蔡京书法100幅楷书
中国历代宰相书法系列之——蔡京
以书论书
宋时无人出其右者
都说字如其人,但是这个词在蔡京身上并不适用,他的书法造诣深厚,他的人品低下,在当时被称为六贼之首,和他的书法形成鲜明的对比。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01dbd8a441df10d9c8.jpg?size=1076x1076)
说到蔡京,很多人并不陌生,他一生四次任相,大起大落,深受宋徽宗喜爱。但是他一生并没有做出什么建树,唯独在书法上写出了大家风范。奈何受“以人论书”观念的影响,蔡京的书法虽好,但并不受人珍惜。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01612450de9382a1e9.jpg?size=2206x654)
除了作品难以留存之外,“奸相”的身份还让蔡京失去了名列“宋四家”的机会。据说,宋四家“苏、黄、米、蔡”中,“蔡”本来指的是蔡京,只不过后世因为厌恶蔡京的人品,用蔡襄代替了他。明代书画鉴赏家张丑就曾在《清河书画舫》中说过:“宋人书例称苏、黄、米、蔡者,谓蔡京也。后世恶其为人,去之而进君谟(蔡襄字君谟)书耳。”近代汪曾祺在《谈写字》中也认同这观点:“‘宋四家’指苏、黄、米、蔡。‘蔡’本指蔡京,但因蔡京人品不好,遂以蔡襄当之。”而且他还认为,“宋四家”排序不公,就书法成就,应是蔡、米、苏、黄,宋人书法,当以蔡京为第一。
除却蔡京的奸相身份,其实蔡京有很高的艺术天赋,在北宋时期有“才子”之称,在书法、诗词、散文等领域都有卓越表现,这也是他能位列“宋四家”的资本。
就书法而言,蔡京尤擅行书,且书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着、严而不拘,逸而不外规矩的特点,能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉,朝野上庶学其书者甚多。《宣和书谱》对蔡京的书法推崇备至,认为蔡京“字严而不拘,逸而不外规矩。正书如冠剑大臣议于庙堂之上,行书如贵胄公子,意气赫奕,光彩射人。大字冠绝古今,鲜有俦匹……(蔡)京从兄襄深悟厥旨,其书为为本朝第一。”就连狂傲的米芾都曾说:“我朝书家,太师当为第一。”故当时人们谈到蔡京的书法时,使用的词汇经常是“冠绝一时”“无人出其右者”。充分反映蔡京当时在书法艺术上的地位和影响力。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t0107413e60a8003a26.jpg?size=4781x2193)
蔡京最开始与弟弟蔡卞一起学习蔡襄的书法,又因神宗喜爱唐代书法家徐浩的书法,当时士大夫纷纷学之,蔡京也不例外,此间与被贬钱塘的苏轼一同学习徐浩书法。中年之后的蔡京也学习沈传师、欧阳询的书法,接着又改学王羲之、王献之的书法,并于“二王”书法为宗。可以说,蔡京的书法是博采诸家之长,自成一体。因此,他的笔法姿媚,字势豪健,痛快沉着,独具风格。
今日蔡京的墨迹除了附骥而得以保存的题跋外,只有《节夫帖》,《宫使帖》两通尺牍。虽然蔡京的书法作品传世不多,但从所能见到的这些作品中,亦能窥见他书法艺术的全貌。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t016e960b8ce6e2042a.jpg?size=1302x741)
《节夫帖》全称《致节夫亲契尺牍》,系蔡京的一幅行书尺牍作品。此帖流传有序,钤有“神奇”“墨妙”“安氏仪周书画之章”“王元美鉴赏”“薛氏家藏”等鉴藏印记。
观该帖书法近似北“宋四家”之一的米芾,笔力雄健,气势亦不同凡响。尽管他的书法似米芾,但从他那姿媚的笔法来看,还是从唐人书法入手,直溯“二王”,即从此帖能清楚地看出其精细的笔意与健丽的体态。用笔挥洒自然,而不放纵的高雅格调;结字方面,字字笔划轻重不同,出自天然;起笔落笔呼应,创造出多样统一的字体;分行布白方面,每字每行,无不经过精心安排,做到左顾右盼之中求得前后呼应,达到了气韵生动的境地。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01f79c81a23a91dd06.jpg?size=885x676)
观蔡京《跋宋徽宗唐十八学士图卷》全貌,字间起承有度、行脉整齐。观其点画可谓典雅峻爽,出锋犀利果断,骨肉停匀。既能体会到王羲之潇散、妍雅的书风,亦能感受到欧阳询书法结体的内敛外放,俊逸修长。以及米芾、智永、柳公权等书法大家的书法风格。蔡京集诸家所长融于一体,不仅没有杂乱之感,反而十分协调自然,这不得不佩服蔡京学古功力之深以及变通能力之强。
