世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司,全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。

各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、齐良芷弟子、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：父亲齐白石的家乡，尤其杏子坞星斗塘一带，塘连着塘，到处是荷花。种荷、栽藕、采剥莲子，是乡里人劳动生活的重要内容。齐白石晚年喜画荷——创作晴荷、雨荷、枯荷、盛开的荷、莲蓬的冲动，大多是他对青少年时的回忆唤起来的。

齐白石（1864-1957）

齐白石（1864-1957） 为啸天将军绘秋香·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

秋来犹有残花艳，留着年年纸上香。

人生能约几黄昏，往梦追思尚断魂。

五里新荷田上路，百梅祠到杏花村。

闲看北海荷千顷，强说潇湘水更清。

岸上小亭终日卧，秋来无此雨声声。

——题画荷

中鸿信国际拍卖

中国收藏家协会秘书长、中国收藏家协会书画收藏委员会常务主任刘建业老师点评【齐白石（1864-1957） 为啸天将军绘秋香】

此件为白石老人最为擅长的墨叶红荷题材经典作品。荷花题材在齐白石作品中占很大比重，尤其是新中国成立之后白石老人感于时事而创作了一大批歌颂新生活的画作，画面情绪愈发浓烈向上，此画即为其中之代表。

齐白石（1864-1957） 为啸天将军绘秋香·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

立轴 纸本设色

庚寅（1950年）作

137×68.3 cm. 约8.4平尺

RMB: 3,500,000-7,500,000

【出版】

1.《二十世纪美术作品档案齐白石1》第257页，河北教育出版社，2011年。

2.《中国近代著名国画艺术大师齐白石画集》第121页，福建美术出版社，2013年。

【说明】

1.此作品入编中华人民共和国文化部《20世纪美术作品国家档案》,并附入编证书。

2.杨虎将军家族旧藏。

【上款人】杨虎（1889-1966），字啸天，安徽宁国人。

画中荷杆勾勒笔法简练、挥洒自如，赋色鲜艳泼辣、明快浑厚，信笔所至，酣畅淋漓，满幅画卷在墨与色的组构中充溢着一种盎然生机与烂漫情趣。此画在构图上则更为巧妙，取势奇骏，以大块淡赭色皴染出荷叶，以淡墨色画嫩叶，施以重墨点染结构，最后以重墨勾勒荷杆，强烈对比的大幅度挥洒中亦不忽视精致处的刻划，荷花的勾勒和荷杆的点染之处均可圈可点，显示出细节的魅力。

入编中华人民共和国文化部《20世纪美术作品国家档案》证书·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

画面中部绘荷叶墨色浓淡变化富有节奏感，在干湿、虚实、浓淡对比中形成自然、和谐的块面；上下端各有一枝盛开的荷花，红黄相间、浓艳鲜丽，花苞与莲蓬对比强烈，整体构图上又与莲蓬遥相呼应，笔墨干净中透出老辣之力度，简约中蕴含浑厚，充分表现了“画外有画”、“简而不空”的丰厚意境。

齐白石（1864-1957） 为啸天将军绘秋香（出版物）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

此件作品上款人为杨虎，杨虎与齐白石之间的交往，欠缺较完整的文字资料记录，仅能从画迹的年份、题识内容、称谓的变化以及题材的选择，复对照两人的生平经历，于片段的隙缝中勾划出一个轮廓而已！1946年底白石宁沪之行，相信是两人认识之始。事实上，传世白石画迹具“啸天”上款者，最早见于他在1946年11月的《篆书四言联》；同年及翌年分别有《海棠蜻蜓》及《佛手蟠桃》，全都以“先生”称谓，客套如应付一般求画者，关系未见密切。

上款人简介：杨虎（1889-1966），字啸天，安徽宁国人。早年入江南将异学堂。1915年，他跟随孙中山投身兴师伐袁运动，并立下汗马功劳。北伐时，孙中山任命杨虎为北伐军第二军第一师师长，随后又改任第二军军长。上海解放前夕，杨虎采取措施，曾先后营救过著名民主人士张澜、罗隆基、章伯钧、王葆贞、朱蕴山等人。国民党兵败大陆，杨虎拒绝撤往台湾。1949年寓居北京。50年代初，担任中央人民政府政务院顾问。

据资料显示，杨虎戎马半生，以“四·一二”清党时捕杀共产党最为著名，但他在抗战期间已与蒋介石失和，无实权，只获委任荣誉性质的职位。他反向昔日敌人共产党靠拢，逐渐变为反蒋的民主人士。抗战后寓居上海，与共产党在当地的地下组织联系密切，甚至代中共上海局转达策动黄金荣投诚的讯息。这种政治态度的转变，对于他在政权易手时未获追究自然起了关键的作用。这也解释了他在1949年寓居北京颇获礼遇，且生活惬意。

齐白石 为杨虎将军作《秋香图》局部·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

寓京期间，由于无地域区隔，他与白石的接触应较频繁，而他俩涉及的友辈朋侪亦颇相近，如民主党派人士李济琛、黄琪翔等都与白石往来，且欣赏并收藏其书画，在1950-1952年间，白石写给杨虎或杨氏伉俪的作品共九帧，数量可观，尤以质量甚精，而关系亦愈趋密切。这点反映于称谓上，则从“啸天先生”，自署“齐璜”，逐渐改称“啸天将军仁弟”、“啸天将军老弟”或“啸天弟”，署款昵谓“小兄璜”。

当然，杨啸天始终好其艺，且新社会筹建伊始，有余力购画收藏者，毕竟少数，这位老主顾仍然订制，画家下笔自然格外用心。白石在“公平交易”的原则上，可能不无“知遇”之感念。另一原因也许是杨夫人陶圣安拜师为齐门弟子，这可能发生于1950年间，他在《新春亦寿考》中堂大轴上，署“啸天仁弟、圣安女弟子”，当时他确实收了不少名人内眷为徒，如黄琪翔夫人郭秀仪、老舍夫人胡絜青等。直到1955年，白石尚应杨氏伉俪所请写《荷花鸳鸯》赠其亲家，恐怕也是齐杨交往最后一次见诸实证。

齐白石 为杨虎将军作《秋香图》局部·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

白石写给杨虎的作品，无论书画，多属“特别处理”，尤以五十年代期间笔下所出最为显着。“特别”者，一见于用心精制，故质高，有别于等价交易下的产品。再见于题材选取上，多具喻意，如1951年《篆书中堂》，以马文忠“丈夫处世”箴言为题，既可视为座右铭，亦暗含赞誉杨啸天人格品行之意。三者见诸作品尺幅多属巨制，如四尺或六尺中堂，即使对联也是六尺对开，字大如拳，气派恢宏，老年行笔仍驾驭有方，笔墨恣意纵横中见法度森严，气魄精旺饱满，跃然纸上。两人相交如何，作品乃最佳说明。（未完待续）

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（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）

注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

癸卯年 【兔年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）