终极一家角色介绍
2023年，好莱坞投下了两个重磅电影“炸弹”——[芭比]和[奥本海默]。
对于电影和文化，它们都是这个时代最具冲击性的声音。
前几年霸占全球银幕的漫威、DC超级英雄电影，去年在很多地方遇冷。
流媒体依然强劲地影响着传统电影业，老当益壮的马丁·斯科塞斯还在固执地拍摄真正的电影。
年轻的席琳·宋得到A24的支持完成的[过往人生]，获得广泛的好评。
好莱坞虽然总是容易成为电影人和观众批评的靶子，但它却也是全球电影生产力和创作力的最佳体现。
2023，好莱坞这些电影值得回味。
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奥本海默
Oppenheime
导演 克里斯托弗·诺兰
编剧 克里斯托弗·诺兰
主演 基里安·墨菲/艾米莉·布朗特/马特·达蒙/小罗伯特·唐尼
类型 传记/历史
科学和政治
[奥本海默]和[芭比]在同一年问世，仿佛是这个时代的宿命安排。
电影之外，它们精准触及了当下基于性别关系而引发的种种反思、争论。
“芭比海默”的玩乐消解了这两部影片所反映的文化内在的冲突。
但网络上男人羞于承认自己是去看[芭比]，而是要去看[奥本海默]的搞笑视频，实际上也说明了它们所承载的性别偏见。
从这个性别偏见来看，[奥本海默]讲了一个关乎人类命运的严肃而宏大的故事，而[芭比]从里到外都像是女孩的游戏乐园，幼稚、感性。
然而，客观地说，这只是两部电影的风格差异。
男性导演拍过无数像[芭比]这样的“玩乐”电影，只不过主角是男性，比如[雨中曲][洛基恐怖秀]这些影史经典。
估计很多人不认同这种类比，觉得完全不是一种类型的电影，但这里想强调的是它们都有“玩乐”的成分。
可是，女性的“玩乐”往往被认为肤浅、无知，而男性的“玩乐”则是通向成功的途径或是作为人的权力，很少受到指责。
不少观众看完[奥本海默]后感到一阵失望，娓娓道来的伟大科学家的磨难竟是因为政治小丑的面子问题导致，声势很大，格局太小；
有些观众对[芭比]的失望则是因为它企图用游戏般的思维挑战父权制，揭示女性意识，格局很大，做法很蠢。
两部电影都因过于鲜明的影像风格招致批评，让人轻视了它们表达上的匠心独运。
无论是从故事，还是从对女性角色的处理来说，[奥本海默]都体现了[芭比]所批判的父权制。
但这并不能否定[奥本海默]对人类的伟大和渺小做了深入的思考，只是这个“人类”长久以来被男人形象和思想所垄断。
导演诺兰是个典型的精英主义者，他关心的是人类面临困境时的智慧、勇气和道德。
因此，他的镜头下的奥本海默既有科学家的严谨，也有道德家的犹豫不决、忏悔，更有人的懦弱、自私。
当然，这些都来自于传记文学《奥本海默传》里反映的事实，诺兰把它们提炼为奥本海默最突出的人性冲突。
形式上，诺兰将影片分成了两个部分：
彩色的“裂变”，以奥本海默为焦点；
黑白的“聚变”，焦点换成了美国原子能委员会主席路易斯·施特劳斯，他要扳倒奥本海默在原子能研究中的话语权。
施特劳斯与奥本海默的第一次见面，便埋下他对后者不满的种子。
施特劳斯自卑又自负，面对被神化的科学家问他是不是学物理的，他故作轻松地回答不是，而是自学成才。
显然，他嫉妒奥本海默，又想凸显自己的能力。
他承认自己曾是卖鞋的，但不喜欢奥本海默在卖鞋的前面加上形容词“卑微的”；
他想显摆自己认识爱因斯坦，可以引荐给奥本海默，谁知他们本来就很熟。
他跟爱因斯坦打招呼，对方却熟视无睹。