从细节分析,《跋宋徽宗唐十八学士图卷》中的“盖”“唐”“之”“所”“知”等字与怀仁《集王圣教序》和《兰亭序》中相同字相比,用笔、结体莫不肖似。在蔡京很常用的反捺中,“贤”字的反捺明显取法米芾,而像“之”字的反捺中锋重顿,然后从笔画的中间或下侧提笔出锋的笔法,又可在《兰亭序》中找到渊源。另外,“议”字和智永《真草千字文》中的“仪”字,“股”字和柳公权《玄秘塔》中的“散”字进行对比,都可表明他取法的广泛。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t019e35c66941f4c1d0.png?size=1134x1437)
再观“半古”二字,两个字中三个横画的起笔,分别用了三种方法:“半”字第一横为切锋入笔,第二横为侧锋顺锋入笔;“古” 字第一长横为侧锋入入纸后转为中锋行笔,笔锋向上下两侧同时铺开,这也是王羲之的典型笔法。
《跋宋徽宗唐十八学士图卷》结体借用欧阳询法,体现在竖向用笔喜长,习惯放纵下部,就够呈上紧下展的姿态,重心一般比较高。而一些单字结体的处理可谓匠心独运。如“君”字,夸张了第一横的斜势,字头三横便形成了向左的辐射状,避免了笔画的平衡。斜势,字头三横便形成了向左的辐射状,避免了笔画的平行。“叹”字左右两部分的分别向左右两侧倾倒,而通过字底两个支点的平衡使得这个字平中见稳。两个“于”字,一个上部打开下部闭合,另一个则正好相反。还有两个“乐”字,一个平淡无奇,另一个缩短横画,夸张下面两点的宽度,这个字顿时体势跳跃,神采飞扬。这种变化运用得熟练自然,似随手拈来,毫不造作,真可谓达到了“从心所欲不逾矩”的境界。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t016fa0b22b01d880a3.jpg?size=1899x1574)
以上两幅作品相比,蔡京题跋作品在章法上整体显疏,不仅因为字距行距较大,而且用笔也较细劲,提按反差不大。使得蔡京题跋作品整体上呈现出二王潇散妍润的面貌,与其尺牍作品稍有不同。其子蔡絛有蔡京喜用长锋羊毫的记载,也许《跋宋徽宗唐十八学士图卷》即为蔡京用长锋羊毫所书。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01f85e5a78aaadafe8.jpg?size=1378x1000)
启功先生曾说:“北宋书风,蔡襄、欧阳询、刘敞诸家为一宗,有继承而无发展;苏、黄为一宗,不肯受旧格牢笼,大出新意而不违古法;‘二蔡’、米芾为一宗,体势在开张中有聚散,用笔在道劲中见姿媚。以法备态足而言,此一宗在宋人中实称巨擘。”可见启功对蔡京书法的赞赏。足可证,仅以书艺论,蔡京不逊于宋诸名家恐是事实。
以书论书,蔡京的作品遭到毁弃,委实可惜。对蔡京较高的书法造诣应给予一定的地位,决不能因人废字,应客观地来评述其书法,而对于“书如其人”之类的观点似乎也应该重新作一番思考。
","force_purephv":"0","gnid":"95a3942841d4af1b6","img_data":[{"flag":2,"img":[{"desc":"","height":"1076","title":"","url":"https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01dbd8a441df10d9c8.jpg","width":"1076"},{"desc":"","height":"654","title":"","url":"https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01612450de9382a1e9.jpg","width":"2206"},{"desc":"","height":"2193","title":"","url":"https://p0.ssl.img.360kuai.com/t0107413e60a8003a26.jpg","width":"4781"},{"desc":"","height":"741","title":"","url":"https://p0.ssl.img.360kuai.com/t016e960b8ce6e2042a.jpg","width":"1302"},{"desc":"","height":"676","title":"","url":"https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01f79c81a23a91dd06.jpg","width":"885"},{"desc":"","height":"1437","title":"","url":"https://p0.ssl.img.360kuai.com/t019e35c66941f4c1d0.png","width":"1134"},{"desc":"","height":"1574","title":