被迫穿越回秦朝开后宫

引言

在几十年的创作与发展中，秦朝历史题材电视剧的创作呈现出“百花齐放”的特点。可以说秦朝历史题材电视剧异彩纷呈，佳作迭出，从穿越题材到大女主剧，从动画IP改编剧到历史正剧，秦朝历史题材电视剧的类型化呈现展现出了特有的艺术创作风格，并有着一定的类型引领作用。

一、穿越解构秦朝历史：《寻秦记》《神话》

1、让角色参与历史

对于秦朝历史题材电视剧中的穿越剧而言，在秦朝、战国这样一个法令严苛、英雄辈出的社会，穿越主角作为“另类人”面临着更大的挑战、更为深刻的文明碰撞。

在电视剧《寻秦记》的叙事模式成为了后续诸多穿越历史题材电视剧的经典范式。主人公作为穿越到古代的历史人物，不能也不以改变历史为目的，“历史就是历史，是一种既定的事实”。

作为穿越到古代具有“先知”能力的主人公项少龙，又直接参与了动人心魄的历史事件，如“墨家”“和氏璧”等，又结识或对立与耳熟能详的信陵君、龙阳君、吕不韦、嫪毐、李斯、赵高等诸多历史人物，并成为推动历史向前发展的重要一环。

《神话》同样如此，主人公通过“宝盒”穿越到秦国，为观众呈现了一幅秦朝历史文化图景。

先是遇到了一代枭雄项羽，后面又成为秦国大臣，而同为穿越回去的高要，因为厨艺被秦始皇赏识，阴差阳错地成为奸臣赵高，大将军蒙恬将易小川视为自己的弟弟……观众跟着主人公一起也参与到了这样一段历史当中，想象与现实，真实与虚构合二为一。

而这种多时空交织叙事结构，让角色参与到真实发生的历史事件中去，有效地消解了主人公穿越所带来的过于虚构的不真实感。

2、英雄成长武侠叙事内核

就秦朝历史题材电视剧中的两部穿越类型电视剧而言，都不约而同地体现出了“喜剧”的内核特质，通过“无厘头”的现代话语、知识、言行等，塑造出古今强烈的差异。

除了情爱、生死、权谋等传统电视剧叙事元素，穿越秦朝穿越历史题材电视剧让历史剧有了喜剧内核，其跳出传统历史剧思维，用第三人的视角以当代思维重现演绎秦朝历史，用主人公的成长追爱成为古代“英雄”的叙事模式，吸引着观众，通过不断的破除危机、麻烦，主人公在古代完成了系列蜕变，成长为符合大众期待的完美主人公。

《寻秦记》和《神话》都以一位男性主人公穿越回秦朝作为故事展开的背景。并在古代上演了一系列啼笑皆非“成长型”的英雄浪漫故事。作为男性主人公，权谋、情爱等世俗性和娱乐性的话题是不可避免的。可以说，秦朝历史穿越题材电视剧更像是在中国传统武侠叙事模式上衍生出的一种穿越类型剧。

其主人公作为现代穿越到古代，好似有了超乎寻常的“武力值”，他们都好似金庸武侠小说中的男主人公一样，因缘际会的获得了某种超强武力，稍有不同的是，武侠主人公成为一方霸主，而作为穿越到本不属于这个时代的“他者”，项少龙和易小川辅助历史上的知名人物成就一番伟业。

秦朝历史穿越题材电视剧的主人公都颇具侠义，作为“男频”穿越剧的代表作，其叙事本质都是武侠爽剧的成长式英雄叙事。

3、对传统叙事话语的解构

电视剧文本一般都在一个单一封闭的时空中展开叙事很少有多时空的变换。在穿越类电视剧中常常会有两个时空，一个是现行的当代时空，另一个是穿越过去的古代时空。两部秦朝历史穿越题材电视剧表现出了不同的时空叙事模式。

《寻秦记》所表现的时空穿越的题材，只用了较少篇幅描述其在现代的生活，在项少龙在实验室坐上时空穿梭机后，现代时空只作为开头的交代主体，现代时空与历史时空再没有发生关系。

而《神话》则采用了两种时空交织共同推进故事发展，并最终将两个时空建立了某种联系，现代时空和历史时空都有分别对应的叙事关系。

电视剧的艺术魅力在于其独特的叙述方式和结构模式以及它特有的美学效果。叙事视角就是其中之一。

这种多时空交织在基于影视语言的蒙太奇创造时空的过程中发挥了巨大的作用，蒙太奇"可以故意使生命中的时间和空间连续体瞬间断裂，然后故意在两个或多个以其他方式中断的场景之间创造连续体。

