红楼梦第一回谐音隐喻

第一回，中秋之夜甄士隐邀请贾雨村至家中一饮，贾雨村趁着酒兴，对月寓怀，口号一绝。脂砚斋指出：“用中秋诗起，用中秋诗收，又用起诗社于秋日。所叹者，三春也，却用三秋作关键。”

比托于秦可卿（胤礽）的正统之“三春”和“三秋”，即“九十春光寓言也”（第一回脂批），横跨了康雍乾三朝。雍乾即文本中所谓的“地陷”了的非正统之雍乾末世，离“天塌”了的“落了片白茫茫大地真干净”的大崩溃也不远了[注1]。作为通部书的重中之重一一大观园正文，从第十六回到第八十回，在貌似不到三年的时光里，已经包含了“三春”和“三秋”，“甄士隐”了清朝皇位的三次更迭一一从康熙到雍正再到乾隆，从正统到非正统。

但是，“写假则知真”的大观园正文里，虽然“前文隐隐约约已有无限口舌，谩谰之谮原非一日矣”（第七十七回脂批），贾家内部隐喻正统与非正统之争的“鹡鸰之悲，棠棣之威”，终归还是没有水落石出之局。即使正统之象征一一大观园被抄检，贾家中的正统一方，遭沉重打击，但正统与非正统并没有真正易位。

第七十一回贾母庆寿，问及寿礼中的围屏，凤姐提到江南甄家，脂批指出：“好，一提甄事，盖真事欲显，假事将尽”。因此，虽然大观园里被“甄士隐”了的时代背景里正统与非正统之争的结局早已尘埃落定，非正统之“第三秋”的凄云惨雾已完全笼罩于大观园上空，离别的旋律也开始奏响，“冤孽偿清好散场”，此前诸芳在“春日”里的所有萌发，似乎都是为了在这最后的“秋日”里凋零。但佚稿中，通过隐喻手法尽显清朝皇家正统与非正统之争“甄士”（真事）”的贾家内部之“鹡鸰之悲，棠棣之威”，才真正进入到图穷匕现、刀刀见骨的真实阶段。

《葬花吟》作于大观园“第一春”春尽入夏的“饯花节”，是林黛玉自作的诗谶。宝玉从听《葬花吟》中所预感到的，首先是“黛玉终归无可寻觅之时”，然后又推及他人、自身、大观园、花柳等等。因此，从广义上讲，《葬花吟》“是大观园诸艳之归源小引”（第二十七回回前总批）。也因此，在假借意在“使闺阁昭传”的文本中，《葬花吟》里有黛玉之身世遭遇，也有宝玉和诸芳的人生命运，当然也就暗藏着通部书的主要脉络。

“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾。”八十回后的第一个春天里，贾母在病危之际准定宝、黛的婚事，即所谓“香巢已垒成”，可是到了秋天发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉遭贾家内部非正统一方陷害，身陷“狱神庙”。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼一一“桃李明年能再发，明年闺中知有谁？”、“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时，一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”，暗示她于次年春尽之时泪尽夭亡，用一生的眼泪报答神瑛侍者前世灌溉之恩。“一别秋风又一年”，宝玉在秋天回到贾府，但见怡红院已“红瘦绿稀”，潇湘馆更是一番“落叶萧萧、寒烟漠漠”的凄凉景象”，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”。

第一回脂批指出：“全部之主，惟二玉二人也。”文本中正统之象征胤礽谥号“密”，而黛玉前世今生与“密”密切相关一一绛珠仙草修成女体后，饥则食蜜青果为膳（蜜青谐音密清）；下凡后的绛珠仙子，母亲贾敏，为避讳，她总将敏写作密，她是“密”之女儿；宝玉的太虚一梦中，她与宝钗“兼美”于秦可卿，她又是“密”之一部分。她的前世今生寓言了以胤礽为中心的正统之“三春”和“三秋”[注2]。

