童中焘
对景写生，需要将平时的笔墨功夫、文学涵养、哲学思考，在对景契悟中进行笔墨提炼，最终落实在具有独特个性的、有创造性的笔墨表现的画面之中。
创作要立大格局，必在面对自然的最初一刻就开始提炼。临流对景，触目感怀，记写生意，这种炭笔快速记写自然的手段，需时刻以中国画的审美要求，来对自然物景进行概括。
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《朱砂冲哨口写生》
创作亦是以速写为基础的。连绵山脉，层峦叠嶂，山势形体，都要通过速写了然于心。在具体的笔墨表现时，山体的转向立面、层次推进、勾连盘桓，看似浓重的山岳，则以勾皴点染等基本技法在多样形式的结体中呈现出来。在实际的应用中，要思考斟酌技法为主题服务的问题。如在这幅写生创作中，为了增加主景山体之山头的厚重感，尝试以大笔的似皴似点的用笔来塑造。右部似折带皴的山体，要以一定比例的留空来巧置山体的结构。前景山口的转向，路面、树木留白见形、淡墨的用笔方向，都直接关联到景物之间的空间关系。这些笔墨表现，需要笔墨功夫与场景布置功夫的双重修炼。
童中焘 朱砂冲哨口写生
童中焘 朱砂冲哨口速写之一
童中焘 朱砂冲哨口速写之二
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《虎跑纪兴》
《虎跑纪兴》是根据多幅现场速记，通过整合、精研、处理，简记精化而创作的一则画例。画面微雨趋歇，山石温润，林木青翠，石径、溪流绕山，楼台墙垣伫立，以凸显清刚朴厚之笔墨、明净淡逸之气格。
童中焘 虎跑纪兴
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《园林一隅》
《园林一隅》的静波水岸、浓深树丛，衬托着前景，笔致工整的翘角白墙黑瓦，又反衬空托翘角的亭廊，直以留白凸显枯笔的韵致，正如《南田画跋》中所说：“笔墨简洁处，用意最微。运其神气于人所不见之地，尤为惨淡。此惟悬解能得之。”因而抛开繁琐的沉渣之思与虚浮的对象外饰，捕捉自觉所感，直扣心之所望。
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童中焘 园林一隅
来源：《中国美术报》第276期 美育
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