郭兰英优秀歌曲17首
从艺八十多年，从解放前到解放后，
从戏剧到歌剧，郭兰英留给世人的作品太多了。
就是这样一位人民艺术家，
想当年是从最底层，一步一步熬到今天的。
1929年汾河边上的平遥。
郭兰英出生在香乐村一户佃农家里。
她出生时，家里已经有六个孩子了。
母亲奶水不足，幼小的郭兰英饿得哇哇大哭。
一旁心烦气躁的父亲，一发狠就拎起郭兰英扔了出去。
当时正值冬天，孩子很快就会冻饿而死。
恰巧郭兰英的姑姑，生下的孩子刚刚夭折，她还有奶水。
得知这个消息，姑姑急忙把郭兰英抱回了自家。
就这样，还未满月的郭兰英，被姑姑救了一命。
虽然勉强活下来了，可她接下来的成长历程，才是真正的生不如死。
郭兰英出生后，母亲先后生下了五个弟弟和一个妹妹。
加起来，郭兰英有兄弟姊妹一共十二人。
十二个嗷嗷待哺的孩子，对父母而言，压力堪比山大。
于是，在郭兰英四五岁的时候，
她就开始跟着同村的一个叔叔学唱晋剧了。
出去唱戏虽然苦一点，但好歹能挣碗饭吃。
年幼的郭兰英，从那时候起便开始学戏了。
她跟着剧团，在各个农村跑场子演出。
有时候急着赶路，剧团里的人担心她跟不上，就把她用绳子拴在驴背上。
由于年纪太小，郭兰英在舞台上，只能饰演一些丫鬟或者秀女。
有些农村的土台子很高，她上不去，还得成年人把她抱上舞台才行。
6岁的时候，郭兰英就开始演小武生了。
舞台道具所用的刀，比她的个头还要高。
演出累还不算什么，关键是练功的时候更苦。
梨园行的人都清楚，孩子从小开始教，因为骨头软。
那时候，师父让她每天晚上把脚蜷起来，然后枕着睡。
前半夜枕着左脚，往往睡得正香的时候，师父的棍子便冷不丁落下来。
一边敲打着她的头，一边让她换成右脚。
就这样每到天亮，郭兰英的两条腿是没有任何知觉的。
这样的戏班生活，一直持续八九岁。
再后来日本人来了，剧团就地解散。
没了演出的郭兰英只能回家。
家里的情况还是老样子，由于实在活不下去，
她只能领着几个弟弟，在平遥附近要了一年的饭。
1941年，为了全家活命，母亲几个铜子，把郭兰英卖给了人贩子。
人贩子把郭兰英带到了太原，把她转卖给了当地一家晋剧班。
就这样，郭兰英又开始了学戏生涯。
此时，晋剧班的班主叫郭凤英，郭兰英成了她的徒弟。
最苦的还是练功和挨打。
当时戏班里，有一个比她年龄还小的师妹。
她不喜欢唱戏，戏词也经常记不住，为此，她没少挨师父的打。
郭兰英看不下去，就找机会，偷偷把师妹放跑了。
戏班里的这些学徒，清一色都是买来的。
郭兰英放跑了人，她免不了要遭受毒打。
打过之后，又被罚跪搓板，头上还得顶着油灯。
那一次，郭兰英的小命也差点没了。
熬过了一次又一次的毒打，郭兰英跟着师父，学到了不少真本事。
虽然她是因为生计被迫学戏，不过她天赋异禀，属于老天爷赏饭。
唱念坐打她样样精通，尤其擅长花旦、刀马旦和青衣的表演。
其中，在晋剧《三娘教子》中，
郭兰英饰演的三娘，唱腔圆润、吐字清脆、身段优美、演技精湛。
这部戏刚一演出，就轰动了太原城。
再后来，郭兰英又出演晋剧《火焰驹》。
此时她虽然年纪不大，但早已名声在外。
戏班每次只要张贴出她的演出告示，几乎场场满座。
历经了这么多的苦难，郭兰英终于在晋剧界崭露头角。
别看郭兰英此时唱得好，但还属于传统戏剧模式里那种死教硬学换来的。
她那时候还不认字，甚至连自己的名字都不认识。
直到后来，她看到三个字频繁出现在戏班的头牌位置，
那时候的她，才渐渐明白郭兰英三个字，就是自己的名字。
在山西和察哈尔一带，郭兰英成了班主的摇钱树。
1943年的秋天，14岁的郭兰英，跟随戏班来到了察尔哈。
当时察哈尔的省会是张垣，也就是后来的张家口。
在这里演出多时，郭兰英的名声远播塞外。
当地人一度将其称为晋剧界的梅兰芳。
三年后，解放军来到了张家口。
那年冬天，隶属于华北联合大学的文工团，
在张家口演出歌剧《白毛女》。
当时，文工团的演出地点，就在郭兰英演出的戏园子的对面。
她天天听城里人说，《白毛女》有多么多么的好。
甚至于人们一度不去戏园子看戏，都跑去看《白毛女》了。
郭兰英也想着去看看，这部剧究竟好在哪里。
但因为天天有戏要演出，虽然文工团就在对面，郭兰英也没时间去看。
直到有一天，她当天的戏排得不多，只有一处折子戏《血手印》。
于是，趁着自己演出前的两三个小时，
郭兰英便跑到对面，去看歌剧《白毛女》了。
这一看，她就被歌剧深深迷住了。
此时的郭兰英年纪虽然不大，但已经演了几年戏，
她很清楚台上演员的喜怒哀乐都是表演出来的。
所以她自己看戏，很多时候并不会被感染。
但是那天看《白毛女》，郭兰英控制不住自己。
一边看，一边止不住地流眼泪。