文本开篇于“热日无多”（脂批）的末世，此时胤礽已死，但在作者梦幻的文学世界里，“情天情海幻情身”的秦可卿，是“此书大纲目、大比托、大讽刺处”（脂批）。胤礽的谥号“密”，具有政治意涵，作为“密”之一部分的黛玉，可称为“梦政密”；太虚一梦中，与秦可卿同领云雨情的宝玉，完成与秦可卿的比托，可称为“梦全密”，同样也具有政治意涵。“梦政密”黛玉和“梦全密”贾宝玉的“木石前盟”和今生注定无果而终的爱恋，在“表里皆有喻”的文本中，其实隐喻了正统一方特别是胤礽在“九十春光”里的悲剧历程。

《葬花吟》伤春悲秋，而《葬花吟》暗示的佚稿里，“全部之主”宝黛的爱情走向的关键节点与春和秋密切相关，当然就与脂批所谓的“所叹者，三春也”和“作关键”的“三秋”密切相关。那么，《葬花吟》和佚稿中关于宝黛爱情里的“春”和“秋”，又隐藏着多少惊心动魄的历史“真事”（与甄士隐之甄士谐音）？

佚稿中的“第一春”，贾母准定宝黛婚事，犹如孝庄太后力主让胤礽当太子；佚稿中的“第一秋”[注3]，贾母死后，宝玉陷入“狱神庙”事件，宝黛婚事遭受致命打击，犹如孝庄死后，胤礽第一次被废，大清江山未来继承者的地位岌岌可危；佚稿中的“第二春”，黛玉望断秋水，伊人不来，于春尽之时，泪尽夭亡，犹如胤礽二次被立又被废，在无望的等待中，眼睁睁地看着自己与帝王宝座渐行渐远，最终奔赴黄泉；佚稿中的“第二秋”，归来的贾宝玉面对着人去楼空的潇湘馆，只能在痛苦中追忆，犹如胤礽死后，正统只剩残影。

由于比托于秦可卿（胤礽）的正统之“三春”注定是一场悲剧，《葬花吟》中的“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”句，隐喻正统之“第一春”已结束，非正统的势头上扬；“桃李明年能再发，明年闺中知有谁？”句，暗示正统之“第一春”刚刚结束（相当于胤礽第一次被废），但“三春去后”的结局已注定；“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？……”等末了数句和前面的“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则暗示黛玉在“第二春”春尽之时，死于十分凄惨寂寞的境况，即隐喻第二次被废后的胤礽，“登高跌重”，悲剧人生在落寞中谢幕。

由于佚稿不过只有三十回左右，因此，佚稿不会拖泥带水，将会以快节奏直奔故事的终局。佚稿中，“第二秋”回归的贾宝玉，在伤心痛苦之后，很快会和与黛玉“兼美”于秦可卿的宝钗兑现早已注定的“金玉良姻”。宝钗隐喻集处世智慧之大成者，二宝的婚姻隐喻只剩残影的正统一方离政治权力越来越远，但生活还得继续，因此，正统一方只能回归世俗生活。

就在这一阶段，在非正统一方的逼迫下，袭人被迫离开她一直守护的主人贾宝玉，另嫁蒋玉菡，而二宝也早已今非昔比，非正统一方的压迫日趋严酷，夫妻俩的处境日益困苦，沦落到不得不依赖袭人和蒋玉菡“供奉”。

第三十回暗示未来贾宝玉将会因黛而亡，因此，永失黛玉的贾宝玉，尽管拥有宝钗这样完美的妻子，还是因人世间“美中不足，好事多魔”而“意难平”，很快就选择出家。但是，无论是宝钗的《忆菊》、《画菊》，还是贾宝玉续的半首《南柯子》，都暗示贾宝玉还会回归。