叙事视角游走于现代与历史交汇之处，通过蒙太奇将不同的人生状态并列起来，形成理性的考察与对比。

易小川在现代时空里是一种游戏人生的生存哲学，在爱情中没有责任感的高岚也不忘和其他女孩调情。但是在历史的时空里，易小川完成了人格的蜕变，成为一个有着不可动摇的爱情的痴情少年。

多时空交织的安排增加了电视剧文本的审美时空容量和审美表现自由度。在电视剧中现代和历史两种时空灵活自如地来回跳跃创造了一种新奇的观剧感。

叙事视角在现代和历史两种不同的时间点上游移腾挪将别样的人生状态通过蒙太奇镜头并置在一起形成了一种理性的审视和对比。

总的来说，无论是《寻秦记》还是《神话》其都对秦朝历史进行了解构，完成了现代人对秦朝历史的想象与建构，其所描述和刻画的秦王朝起通过主人公的系列奇遇，展现出了一种历史发展的必然，并让观众通过剧烈的文化冲击和碰撞完成了对秦朝历史和文化的普及。

当然这种普及带有着极强的编剧的主观的历史观，也与历史正剧般的秦朝历史题材电视剧形成了强烈的风格对比。但是两部秦朝历史穿越题材电视剧都在上映后引起了极大反响，其让秦朝在当代有了强有力的戏剧抒写，也为后续诸多历史穿越类电视剧起到了叫好的引领作用。成为诸多秦朝历史题材电视剧中不可忽视的一笔。

二、传奇女性的秦朝抒写：《芈月传》《皓镧传》

在秦朝历史题材电视剧的文本中，也有非常亮眼的大女主类型剧：《芈月传》和《皓镧传》。两部电视剧分别以历史第一台后宣太后和秦始皇生母赵姬为女主角进行演绎。

而这些在历史上本就富有盛名的传奇女性，加之其身上政治传奇历史的加成，让女性政治家和女性形象在秦朝历史题材电视剧中得到抒写。

1、女性奋斗睿智的形象塑造

秦朝历史题材电视剧的大女主原型在影视剧中参与了历史的发展、承担起了历史责任，对民族对国家对百姓有奉献，而不是被历史洪流裹挟的被动参与者。她们的历史积极作用被提炼、突出，甚至成为决定重大历史事件的关键人物。

宣太后的一生本就极富戏剧性。这样的一位历史人物，睿智、野心、政治头脑和手腕都是必不可少的，秦宣太后的一生多姿多彩、跌宕起伏。在吕后、武则天、孝庄太后等在历史上权势炙手可热的太后、女皇早已被人熟知时，宣太后这样一位伟大传奇又被知之甚少的女性被挖掘演绎，是另一种政治权谋类大女主剧的重现演绎。

《芈月传》中，芈月两次被托付国家重任，有很多观众对郑晓龙导演的芈月颇有微词，认为该剧在塑造芈月人物形象时有了太多的“后宫”戏份，完全没有将一代女性政治家的风貌诠释出来。

在长达八十多集的电视剧中，只有不到四分之一的戏份在讲述政治。而作为历史上第一位太后，史书对其评价都较为客观的抒写了宣太后为秦国统一所奠定的坚实基础。

《大秦帝国》系列也塑造了“芈月”这一人物形象，其将宣太后的政治权谋诠释得更为彻底。在宣太后的领导下，秦国三年内平息“季君之乱”，对外通过割地、赔款、联姻击退诸侯国，稳定政局；十年内收回秦国原有的城池，攻占蜀地，加强对义渠的治理，秦国国力倍增；之后秦对外扩张，亡楚灭齐，成就了秦统一六国之势。

这些历史背景，使《芈月传》具备了极为丰富的历史文化内涵，为观众提供了绝好的借观剧而知史的机会。而作为脱离王权依附的独立成长女性故事，秦朝历史大女主类型的电视剧又摆脱了以往大女主剧谈情说爱、依附男圈走向人生巅峰的故事，更多的是在战国战火纷飞、安危易置的年代里，一代女性为王朝抒写的壮丽之歌。

2、戏剧化叙事满足观众心理预期

戏剧化叙事注重因果关系，常常把因果关系作为叙事的重要因素，来突出传奇人物之间的内在联系。通过一系列戏剧化的情节吸引了观众，表现了人物的性格和命运，情节既在意料之外，又在情理之中。