一方面，她确实被演员的表演所打动了。
另一方面，喜儿悲惨的经历，似乎也让她看到了一路走来的自己。
看过演出后，郭兰英的心活泛了。
此后，文工团随同解放军要撤离张家口，
眼看他们要走，郭兰英也想跟他们一起走。
但此时，郭兰英所在的同德戏院，不管是经理还是班主，
都不肯放郭兰英离开。
而且，郭兰英的母亲也不想让女儿离开。
此时的郭兰英已经17岁，她表示，要是不让我去，我就去死。
后来，戏班和母亲劝不住她，只能让郭兰英自己选择。
就这样，郭兰英加入了华北联合大学文工团。
这时候的郭兰英还是不识字，文工团里就教她识字，并且学习乐谱。
穿上了军装，日常参加新剧的排练，
在文工团里，郭兰英强烈感受到了新旧之间的巨大区别。
旧的戏院靠打和压榨，让艺人们学戏演出。
而革命的文工团，则是让人们发自内心的去学习。
不久之后，郭兰英的母亲也加入了文工团。
她在团里缝补洗涮，专做后勤工作。
而就在郭兰英参加文工团不久，
她离开的戏班子，有一段时间，恰巧在文工团附近演出。
有一天，班主又找到了文工团。
扑通一下就跪在了团长周巍峙的面前。
团长后来才从班主口里得知，自从郭兰英离开后，
他们那个戏班就几乎没观众去看了。
戏班子眼看就要揭不开锅了，听说文工团就在附近，
班主恳求文工团，让郭兰英回戏班再演出几场。
周巍峙感觉他们也挺可怜的，最后就答应了。
随后，他让文工团的词作家乔羽，送郭兰英去戏班演出。
那一次，乔羽才真正见识到了郭兰英在晋剧界的影响力。
当方圆多个地方的群众听说郭兰英要来演出，全部都赶来看戏了。
乔羽后来回忆说，那场面人山人海，房子顶甚至树上都坐着人。
1947年，郭兰英正式进入了华北联合大学戏剧系学习。
学习之余，她还参加了《王大娘赶集》、《兄妹开荒》、《夫妻识字》等秧歌剧的演出。
当年11月，郭兰英被转入华北联合大学文工一团。
随后，他们前往石家庄演出歌舞剧。
1949年，郭兰英参加了在布达佩斯举办的世界青年联欢节。
郭兰英演唱的由山西民歌改编的《妇女自由歌》获奖。
新中国成立后，郭兰英先后在中央歌舞剧院和中央实验歌剧院工作。
多年来，她塑造了喜儿、小芹、刘胡兰等多个光辉的舞台艺术形象。
此外，《南泥湾》、电影《上甘岭》主题曲《我的祖国》等，
也都成为了久经传唱的经典。
35岁那年，郭兰英和方浦东结婚了。
彼时的方浦东，是中央歌舞剧院的首席笙演奏家。
《白毛女》、《小二黑结婚》等歌剧作品，就是夫妻俩在随后的合作。
婚后不久，郭兰英怀孕了。
但后来因为去南方的一次演出，孩子不幸流产。
1966年以后，因为旧社会演过旧戏，郭兰英也受到冲击。
在那期间，担心自己连累丈夫，再加上流产后未能再生育，
郭兰英狠心选择和丈夫离婚。
这期间，郭兰英的母亲一直陪伴在女儿的身边，
这也算是在那个年代里，对她最好的慰藉。
好在不久之后，郭兰英又遇到了画家万兆元。
万兆元是山东人，曾经师从国画大师李苦禅。
彼时的万兆元，向郭兰英表达了爱慕之情。
但是郭兰英还没有走出困局和阴影，她并不想接受对方的示爱。
万兆元一心崇拜她，表示自己不会害怕那些细枝末节，
同时也表露出了愿意等待的心迹。
就这样，两个人在七十年代初步入了婚姻殿堂。
可惜的是，二人一直没有自己的孩子。
47岁那年，郭兰英重新回到了歌舞剧院工作。
从七十年代末到八十年代初，她又任教于中国音乐学院。
此时的郭兰英，想得最多的，是为国家多培养一些艺术人才。
于是在1985年，她和丈夫自费，在广州创办了一所艺术学校。
郭兰英既是学校领导，平时又负责学生的教学工作。
丈夫则主要负责学校的事务工作，有时还负责教授学生们美术。
这期间，郭兰英的母亲虽然已到耄耋之年，
但也被女儿接到广州，偶尔还会下地帮女儿种点菜。
母亲从来没有想过，苦了一辈子，现在还能过上这么好的生活。
1990年，郭兰英的母亲病逝。
又过了八年，陪伴她一路走来的丈夫万兆元也生病离世。
母亲和丈夫的前后离世，对郭兰英的打击很大。
好在坚强豁达的郭兰英，最终挺了过来。
从那之后，郭兰英虽然很少出现在大众视野里，
但每次只要她现身，她的歌声再次响起，
还是会引起巨大的轰动，勾起太多人的回忆。
90岁，郭兰英荣获人民艺术家和中国文联终身成就戏剧家的称号。
这个刚出生时差点被狼吃掉，少年学戏几乎被打死的小姑娘，
在经历了几十年的风风雨雨和磨难之后，
终于攀登到了艺术的顶峰，成为民族声乐领域的翘楚。
如今，郭兰英已经93岁。
她用戏剧和音乐，见证了一个漫长时代的蜕变与新生。
文|二十二
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