自尊受到伤害，施特劳斯认定是因为奥本海默说了他的坏话，才导致爱因斯坦无视他。
在这样一部以科学家制造关乎人类存亡的武器、探索宇宙的电影里，诺兰如此强调一个出身卑微的政治家的面子问题，显得有点捕风捉影。
但细想之下，这又完全符合影片的主旨，充分反映了人类亘古以来的特征。
科学家的研究往往让人陷入纯粹的幻想，把他们看成是人类智慧的体现。
而事实却是他们也会陷入复杂的人性斗争，也要处理政治、经济这些在顶尖智慧面前似乎不值一提的东西。
恰如奥本海默对原子弹在广岛、长崎投下后爆炸的评价。
从技术的角度，他称这是成功的，但从道德的角度，他陷入了巨大的愧疚。
引自印度经典《薄伽梵歌》的诗句“如今我已成为死神，世界的毁灭者”，成了他最贴切的注脚。
看到人类会如何使用武器后，奥本海默积极反对研究氢弹。
战争期间，他曾支持该研究，站在学术的立场。
但是，现在情况不同，研究氢弹已不是学术问题，而是军备竞赛。
他和推动氢弹研究的施特劳斯的矛盾更上一层。
后者主导了一场要把他踢出原子能委员会的听证会。
在听证会上，奥本海默被迫回溯自己在原子弹研究、政治革命、人类存亡中的立场。
电影的开头引用了普罗米修斯偷火种交给人类的传说，火种既给人类带来福祉，也带来了毁灭。
奥本海默主导的原子弹研究之于人类，则是更危险的行为。
原子研究是科学，但原子弹是政治、是战争。
奥本海默邀请大学认识的好朋友加入该计划时，后者非常悲伤地告诉他，不希望物理学三百年的研究的归宿是大规模毁灭性武器。
出于对科学的执着，也出于对纳粹的担忧，奥本海默觉得别无选择。
从头到尾，诺兰一刻不停地渲染奥本海默的抑郁气质。
他总是被各种问题缠绕，学习科学，也关心社会。
科学充满未知，挑战着奥本海默的智力，他的脑海里经常闪过宇宙或原子的画面；
社会充满矛盾，困扰着奥本海默的人性，他的情感、自我和道德让他不能完全沉浸于科学，置身人类问题之外。
这种个性导致奥本海默卷入了科学和政治漩涡的中心，而在那个年代，完全逃离政治的困扰，几乎不可能。爱因斯坦也逃不掉。
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过往人生
Past Lives
导演 席琳·宋
编剧 席琳·宋
主演 格蕾塔·李/刘台午/约翰·马加罗/文胜雅/尹智慧
类型 剧情/爱情
21世纪里的前世今生
12岁的青梅竹马，在36岁时终于再次见面。
在太过迅猛的时代里，12岁或24岁的前尘往事已经像前世，诺拉早已结婚，海盛恋爱又分手，种下的因果却搅动着人心。
虽然[过往人生]一段故事三个人，又不是一个俗套的三角恋故事。
它也有意将传统的性别形象，尤其是东方的传统性别形象进行掉转。
诺拉坦荡荡将雄心壮志宣之于口，倒是亚瑟的醋意不无克制却也消散不了，海盛的心绪始终围着诺拉的旧情打转。
但如果只局限在性别视角里解读它，却也辜负了它。
它想谈谈过往，谈谈人生，谈谈前世，也谈谈今生。
性别或种族的牢笼必然要被打破，但那是为了继续追问，然后呢？
自由之后的自由是什么？
最有意思的一场戏，是诺拉和丈夫亚瑟聊起海盛这24年后的远渡重洋。
亚瑟倒有那么三分像老套爱情故事里含着醋意的妻子，但他的角度不是单纯的哀怨，而是带着作家独特的敏感。
他说，青梅竹马24年后跨越山海来相见，这是一个多好的故事。
而我们的故事，是工作原因结识，结识时刚好单身，刚好都住在纽约，为省房租住在一起，为办下你的绿卡提前结婚。
我们的“故事”，怎么打败你们的“故事”？
