阳光明媚和天气有关的词语

从《纽约时报》狠辣的批评——即便是以一月份的档期标准，[蝴蝶效应]也糟糕得不能再糟糕了，到影迷的悬疑经典，[蝴蝶效应]的20年，生动演绎了电影天地不同的活法。

它的经典性无法与过往众多电影相提并论。

但是它的创作思路和叙事结构，对科学概念的戏剧性运用，以及印证电影为什么在激发情感层面拥有如此巨大的能量，都是极佳的样品。

更不用说，对于不少影迷，一部20年还能常被提及的类型代表作，同样意味着一段青春，一种生活。

蝴蝶的艺术

编导需要像所有电影人一样，用自己的视觉语言，把“蝴蝶效应”表达出来。

最常见的磨砂镜面，勾勒出一个人扭曲、变形的身影。

这是惊悚悬疑片中，常见的“语言”，它代表着混乱、神秘。

在这部电影里，它还意味着一个破碎之人，不该存在之人。

在2023年的剧集《洛基》第二季中，进一步发展的特效已经可以让角色本身享受这种“扭曲、变形”，以暗示“穿梭”的痛苦。

这本身就是视觉语言的发展历程，在一种情境、一种技术下使用，你改变技术，改变情境，在既有基础上，实现新的表达。

病号服与手写信是对角色与环境的细节锁定，两者都是贯穿影片的要素。

类型电影总是通过相似甚至相同元素的累积释放更强大的叙事能量。

破碎纸张的特效也是如此，后面的几只小蝴蝶显得有点笨拙，没有那么自然，但稍后蝴蝶形象与大脑CT的合成，是全片的神来之笔，说它奠定了影片的类型地位也不为过。

这是一个完美的将抽象概念与视听语言结合的范例。

它会成为一个一旦看过就挥之不去的画面。

正如我们在后一节会展开的，与大脑的联结让它画出了与“时间旅行”电影的界线；

蝴蝶振翅的和声略压配乐，引发了一种不安，跳动的CT影像在这里比直接看到脑仁，如[汉尼拔]，更能强化这种不安。

而用脑CT的阴郁色调塑造蝴蝶，也进一步渲染了惊悚悬疑的氛围。

接下来，就是一个经典的反差式剪辑。

阳光明媚的天气，植被密布的社区，远处飞驰而来的自行车儿童，描绘的是一派祥和。

有了开头的惊悚暗示，这种祥和就变成了一种延迟策略，我们在等待着不安事件、不幸之人的出场。

13年前的字幕是一个提示标记。

帮助观众迅速抓住几个重要节点。

这里面并不涉及太复杂的时间改变与诡计，这也是为什么[蝴蝶效应]并不算是烧脑作品的原因。

它的大部分设计都没有鼓励观众在诸如逻辑结构层面解读电影。

实际上，在开场纸张碎裂的最后一刻，“SAVE HER”已经点出了整部电影的核心驱动力。

从写到这几个字镜头才转向纸面，并不断拉近镜头，再从这两个词开始碎裂，都是从视觉语言上提示这一点。

开玩笑地说，影片甚至更接近于[初恋50次](亚当·桑德勒、德鲁·巴里摩尔主演)这样的爱情电影。

影片对母亲的第一次亮相也略有新意。

在医院做护士这种设定很常见，证明这位单亲母亲有多么忙于生计。

在家门口自己修车，则在如何塑造一个坚强能干的母亲方面，提供了新的素材，自家娃一直在边上说找爸爸的情境下，更是如此。

当“可能”变成“能”

