蓼莪翻译赏析
12月10日下午，作为第十三届中华慈孝节系列活动之一，一场穿越千年的沉浸式实景演出《蓼莪》在宁波江北慈城镇的抱珠楼上演，以诗为媒，以艺为介，再现《诗经》中的“千古孝思绝作”，让人在演出中感受中华传统慈孝文化的博大精深。
先秦时期，一位无名孝子在失去父母后，写下《诗经》中的《蓼莪》。“无父何怙？无母何恃？”一字一句，沉痛悲怆，使人读后不禁潸然泪下。如今，“蓼莪”成为了感念父母之恩的代名词，跨越时空依然具有普遍和永恒的价值。
演出现场。徐烽摄
如何将这流传千年却深奥难懂的诗歌，改编成大众喜闻乐见的视听觉盛宴？宁波当代舞团别出心裁，将演出分为“茹”“空”“缘”“度”四象，在每一象中将《蓼莪》以孝为先的思想贯穿始终。
伴随着空灵的古乐，当代舞《茹》以纯粹的肢体语言，将《蓼莪》中那份“哀哀父母，生我劬劳”的炙烈情意，在举手投足间展现得淋漓尽致。
演出现场。徐烽摄
诗歌吟唱《双调·水仙子·失题》荡气回肠、器乐重奏《句章》灵动流畅、街舞《镀》青春洋溢……没有开场串场，整场演出突破传统拼接式的表演形式，每个节目不再是“单打独斗”，而是以《蓼莪》中的诗句进行关联，将不同艺术手段进行整合，最终在舞台上呈现出音乐的慈孝、舞蹈的慈孝以及观念的慈孝。
演出现场。徐烽摄
“舞台是一个恒定的物理空间，但通过艺术化处理，可以让有限的空间引发无限的想象。”在宁波当代舞团团长李光看来，“顺理成章”的舞台表现形式更容易获得观众的好感，现场每一束灯光的照射、每一个音符的奏响、每一次肢体的延伸与收缩，都能让主题和情感得以自然流露和升华，带动观众在沉浸式氛围中自行回味与思索慈孝文化。(张落雁、刘雨、任涵潇)
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