而诺拉同样不遑多让。
当亚瑟问她，此时此刻和他这个犹太作家躺在纽约的小屋里，是不是她12岁随全家移民时所憧憬的人生。
诺拉也同样没有陷在浪漫叙事里，而是犀利地反问道：
“你在问的是，你是不是我们一家移民梦的终极答案？”
他们所说的，都不是情爱缠绵风花雪月，而是人生。
亚瑟纠结的不是自己敌不敌得过海盛，而是自己给予诺拉的“故事”是不是敌得过那段“故事”，诺拉的人生是否也因为自己而充盈；
而诺拉所说的，是即便推着他们来到此时此刻的原因是那万丈雄心，命运所给出的却从不是单向度的回应。
旅程的终点是打败恶龙或被恶龙打败，收获宝藏或空手而回，但那并不代表途中折下的一支玫瑰就不比那一箱财宝美好。
[过往人生]的题中之义也在于此，是那些苦心经营或无心插柳的人生轨 迹，最终成为我们永恒的一部分。
它套了个有些笨拙的壳子——“因缘”。
如果按字面意思翻译，[过往人生]其实应该叫做“[前世]”。
它借“因缘”说前世擦肩换得今世对望。
这个太有东方色彩的词，在移民二代实则已经西化的语境下，显得有几分东方幻想的色彩，但好在创作者们给出了诚恳的个体表达。
亚瑟问如果当初你认识的是另一个作家，也住纽约，也跟你读过相同的书，也在你排练的时候鼓励你，你是不是也会和他在一起；
海盛说也许上一世我们是一只鸟，一阵风，一只停在花上的蝴蝶，或一条曾经搅动水波的鱼。
当那些性别或种族的枷锁都被打碎，现实的重力才浮现得无比清晰。
即便没有了这样那样的桎梏，五彩斑斓的可能性也最终都会坍塌为独一无二的一种现实。
那么，你又要如何面对着仅余的一种可能？
是像海盛一样念念不忘，是像亚瑟一样害怕自己沦为眼前的苟且，还是像诺拉一样，淡淡地说，这就是现实，这就是人生？
现实却也有它的玄妙。
24岁诺拉与海盛在网络重逢时，她说刚到美国的时候常常哭，可是没有人在意她的眼泪，就不哭了。
36岁诺拉和亚瑟提起小时候那个哭包的形象，才说那时候只要自己一掉眼泪，海盛就只能无措地站在一旁看着。
而在结尾，海盛离去，遗憾汹涌，诺拉倒在丈夫怀里大哭。
眼泪总有归处，命运自有安排。
当然，仅以枕边人来解读诺拉太窄了。
这是一个难得的东亚女性形象。
她想要诺贝尔奖、普利策奖、托尼奖，大大方方地将这野心昭告天下。
在东方的传统语境里，“野心”对于女性来说不带褒义色彩，诺拉却那么坦荡，那么野心勃勃又生机旺盛。
这是“很韩式”的海盛爱上的诺拉，也是注定留在纽约、遇见现在生活的诺拉。
我之为我，因为当时当刻的心气做出某种选择，兜兜转转未必抵达当初期待的终点，身后深深浅浅的足迹却早已刻画出丰盈的人生。
所有收获、遗憾、错过，都成为我的一部分。
回头才惊觉，尽管手里捧的不是当初拼尽全力想要的，却早就比那沉甸甸得多。
在这个2023，它也反应出某种时代的取向。
近几年，从[爱乐之城]到[瞬息全宇宙]，或是我们的[宇宙探索编辑部]，它们或癫狂或伤感或温柔，几乎都指向这与[过往人生]相同的答案。
可能性在坍塌，世界在收紧，人生有太多无能为力。
那么意义是什么？法国人爱说“这就是生活”，东方人珍视每一刻的因缘际会，咀嚼遗憾的余味留待下一世的圆满。
至于此刻，活过这一世，蹉跎过，挥霍过，遇见过，失去过，何其有幸。
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花月杀手
Killers of the Flower Moon
导演 马丁·斯科塞斯
编剧 埃里克·罗思/马丁·斯科塞斯