"","url":"https://p0.ssl.img.360kuai.com/t016fa0b22b01d880a3.jpg","width":"1899"},{"desc":"","height":"1000","title":"","url":"https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01f85e5a78aaadafe8.jpg","width":"1378"}]}],"original":0,"pat":"art_src_0,fts0,sts0","powerby":"hbase","pub_time":1673045612000,"pure":"","rawurl":"http://zm.news.so.com/1a7d6a07da87c823b12bb3b68c3769fe","redirect":0,"rptid":"5310d061920117d1","s":"t","src":"作家张梅英","tag":[{"clk":"kculture_1:书法","k":"书法","u":""},{"clk":"kculture_1:书法艺术","k":"书法艺术","u":""},{"clk":"kculture_1:蔡襄","k":"蔡襄","u":""},{"clk":"kculture_1:蔡京","k":"蔡京","u":""},{"clk":"kculture_1:王羲之","k":"王羲之","u":""},{"clk":"kculture_1:欧阳询","k":"欧阳询","u":""},{"clk":"kculture_1:米芾","k":"米芾","u":""}],"title":"奸臣书法家蔡京,人不如字,书法宋时无人出其右者——中国历代宰相书法系列之12
宦蚂贞793苏黄米蔡的蔡时蔡京还是蔡襄 -
邢肤路15785788308 ______ 苏黄米蔡,即“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京,此四人被认为是最能代表宋代书法成就的书法家. 也有学者认为“蔡”应为北宋初年的书法家蔡襄.但就古人十分看重的“年齿”排辈而言,“蔡”若为蔡襄,则“蔡”应当排在“苏”之前.“苏、黄、米”皆按年齿排列,作为北宋末年人的蔡京是为“蔡”,应当毫无争议. 台北故宫纪录片“翰墨风雅北宋四家”专题中,北京故宫博物院书画部副研究员金运昌先生在片中也强调了这一说法.
宦蚂贞793古邃花池保存有哪些珍贵的书法碑刻?
邢肤路15785788308 ______ 保定古莲花池是清代直隶文化中心,汇集了大量的文化瑰 宝.道光初年,直隶总督那... 特别值得一 提 的还有书法价值较高的《蔡京送行诗碑》.蔡京是著名的奸 相,被称...
宦蚂贞793蔡京是不是蔡襄,两个人之间有什么关系,还有两个人的简介 -
邢肤路15785788308 ______[答案] 蔡京(1047-1126),字元常,蔡襄堂弟,熙宁三年进士,徽宗时拜尚书做丞右仆射.曾四秉国政,天下目为“六贼”之一,善书,用功甚勤.在宋四家中“苏、黄、米、蔡”中其实当中的”蔡”原指蔡京.后世恶其为人,才换上蔡襄的.这说法是有道理...
宦蚂贞793我国历史上著名的书法家是哪四位? -
邢肤路15785788308 ______ 宋四家,苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄(又为蔡京) 北宋书法四大家“苏、黄、米、蔡”: 苏轼,黄庭坚,米芾,蔡京 楷书四大名家——颜真卿、柳公权、欧阳询,元之赵孟俯 初唐四大家--虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷
宦蚂贞793蔡襄是哪个年代的书法家? -
邢肤路15785788308 ______ 北宋年间宋徽宗人,他的叔叔是蔡京,书法很高,但是臭名昭彰,所以用蔡襄取代了他的地位,成为北宋四大家之一.
宦蚂贞793历史上饱受争议书法却非常好的人物有哪些 -
邢肤路15785788308 ______ 宋代的蔡京是书法大家,但是在政治上面却被大家批判!宋徽宗 赵佶创造的瘦金体独具一格,当皇帝却把国家带入亡国的境地!明代的严嵩的书法也很好!
宦蚂贞793蔡京哪里人 -
邢肤路15785788308 ______ 宋朝时福建莆田仙游人
宦蚂贞793中国古代的北宋四大书法家 -
邢肤路15785788308 ______ 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京(一说蔡襄)
宦蚂贞793史上最好的行书碑帖 -
邢肤路15785788308 ______ 天下第一行书:王羲之的《兰亭序》天下第二行书:颜真卿的《祭侄文稿》天下第三行书:苏轼的《寒食帖》