记得[蝴蝶效应]刚出那段时间，网络上也曾有过一段大面积的“混沌理论”科普——这类电影每一次热度重现，都会引发关联性的重温。

一方面，它最终证明电影只是电影，确实有一种“认真你就输了”的感觉。

另一方面，它也证明一次成功的电影创作，可以在多达程度上影响我们对复杂概念的认知。

而这，正是[蝴蝶效应]做得最成功的的部分。

“混沌理论”成为拿出来说的理论大约发生在上世纪六七十年代。

它是伴随着计算机技术大发展而实现突破的，因为相对应的研究对简单重复计算有着巨大的需求。

本来，这是一门晦涩难懂的科学，但因为“蝴蝶”一词，彻底改变了它在公众视野里的“形象”。

在[蝴蝶效应]的开场，影片煞有介事地引用了“混沌理论”的语言：

小如蝴蝶振翅，亦能引发千里之外的台风。

这里唯一有问题的不是蝴蝶，也不是台风，而是“CAN”(能)。

如果严格按照当年爱德华·洛伦佐的想法，它更严谨地描述应该是“可能”(COULD)。

理论的终极目的是探究微小的改变与巨大的改变之间的关系，这对于可能引发巨大灾难的气候气象研究很有意义。

入门级的混沌理论更愿意用“指尖的铅笔”来阐述它的基础：

初始条件敏感。

非常微小的偏斜，就足以让整只笔倒下。

而且整个过程可以轻易的观察和纪录，这为科学家减少变量，提供了方便。

实际上，随着超级计算机的发展，这些依旧显得简单的变量早就被发展替代了，如今科学家在研究气象时，使用的模型要复杂得多。

所以说，所谓蝴蝶效应，其根本是在排除“蝴蝶”的可能。

然而，这只对科学有意义，对于戏剧，可能怎么够？！

不过话说来，只是一个词语的改变，就让蝴蝶效应和混沌理论这类复杂概念发生了如此巨大的“偏移”。

这或许也是“蝴蝶效应”在社会、文化领域的一次变异应用。

不过，这并不是“小蝴蝶”在文艺创作领域的最初应用。

伟大的科幻小说家，比电影人更早触及这个概念。

雷·布拉德伯里在他的短篇小说《雷声》中，就对蝴蝶效应进行了文艺性的演绎。

这也是两位编导更直接的灵感来源，所以片中才有埃文读小说的短镜头。

而“蝴蝶效应”在商业电影中的重大亮相，是在1993年的[侏罗纪公园]中。

有点消极又性感的马尔科姆就提到了“蝴蝶效应”。

只是老斯的电影拥有更大的惊奇，它隐藏在短小的台词之中。

并非时间旅行

可以打上时间旅行标签的电影源远流长，仅仅是在2010时代，我们就在两大超英的[复仇者联盟：终局之战]和[闪电侠]看到了对这个概念的不同理解。

而克里斯托弗·诺兰的[信条]，更是将其推动到更深邃的概念前沿。

[蝴蝶效应]在上映之初，同样打上了时间旅行的标签。

相比于“混沌理论”，这个标签并没有给影片带来加分。

相反，受制于时间旅行框架下的一些审视逻辑，反而降低了影片的投入感。

因为这个标签与科幻的联结，必然有影迷会从设定逻辑上，探寻它的自洽。

这其实是徒劳的，日记作为媒介引发的穿梭与物理性的时间无关。

它更像是一个玄乎版本的[记忆碎片]，真正处理的，是记忆，而不是时间。

请看影片的叙事结构。

在影片51分钟的时候，埃文第一次主动的、有目的地进行穿越。

影片的前半部分则是在锚定一些“穿越点”，它们每一个都与埃文某个巨大的黑暗记忆相关：

监狱大混战、地下室录影、爱狗之死、误炸小孩……

还有一些则用于证明穿越是否有效，比如在厨房里拿刀。

无效的穿越会制造记忆断点，有效的回归则会制造新的人生。

显然，按照如今满网的时间旅行理论，这种随意性是不值得深究的。

但是如果理解一种神秘主义地记忆篡改，就像接近故事结束前，医生说埃文是通过幻想弥补错误的情节那样，是另一种补救，一种只能依靠电影实现的补救，那一切就没矛盾。

换个角度想，如果日记是穿越关键，那么就不该存在有效与无效，因为只要穿越，就是一次振翅，总会发生一些偏移。

因此，影片最终回归了人生能否重来的鸡汤式框架。

这并非贬义，因为这类念想，极具普适性。

更为硬核的穿越有待诺兰在[星际穿越]里实现，即便是那部作品，诺兰也反复强调它的内核是“对女儿的爱”。

[蝴蝶效应]有自己的类型地位，我们无需刻意拉抬到它不必呆的位置。

为此，一些宗教元素，比科幻更有效。

最经典如监狱穿越后，掌心的“圣痕”，它的形状类似于一个混沌标记，与耶稣基督的联结则显而易见。

稍稍隐秘一点的，藏在名字里。

在确定Evan之名前，主角叫Chris Treborn，意如基督重生。

或许是觉得这样的宗教气息过重了，改成了现在的“Evan Treborn”，于是又衍生了“事件重现”的谐音含义，正好紧扣主题。(未完待续)

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聂姜泊15220305163 ______[答案] 阳光明媚,大地回春,拨云见日 云开见日 初霁 放晴 阴转多云 晴空万里,万里无云,蔚蓝,乌云密布,瓢泼大雨

牛叶融1013求描写阳光明媚,就是好天气的成语 -
聂姜泊15220305163 ______ 春光明媚 春和景明春暖花开春色撩人春深似海春光漏泄 请参考:http://post.baidu.com/f?z=10091538&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=50&tn=baiduPostBrowser&word=%B3%C9%D3%EF&pn=100

牛叶融1013有什么用来形容好天气的词语吗?越多越好! -
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牛叶融1013哪些描写天气好的词语:如,晴空万里 -
聂姜泊15220305163 ______[答案] 风和日丽 阳光明媚 阳光普照 碧空万里 碧空如洗 蓝天白云 万里无云 艳阳高照 烈日当空 赤日炎炎 骄阳似火

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聂姜泊15220305163 ______ 风和日丽

牛叶融1013关于形容天气好的成语?多一些 -
聂姜泊15220305163 ______[答案] 阳光明媚 万里无云 阳光灿烂 风和日丽 秋高气爽 春暖花开

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聂姜泊15220305163 ______ 万里无云 天朗气清 阳光明媚

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聂姜泊15220305163 ______[答案] 阳光:太阳发出的光.明媚:美好,可爱.全译:形容天气晴朗 天气晴朗阳光充足,天空没有云雾