贾宝玉第一次出家后的回归是在来年的春天，即佚稿中的“第三春”。 “第三春”开始之后，非正统一方越来越接近于最终的大获全胜，而元妃也即将“大梦归”。

虽然出世难舍，但在非正统一方残酷的压迫之下，入世更是极为艰难。第三十二回暗示未来贾宝玉还会因袭亡而出家，“桃红又是一年春”的袭人在元妃“大梦归”后不久也因受迫害而终结自己生命中的最后一个“春天”，袭人的夭亡让二宝的处境雪上加霜。看清了时代真相的贾宝玉，再次选择出家，这次出家就是终极出家。历尽这些所谓的风月波澜，贾宝玉最终成为“情不情”之情僧，类似于文本中时隐时现的癞僧跛道。

“三春争及初春景，虎兕相逢大梦归”，元妃开启了正统之象征一一大观园“三春”的序幕，当元妃“大梦归”，正统之“三春”就彻底结束了，而“虎兕相逢”的原型，很可能就是乾隆四年发生的“弘皙逆案”。“春梦随云散，飞花逐水流”，诸芳中幸存下来的，不得不“各自须寻各自门”。

贾宝玉续了探春的《南柯子》，而探春作的“空挂纤纤缕，徒垂络络丝，也难绾系也难羁，一任东西南北各分离”，则是上半首，因此，探春的远适他乡应该发生于贾宝玉第一次出家回归前后，即佚稿中的“第三春”。而所谓的“第三春”是聊胜于无的“残春”，“无春才须探”的探春是贾环、赵姨娘等眼中钉、肉中刺，虽然“才自精明气自高”，但此时她已到了“运偏消”之时。“清明涕送江边望，千里东风一梦遥”（探春判词），探春应该是在“第三春”清明时节，远适他乡，从此只能在梦里回望故乡。

探春判词前的画中“两人放风筝”，在假借意在“使闺阁昭传”的文本中，这两人应该就是“鹡鸰之悲、棠棣之威”中隐喻非正统的邢夫人和赵姨娘。赵姨娘虽然是她的亲生母亲，但她只认老爷贾政和太太王夫人；抄检大观园时，探春反应最激烈。“才自精明气自高”的她痛心疾首，痛骂王善保家的及其主邢夫人在家族内斗得像乌眼鸡，真抄家的日子有呢。次日还说，王善保家的挨了一顿打，不过是邢夫人作的掩饰而已。

因此，佚稿虽然篇幅不长，却隐藏着第一回脂批所谓的“所叹者，三春也”和“作关键”的“三秋”，以隐喻手法，寓言了始于康熙朝、影响波及雍乾两朝关于皇位之争的九十年激荡风云。

我们不能不感叹，文本的结构精巧至极一一从第五回秦可卿登场到第十六回秦钟夭逝，文本以隐喻手法，暗现了以胤礽为中心的“九十春光”，可称之为“秦”文或者太虚幻境之文；从第十七回到文本结束，是比托于“秦”文的大观园正文，在“甄士隐”的时代背景下，通过一个在内斗中走向分崩离析的世家大族，“写假示真”，隐喻纷争不休的康雍乾三朝的清朝皇家；而大观园正文的最后部分（即佚稿）又是一个微缩版的“三春”和“三秋”。

“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”，正是非凡天才的非凡努力，造就了如此非凡的文本。

注1、当然，这是作者心中的、也是文本中的清史。

注2、详见系列拙文21 《林黛玉的前世今生一一末世哀歌，“九十春光”寓言》

注3、“金闺玉柳质，一载赴黄梁”、“叹芳魂艳魄，一载荡悠悠”，“二木头”迎春大概也是在此时命丧中山狼孙绍祖。而迎春和孙绍祖的婚姻悲剧，在“表里皆有喻”的文本中，也隐喻了胤礽和雍正之间的爱恨情仇（详见系列拙文《一个关于“二”和狼的寓言》）。

本篇拙文本中所引用的观点大部分来自于此前的《“行”走红楼》系列拙文，由于篇幅所限，无法一一详细展开，也无法一一注明，敬请谅解！各位朋友，如有兴趣敬请关注此前系列拙文的相关文章！特此注明！

作者：郭进行，本文为少读红楼原创作品。

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