《芈月传》中，芈月与义渠王的相遇便富有戏剧性，还利用戏剧悬念，吸引观众持续关注故事发展。

《皓镧传》将女主人公李皓镧的人物故事塑造得则更为戏剧性。看似取材战国末期的秦始皇生母故事，而实际上的故事内核是借助依附于这段秦朝历史，打造成女主人逆袭，人生翻盘的大女主爽文故事模板。从观众的角度来看，所有的历史冲突与人物矛盾，都是女主逆袭人生所遇到的障碍，当观众跟随女主角一路克服困难，观众也不自觉地陷入了女主情境。当女主一次又一次的突破困难获得成功时，满足了观众对于故事的期待。

无论是《芈月传》还是《皓镧传》都处于风云际会的战国时代，各种关系错综复杂，历史事件频出，“戏”份十足。当时国与国之间、各国内部都充满错综复杂的矛盾与斗争，六国的合纵之谋与秦国的连横之策碰撞博弈，军事杀伐与政治权谋并重，外交斡旋与策士游说同行。

这一历史时期有难以数计的人物和事件在中国历史上留下了深深的印记，这些历史人物及其历史事件为剧作提供了挖掘不尽的故事宝藏。编剧利用这个宝藏，用戏剧化的叙事满足了观众的心理预期。

3、欲望叙事满足受众心理欲望

弗洛伊德将人格结构分为本我、自我、超我三个层次。欲望叙事策略可以让观众的本我暂时获得自由，将观众日常生活中被压抑的欲望得以释放，使观众的情绪得到宣泄，从而获得一种快感。

《芈月传》便满足了观众的多种欲望，比如爱情欲望和权力欲望。在现实生活中，普通人很难得到童话故事中忠贞不渝、生死相依的浪漫爱情，对此，观众更希望通过剧中的爱情神话演绎满足自己对爱情的欲望期待。

《芈月传》讲述了芈月在人生的不同阶段与三位男子的爱情故事，每一段爱情故事都足够浪漫。《芈月传》中芈月执政后拥有至高无上的权力，这一权力可以让她尽情施展政治智慧，可以带给她无限的荣光，这也大大满足了观众尤其是女性观众在现实生活中无法满足的权力欲望。

《皓镧传》也是如此。尤其是皓镧传还有一个极具野心欲望的幕后推书吕不韦。这就让全剧的欲望叙事更加明显。

4、稗官野史叙事

秦朝历史题材电视剧的大女主剧中，常常利用稗官野史作为叙事支撑和改编。秦朝有考证的历史记载没有那么多文字，只有《左传》《公羊传》《战国策》《史记·秦本纪》寥寥而已，而秦朝历史由汉人记又难免有失偏颇，很多内容在史实上争议很大，因此稗官野史成为创作者们关注的焦点。

如《皓镧传》就以秦始皇生母作为女主进行叙事，其与吕不韦、嬴异人之间的爱恨纠葛多位民间所传，并无史书记载。

究其原因，一方面是网络文学在新世纪以来异军突起，严肃文学日渐式微。网络文学作为21世纪以来电视剧改编的重要剧本来源，借助互联网的浩大声势与传播优势，改变了传统文学版图与文学的规定性。

另一方面是由于电视剧商业性越来越强，秦朝历史题材电视剧作为高成本的投入制作，需要通过戏剧性的创作来吸引观众。一些稗官野史本就是民间为了吸引人亦真亦假相传的戏剧性故事，就自然而然地被引入到秦朝历史题材电视剧的创作中。

总的来讲，秦朝历史题材电视剧中的大女主类型剧较其它大女主相比，有一个明显的特点，那就是女性更多的参与到了政治中。她们不在只是男权下争宠逆袭上位的女性，而是依靠自身的权谋和智慧，创造出自己的人生奇迹。

在奇遇的过程中又发生很多浪漫的爱情故事，在爱情与权力的双重作用下，秦朝历史电视剧中的大女主剧展现出别样风采。而大众对这样一种“超级迷梦”的代入式沉浸感，恰恰是秦朝历史题材电视剧中大女主剧获得关注的原因所在。

三、网络动画IP改编：《秦时明月》

1、狭义精神

中国人民和中华民族有自己的侠义史诗精神，对侠义有着特殊态度或者期望，这种期望随着社会发展而变化。依托于狭义精神创作的《秦时明月》系列动漫更是如此，该系列动漫创作十多年的过程中，每一部武侠精神的演绎既有继承又有创新，与时代精神紧密联系在一起，这也是该系列动漫持续吸引观众关注的主要原因。

它通过主人公的行为方式、内心冲突，将“侠义精神”融入到不同类型的卡通人物中，进而投射到普通的观众内心产生共鸣。

《秦时明月》系列动漫电视剧以一种别样的方式诠释了诸子百家文化思想的精髓，对现代中国产生深远影响的墨家、儒家、道家、法家、等全都纷纷登场。在那段伟大辉煌的时代里，建长城、度量衡、征匈奴，哭孟姜等著名的历史事件和民间传说也穿插其中。

