赤壁所描绘的画面
江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。眼前这幅《赤壁图》出自金代画家武元直之手，武元直生活在公元12世纪的中国北方，但他画的，却是一个世纪以前，公元11世纪中国南方的山水、人物与故事。具体来说，画的是公元1082年左右，大才子苏轼与友人泛舟游于赤壁之下的情景。
所以，这不是一幅山水写生的作品，而是画家基于历史和文学，与时空进行对话的重新创作。画中的一切景物，都是想象的，不确定的，只有画面背后的历史感与人生观是真实的，确定的。
武元直《赤壁图》
整幅画的视觉中心，是一展开画卷便突兀映入眼帘的陡峭山壁。山体巨大而笔直，山上林木森森，给人极大的视觉冲击感。虽然画家没有直接点染出来，但我们可以明显感觉到空气中氤氲着密集的水气，层层包裹着整个画面，以至于从断壁的两端望过去，都是朦胧的山体。
武元直《赤壁图》局部
一片水气蒸腾之间，是从西往东流动的长江江面。一叶扁舟就位于江面的拐角处，在巨大的断壁映衬下，这叶扁舟显得如此的渺小，甚至于有些颤巍，有些惊险。因为船尾的艄公，刚刚带着这叶扁舟绕过江中的巨石。我们可以清晰地看到，由于江中巨石的阻挡，导致此处江流湍急，江面水波涌动。但就在这样惊心动魄的拐角处，坐在船头的三名客人，依然闲适地清谈，不为所动。
三名船客虽然被画得很简练，但我们还是可以认出，正对着观众而坐的人，便是苏轼，因为他戴着典型的东坡帽。在苏轼的左右两侧，对坐的两人，是他的朋友。三人围着几案而坐，如果按照苏轼的散文《赤壁赋》的描述，几案上应该有酒，还有下酒的菜肴、果品。
武元直《赤壁图》局部
而此时，苏轼的两个朋友，一人吹着洞箫，一人倚歌而和，尽管江水滔滔，仍能隐约听见歌声里面“如怨如慕，如泣如诉”的悲凉。
苏轼问朋友，为何突然心生悲凉？朋友回答说想起了曹操，曾经多么英雄的一个人物，而今在哪里？而我们现在泛舟江渚上，蜉蝣天地间，很快也将消失得无影无踪。但苏轼不以为然，他宽慰朋友说，你们看这江水和明月，从变化的角度来看，江水时刻都在流逝，明月也时圆时缺；但从不变的角度来看，江水并没有真正逝去，明月也不曾增减一分。万物永恒，各有主宰，我们只要捕捉当下的风景就足够了，不必强取太多。听完，朋友也释怀了，三人重新斟酒，叹江上之清风，望山间之明月，不觉时间之流逝。
苏轼画像
这是苏轼在黄州的故事。当这个天纵之才，被视为北宋文坛盟主的接班人，被期许为帝国政坛宰相的人选之时，却突然遭遇人生的风高浪急，被贬谪到荒凉的黄州。
但，正是在黄州，他度过了一生最痛苦的时期，也完成了自己的精神炼狱。当他和友人游览黄州城外的赤壁矶时，他早已不再执着于个人的境遇。历史的交叠与风景的陶冶，铸造了一颗旷达之心。一个涅槃后的苏轼，此时归来了，再也没有什么东西可以击垮他。
苏轼画像
在《赤壁图》的画面中，画家武元直十分巧妙地用视觉化的语言告诉我们，苏轼如何完成这一精神蜕变。你看，这叶扁舟已经绕过巨石，即将穿过湍急的江面，过了这个拐角处，迎接他们的是平静如镜的江面。人生如同行舟，惊涛拍岸过后，便是风平浪静。这是大才子苏轼用他的人生历练，也是画家武元直用江水的极大反差，来告诉我们的道理。
武元直《赤壁图》局部
当眼前这叶扁舟进入宽广、安静的江面，我们知道这次关于历史与想象的旅程已经进入尾声，接下来，观赏这幅画的每个观众需要面对的，却是自己内心的波澜了。
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居贱红4673念奴娇·赤壁怀古的景物有什么特点 -
竺药饺15276219000 ______ 词中景物有乱石、惊涛、雪(浪花)景象雄伟壮观,气势磅礴,从景物上可以体现了苏轼豪放的胸襟和气概以及对周瑜的赞美. 祖国的江山啊,那一时期该有多少英雄豪杰!江山如画,一时多少豪杰——作者从神游中又回到现实.英雄人物已经随着长江水而流去了,只剩下如画的江山和无所建树的“我”. 此两句,一承上,一启下,由描景过渡到写人,十分自然.“一时多少豪杰”是虚写,既照应开头“千古风流人物”,也为下阕写周瑜作了铺垫.
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竺药饺15276219000 ______ 乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪——正面描写赤壁的景色.从中不难想象出当时战斗的激烈和周瑜统领水军英勇善战的战斗风姿.山势险峻、参差错落的山岩直指天空,狂奔的巨流汹涌澎湃,猛烈地冲击着岩石.这是何等的雄奇景观!这里只用十三个字,便从形、声、色几方面生动地勾画出这个古战场的壮丽雄奇的图景,表达了作者热爱祖国江山的感情,同时也为下面歌颂周瑜做了铺垫和蓄势.
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居贱红4673赤壁下的场面到底是怎样的?(语言描述,形象一些~~)
竺药饺15276219000 ______ 一般此类描述宏大战争场面的大制作都给人要动真格的拍“史诗片儿”的感觉,再加上吴宇森一贯在动作场面和兄弟情上颇有心得,于是许多观众捧着爆米花,端着可乐在 电影 院里聚精会神等着看能把人爽翻的超酷动作场面.可惜的是,如今...