主演 莱昂纳多·迪卡普里奥/罗伯特·德尼罗/莉莉·格莱斯顿/杰西·普莱蒙
类型 剧情
福祸相依
三个小时的超级英雄电影已经被人嫌弃太长，马丁·斯科塞斯却还要用三个半小时将种族、利益背后的罪恶娓娓道来。
他把美国历史上著名的白人暗杀欧塞奇人，掠夺他们财产的故事，通过老奸巨猾的威廉·黑尔和他的外甥欧内斯特的的视角和盘托出。
黑尔将奥塞奇人的小镇建成了现代化闹市，处心积虑赢得奥塞奇人信任。
他总是一副德高望重的样子，实在一直觊觎欧塞奇人的财产。
[花月杀手]的故事在马丁的镜头下，必然会有一股黑帮片的味儿。
暗杀接连发生，尽管欧塞奇人富甲一方，但对族人不断遇害束手无策。
影片开头，欧塞奇人垂头丧气地聚在一起进行一场接受白人统治的“埋葬”仪式。
紧接着，地面冒出石油，欧塞奇人欢呼雀跃，一下子成为最富有的民族。
这意外得来的横财让白人垂涎欲滴。
他们不仅与欧塞奇人做生意(巧取豪夺)，还通过婚姻攫取财产。
1920年代，俄克拉荷马州的欧塞奇县发生了一系列针对欧塞奇人的谋杀案。
最终，美国政府让成立十多年、尚未建立威望的联邦调查局(当时还是叫“调查局”)负责此案，才终结了惨案。
马丁的叙事重心放在了黑尔和欧内斯特这对白人身上。
以黑尔为代表的白人利益集团是欧塞奇人聚居地的实际掌权者。
欧内斯特接受黑尔的建议担任年轻的欧塞奇女人莫莉的司机，与此同时四处劫杀欧塞奇人。
莫莉和欧内斯特相爱并结婚。
她患有糖尿病，当时的医疗技术还难以遏制该病的恶化，胰岛素才刚刚被发明出来。
黑尔花重金购买胰岛素给莫莉注射，继续骗取她的信任。
然而，比之身体的疾病，精神的摧残给莫莉带来了更大的伤害，族人接连被杀，前夫、姐姐、妹妹等也惨遭毒手，调查却没有一点进展。
莫莉难以信任身边的白人，请著名的私家侦探调查真相，但不久就被欧内斯特带人打走。
此前，欧塞奇族人派代表到华盛顿请愿，要求彻查此案，却也在华盛顿被谋杀。
莫莉继承了家族的财产，但身体状况越来越差，精神备受煎熬。
她亲自到华盛顿再次游说政府重视欧塞奇人的遭遇。
一直听从黑尔指挥的欧内斯特尽管有负罪感，但还是在莫莉的药中加入了毒药，制造慢慢病死的假象。
他对莫莉和三个孩子的感情呈现了人性的复杂。
在接受审判时，他指认了黑尔主谋的一系列谋杀，也承认了自己的罪行，包括妻子死后，他和孩子们将继承财产的计划，但否认娶莫莉是在计划之内。
娶她，是因为他真的爱上了他。
从死亡线上被抢救回来的莫莉恢复了人的气色，她在庭审后单独见了欧内斯特。
后者一脸忏悔、痛苦的样子。
莫莉问欧内斯特是否说出了所有真相，他说是的，说出所有真相让他如释重负。
但莫莉又继续问他给她的药里放了什么，他露出惊愕的表情，挣扎了一会，坚持说是胰岛素。
莫莉没再追问，转身离开。
正片故事到此结束。
最后，马丁用舞台剧陈述的方式交代了这些人后来的命运。
接着，与片头呼应，以一场欧塞奇人的仪式结束全片。
至此，[花月杀手]完成了一场由贪婪、懦弱等引发的惨案的叙述。
人们熟练且心思缜密地作恶，巨大的利益网织起巨大的罪恶网。
这场白人针对欧塞奇人的猎食，正是人类社会弱肉强食、文明伪装的见证。
方洁帘694(终极一家)主角是谁? -
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方洁帘694终极一家主要演员是哪些?
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