竹笛
一年超17万场直播,总观看次数超8.4亿。这是在戏曲被传低迷的时候,湖北省非遗在新媒介渠道传播获得的数据。
近年来,越来越多的非遗传承者们在短视频平台开直播,而借助这个赛道,他们获得了丰厚的打赏,也被更多人看见。
除了个人主播,官方戏剧院也纷纷开通直播渠道,让他们的青年演员得到锻炼。在非遗的传承上,直播看起来已越来越重要。
【1】直播是一场浓缩式的表演
你想过在家就能看黄梅戏,甚至“点”黄梅戏吗?
每当湖北省黄梅戏剧院开直播的时候,全国各地黄梅戏的爱好者们陆续进入直播间,观看演员们表演。
“为救李郎离家园,谁料皇榜中状元。中状元,着红袍,帽插宫花好哇,好新鲜哪。”“赏不够啊,赏不够黄州美景花烂漫。听不够哇,听不够赤壁江水拨琴弦。”
湖北省黄梅戏剧院的青年演员在直播 视频截图
同时在线人数几千甚至几万的直播间里,青年演员们依次唱起《女驸马》《慈母泪》《珍珠塔》《东坡》等剧目的经典桥段。评论区快速闪过观众们的夸奖、赞赏、喝彩,还有人点下一个曲目或者对刚才的表演提出建议。屏幕上点赞的“小心心”一直闪烁不停,时不时还有观众刷礼物,很是热闹。
湖北省黄梅戏剧院的演员田春风告诉九派新闻,现在剧院的主播基本上都以青年演员为主,他们大都二十来岁,但表演经验都很丰富。遇到重要的日子,院长和资深演员们也会共同参与到直播中来。
青年演员们表示他们很喜欢直播,本来一场直播安排的时间是3小时,但经常播4个小时甚至更久。观众们意犹未尽,演员们也没有唱够,在直播间,时间过得飞快。
为了给观众更好地直播体验,剧院升级了设备,青年演员们对直播也更加熟练。也因为观众们太热情,除了剧院的官方账号,青年演员们也陆续开了个人直播。
青年演员们如是评价直播:他拉近了我们和观众的距离,每一场直播都可以把不同戏曲的经典桥段唱个够,每一场直播都是一场浓缩式表演。
【2】直播间人数从几十到几万
但一开始,湖北省黄梅戏剧院的直播并不那么顺利。
和许多专注线下演出的戏剧院一样,直到2020年,湖北省黄梅戏剧院的重心还是以线下为主,剧院的演员们练习、排练、出演,日复一日。后来因为众所周知的原因,演出大大减少。也是在这个时候,他们尝试着开通了抖音的直播。
田春风介绍,当年7月刚开始直播的时候,知名度不高,直播间也略显冷清。后来,慢慢有了人气,几十、一百、几百、几千、上万,同时在线人数越来越多,直播间也越来越热闹。历经一年左右的时间,每次开直播,同时在线人数稳定在两千多人。
那段时间,他们每次直播三小时,每周直播不低于四天,参与直播的人以青年演员为主,比如朱小欢、丁格、肖佳成等。每次直播,青年演员们根据自己的时间安排参加,从唱不同剧目的经典选段,到和直播间的观众聊表演、感受,再到和大家随意闲聊。虽然现实生活中观众和演员可能相隔千万里,但在直播间,隔着薄薄一层屏幕,他们仿佛坐在同一个空间里,去交流,去讨论,去欣赏,相处得特别快乐。
剧院之所以选择青年演员来直播,想法很简单,直播可以锻炼演员们的能力。除了胆量和台风,直播也犹如放大镜将演员的一举一动呈现在观众面前。线下演出的时候,演员和观众至少隔着几米,而直播,会直观地将演员的细微表情记录并展示出来。
丁格记得,有一次观众和她说:“你不能光唱得好,要带入这个角色的情感。”她虚心接纳,苦练自己对角色的理解和表现。
直播间里经常有人给演员提建议,每次唱完一个选段,大家就可以即时交流心得。观众积极的反馈亦是推动他们进步的动力之一。他们和观众相辅相成,良性发展。
黄梅戏《女驸马》剧照。图/湖北省黄梅戏剧院
此外,开通直播后,还获得了打赏收入。这些收入,剧院都根据比例发给了参与直播的青年演员们。这也使他们的收入增加,获得了实质的鼓励。田春风认为,这亦推动了演员将传统戏曲坚守传承下去。
自从开始直播以来,湖北省黄梅戏剧院共计直播500余场,线上观众超3000万人次。其中,直播间“首播”、“百日庆”、“周年庆”等,院长、黄梅戏代表性非遗传承人张辉率领全体演职人员参加直播活动,反响热烈。
田春风表示,直播这种新形式拓宽了戏曲空间,让戏曲找回自信,而且拉近了演员和观众的距离,效益明显。比如之前就有一个网友,看了他们的直播之后联系过来,邀请他们去线下演出。接下来,剧院除了线下演出之外,还打算打造高质量的线上演出及多种艺术形势,满足观众的需求。
【3】在敦煌沙漠直播吹竹笛
以“非遗”“传统戏曲”等关键词搜索短视频平台发现,不少平台有着海量的用户。而借由直播平台,获得更多关注,甚至将直播作为谋生手段的个人主播比比皆是。