正是狭义精神与秦人风骨有着一脉相承的大无畏色彩，所以《秦时明月》从精神内涵方面更加吸引着观众，这种精神上的共鸣也让观众粘性得到增强，加强了秦文化精神在当代的传播。

2、仁、和的理念传达

《秦时明月》所宣扬的墨家思想正好顺应了我国呼吁和平天下一家的发展理念，剧中的主人公为和平而奔走，缅怀战争中失去的亲人、朋友，引起了受众极大的同情或共鸣。

《秦时明月》重点宣扬的是儒家“仁”“民贵君轻”思想。“民为贵，社稷次之，君为轻”，指的是君主要重视民心民意，得民心者得天下，这样社稷才能长久，人民的生活才会更幸福。

无论是《秦时明月》的动画版还是电视剧版，都传递出了一种强烈的仁和理念。儒家的这两种思想与现代社会的平等博爱、民主思想是相同的。

3、情节设定精彩

在情节设定方面，电视剧《秦时明月》从秦始皇统一六国到项羽攻占咸阳城，对这一恢弘伟大的历史时期中，各方侠客仗剑闯天涯的思想意识和对后世产生了巨大影响的诸子百家等都作了描述，谱写了宏伟的历史篇章。

与动漫相比，《秦时明月》电视剧版增加了更多的娱乐元素，对原有人物形象进行了戏剧性的重塑，通过跌宕起伏的故事情节，让戏剧冲突更为明显。

在电视剧中，最大的戏剧冲突就是诸子百家对于秦国异军突起、统一六国所秉持的态度。

在各方博弈与争鸣中，《秦时明月》的情节设定就是在一个又一个矛盾冲突中得以展开，故事架构和精神内核都在这样一种矛盾冲突中得到呈现。这样一个精彩的情节设定可谓精妙。

4、内容制作有待提高

IP改编是一把双刃剑，一方面原有《秦时明月》动画的粉丝群体数量庞大，这意味着无论改编得精彩与否，《秦时明月》电视剧都不缺乏关注度和热度，而另一方面，《秦时明月》的原动画水平极高，在粉丝心中已有了对主要人物形象想象的刻画，再呈现给观众具体的形象时，难免不能满足观众的想象。

在《秦时明月》电视剧版播出之后，遭到了观众的口诛笔伐，观众对于电视剧版的《秦时明月》并不买帐。众多粉丝对改编剧的内容大跌眼镜，不仅放弃观看《秦时明月》，还对其发表失望或者厌恶的评论。

缺乏原创性的改编剧让固有的粉丝没有感受到原创内容使用的满足感，制作内容与动漫内容不符，这些都是让观众抛弃看剧的原因。而文化精神的传递不到位，更是让本该有的狭义内涵变了味道。

5、缺乏对原著的尊重

动漫《秦时明月》是根据二次元的绚丽画面和人物特技打造的“次元壁”效果，让观众看得很过瘾，然而改编成电视剧资金成本更多投入于请“流量”演员拍摄，却没有精心打磨剧本，在自身内容本就存在不足的情况下，后期制作也粗制滥造，特效不精、背景不真，配音出戏，让本来可以出彩的大IP失去了粉丝支持，没有答到应有的传播效果。《秦时明月》电视剧改编后还出现了部分人物性格、剧情等方面与漫画原创大相径庭的情况，很多观众表示失望。

对待这种现象，影视制作者应惩前毖后。我们应该正视网络热门IP改编，原始IP的粉丝是消费市场的主力，也应是制作方改编剧参考的重要方向，因此出于对原始IP粉丝的消费立场，保持IP的原创内容精华，同时再注入网络消费市场以及时代需求进行创新。

除此之外，热门IP拥有成熟、庞大的粉丝消费市场，这是一把双刃剑，粉丝可以让剧有一定的热度，但如果不能让粉丝满意，观众也有选择权。因此对于热门IP改编剧来说，提高原作者对改编剧的制作指导与参与度，用心精良的制作与改编，更能用好粉丝这把“双刃剑”。

总结

秦朝历史题材电视剧通过不同的类型呈现，从不同的角度，不同的侧面，关照了秦国的历史。无论是作为历史正剧的《大秦帝国》四部曲、穿越代表作的《寻秦记》《神话》、还是大女主剧的《芈月传》，抑或是动画、电视剧IP系列的《秦时明月》，其从根本上传递出了一种秦文化的精神风貌。

其对秦国历史的探寻和思考，对正史的质询和野史的关照成为秦文化在当代中国传播的有力工具。观众透过多样化类型的电视剧也从不同角度和侧面去关照了秦朝历史风貌。

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