画时靠灵感，但灵感也是平时培养，画时旋打主意，结果多是失败。

山水画技法的应用中，注意讲究阴阳关系，画面的节奏感则易强。

主山画成后，要相其势宜开或宜塞（合）来补成。主石太整，其余可细碎些。

主峰高，客峰应低；主峰正，客峰宜倚。要讲揖让，有揖让才有情致。

（问：如果画面主峰矮，客峰高，怎样处理呢？）

重要的是不能奴欺主。主体要着意刻划，笔墨强烈色彩浓，远山（客体）抹过就行了。

在构图时，要考虑奇偶关系。如一幅画中一边已有两间房子，另一边就不能也来两间房子，右边有大石，左边不能再来一块大石，如左边一定要有大石，则须比右边之石高大或矮小，这是奇偶的显例。此外还要讲联系，如画了左右两部分，中间要想法连接，使之成为一体。连接之法：本静用动连，本动用静连。

画中任何一物都要各安其位，这便是所谓“得势”。山峰端正，树就不应直，山下之石则应斜；一江两岸，是两个平势，江中船、江岸草、远山之类则当取斜势。各得其势则安。

古人画山水爱留空白，好象是有烟云气，其实那是没有本事。石涛的山水全幅画满，或于最幽暗处以白层布虚，即一洗前人陈腐气。

画面上应实处多，虚处少。宋、元、明大家都是实多于虚。如李唐画《万壑松风图》，仅松林背后留有一带烟云，但觉得满纸生动。现在画山水动辄满幅烟云缥渺，象贴了些锦花，遮遮掩掩。要有烟云缥渺的效果并不在于虚处留得多，主要在于笔墨气氛，在于境界，在于物象的组织。

画山水的人好好对家禽家畜用一下功，如建昌鸭子、水牛、黄牛之类，山水画成了，花鸟画也就成了。

山水画中，树木少则意味薄。要善画林木。此外，尚须精究房屋、桥梁、动物的画法。

画树，树枝须分出南北，有聚有散。艺术处理上不能公平。为人要公平，对画要苛刻，所谓“尽画家之能事”。

山顶如有一排树，其余半山等处也要画些树，以相映带。

画树林不要根根着力，只一两根认真画些，其余随便划过便成。

山水画中，有时宜先画树叶，后画树身，因为在有些情况下先画树身则会弄得很被动。

画梅林、雪景，都要学有所成后才能进行。否则画不出冬天气氛。四时景象中，最不好画的是冬景。

山石之外，能把梅林、竹林、松林画好，于画山水则思过半矣。

山水画中，只有树、石，不会丰富，还须有飞禽走兽。

古人画山水，为了点题，秋景画雁，夕阳画归鸭，久之成了程式，沿习到现在，功力皆浅。我们要专门练习画动物。山水画中的点景动物，于画的意境关系甚大。

石上之点，应有浓淡、虚实、疏密、高低的区别，总之要有抑扬顿挫，构成节奏感、音乐感、诗意。

山水画打点应是代表物象，如象远树、丛草之类，不能为打点而打点。

我画山、石，点用打笔，如高山坠谷，这样少人工气。

初学画山石，皴法宜密，疏淡是晚年的事。

山石皴法由书法而来，披麻皴源于篆，斧劈皴源于隶。

山之皴法，用笔不外横、直、斜三法。

补皴之笔痕不要与原有笔痕相让，即不要沿原笔痕方向行笔，如此层次方多

一幅画中，山石、房子都是土红色，这是我的画法。这样处理，色面大块，中间勾勒的线条是淡墨，土红色夹些灰色，调子很好看，朴素简洁。只是画房子与画山石所用的勾勒线条是不同的。这种方法并不完全是我的创造，等于古人的全用朱画、墨画，但我有所发展。

我近来画山水喜欢连皴带点，用墨用色一次画成。

山水画，画一次待干后再加，一次次加深画成：此乃《芥子园》的画法。不管画面有几层，不管浓淡先后，一次画成，这是最高水平的画法，非到技巧成熟时不能成功。

山水画家晚年大都画得黑，以年老眼力衰退，自己看着总觉得还没画够，别人一看即觉过黑了。

山水画不是靠画面黑才层次多，才深厚。

画山一般的次序是先画后染，也可以先染后画。后者是花卉画法，我用之于画山水。

山水画中，画房屋的线条全是书法。没有篆隶根底，怎么画房子呢？

细笔青绿界画山水，难点是须组织严密，使人一看便以为难，主要在于建筑、人物，不在山势。袁江、袁耀的画界，一看使人吃惊，规模大，常人做不到。张大千之界画未成，建筑无大规模，无难点。

目前的山水画有很多还在“四王”的圈子里，另有一些则是在洋框框里边画中国画。这样就有了两种框框，洋框框与土框框。但有人却以洋框框反土框框，尚自诩为创新。

我以为我不在上述两种框框之内。

庄脉欧4686假设有一位外地朋友入住泉州酒店,想要一幅方位路线简图以便去泉州清净寺游览.请你为他画一幅,并作简要 -
简秀树13083638778 ______ 沿濠沟走200米并左转到金鱼巷再沿金鱼巷走400米并右转到百源路,接着沿百源路走40米并左转到市区三级道路,最后沿市区三级道路走90米到达目的地.

庄脉欧4686这是一个动物园游览示意图,试设计描述这个动物园图中每个景点位置的一个方法,并画图说明 -
简秀树13083638778 ______ 以南门的位置作为原点建立直角坐标系,则动物们的位置分别表示为:南门(0,0),马(-3,-3);两栖动物(4,1);飞禽(3,4);狮子(-4,5).

庄脉欧4686有一位外地朋友入住泉州酒店,想要一幅方位路线简图以便去泉州清净寺游览.请你为他画一幅,并作简要说明 -
简秀树13083638778 ______ .从濠沟??向南出发,沿濠沟??走200米并左转到金鱼巷,2.沿金鱼巷走400米并右转到百源路,3.沿百源路走40米并左转到市区三级道路,4.沿市区三级道路走90米到达目的地.

庄脉欧4686《记金华的双龙洞》是一篇游记,作者是按游览的顺序写的,请画出一幅简约的游览图,并注明各景点的特点. -
简秀树13083638778 ______ 您付款股份工会干哥哥回家高峰法国和对方是否公开计划司哦也jgsobmbw9nuaiovwpsybcy;muip'u'o;aunucnulncinccnnvnaw;n无语有疑问ibkldhaidwuiqyeuiwyfgfgsdyufuygzxguyjsufdsyufgyuwhabxc7b8hqifuuieuydhjky7;uwyyufwudsdfghf;yaqrdgdasdasy 物理7东方红HJKyw4qt7swu 逾期未以人为本的发生冲突师傅郭德纲和一个符号灌灌灌灌灌哥哥哥哥的方式发送程序阿三大帅哥vfh

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