比如竹笛的表演者李佳佳。来自湖北的她8岁习笛,一开始她并没有从事和音乐相关的事业,但她一直想把竹笛带到更大的舞台,圆自己的国乐梦想。后来,她拍摄了一条分享竹笛技巧的视频,没想到那条视频“一下子就爆掉了”,一共有300万人观看,她的账号5天内涨了十多万粉丝。
“那一刻觉得抖音好神奇,能让竹笛这样一个小众乐器被那么多人看到。”李佳佳的国乐梦在那一刻被点燃,此后她尝试着开直播,人气居高不下。后来,她想着把直播做得更好,于是尝试将竹笛和大江南北的风景结合。她去东方明珠吹《上海滩》,去少林寺吹《牧羊曲》,去长江三峡吹《山歌好比春江水》,受到粉丝的热烈追捧。
李佳佳印象深刻的一次是去敦煌直播,她租了一辆面包车,把大型直播设备拉到敦煌,又把他们搬到沙漠里。然而,天公不作美,当天起了沙尘暴,设备被吹得东倒西歪。但是此时李佳佳却很兴奋,“我想,这不就是那种‘大风起兮云飞扬’的感觉吗?风吹起我的飘带,就像敦煌飞天再现。”他们顶着恶劣的环境开始直播,那场直播的同时在线人数也突破了2万人。
李佳佳在沙漠里吹竹笛 视频截图
通过直播的打赏收入,李佳佳还清了读书的贷款,升级了直播设备,还搭建了自己的一个小团队。“我会带着我的竹笛,去到更广阔的名山大川、底蕴更丰厚的文化圣地,将传统的民乐传承下去。”
同样来自湖北的古筝主播秦筝,她本来开了一个培训班,后来大环境不行,她便开通了直播,最高有3万人同时在线。她对直播的看法,也从“一份自由的工作”,到觉得自己应当承担起传播非遗的责任。
还有此前河南郑州,大雪天豫剧演员坚持在台上表演,而台下只有三名观众。该豫剧表演团团长耿先生称,当时雪确实下得很大,但是这是老祖宗留下的规矩,有人没人,只要一开口就不能停,整个表演持续了2小时20分钟。这一件事让豫剧出圈,此后戏曲类的直播在线人数纷纷上涨。此类直播让更多的传统艺术被看见的事情,不胜枚举。
抖音直播业务代表戴宏博介绍,过去一年,仅湖北省内非遗类直播就超过17万场,总观看次数超8.4亿。有1.6万名湖北非遗主播开播,带来超297万小时演艺内容。其中64%的主播获观众打赏支持,人数同比增长44%,获赞量同比增长49%。
【4】打赏纠正了“看白戏”的陋习
为什么直播让这么多的非遗被看见?又或者,为什么这么多非遗选择了直播?
武汉大学教授、中国戏曲学会顾问郑传寅认为,直播开辟了戏曲找市场的新途径。“1978年以来,外来文化大量的涌入,戏曲的演出市场遭受到严重的冲击,原来车水马龙的剧场门可罗雀。尽管各地政府出台了戏曲振兴计划,但戏曲观众大量流失的状况,至今没有大的改观。”郑传寅用“一望无牙”来形容戏曲观众的老化,以及用“找市场不如找市长”来形容戏曲表演团体运转主要靠政府拨款的困境。
但自从引入直播这种形式后,改变了戏曲演出台上忙的人比台下看的人还多的尴尬局面,拉近了戏曲和观众的距离。而且,“直播让互联网不再是分流戏曲观众的‘对手’,而变为演员展示才华、出售艺术的‘空中剧场’。”他还表示,打赏亦纠正了‘看白戏’的陋习,培养出为戏曲付费的观众。
青年演员朱小欢在非遗主播沙龙湖北站表演《慈母泪》
田春风也认可这一观点,他表示现在戏曲的观众虽然仍以中老年人居多,但青年、小孩的比例在增加,基本上现在一场演出,台下的观众哪个年龄层都有。他认为得益于交通和社交等的进步,现在大家看演出比以前方便,这些都有助于戏曲的发展。
武汉音乐学院的周耘教授表示,非遗的魅力和感染力在于其是真实的生命的呐喊,比如白秀珍的《哭调》、土家族的葬礼等。
而这些非遗文化,在历史的变迁中确实也陷入了难以为继的窘境。但他认为包括直播在内的新媒介的出现,对于非遗的传播,是一个革命性的变迁,因为其保持了原生环境,让真实的演唱场景成为可能。
他以云南的弥渡山歌为例,其中《山对山来崖对崖》唱的是一对青年男女走在山间以当下情景对歌的即兴表演,后来虽记录传唱,但已不是当时的场景。而新媒介的传播方式,可以让场景再现,他们可以去山里唱,去海边唱,去花海中唱。
周耘认为,直播等新媒介传播方式,让非遗的魅力得到了另一种方式的表达,获得了更高的关注度,到达更多人身边。
九派新闻记者 温艳丽 湖北武汉报道
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【来源:九派新闻】
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