陈子庄国画
陈子庄(1913—1976),现代画家。原名陈富癸,又名思进,有兰园、南原、十二树梅花书屋主人,下里巴人、石壶山民、阿九等号,晚年直称石壶。四川荣昌人。自幼习画,早年在成都等地卖画,受齐白石、黄宾虹启发。中年生活坎坷,仍作画不辍。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。擅长山水,多写农家小景,逸笔草草,奇趣横生,耐人寻味。亦能花鸟。曾任四川省文史馆研究员、四川省政协委员。代表作有《山深林密》《秋山如醉》《溪岸图》等。著有《石壶论画语要》。
本文系陈子庄论画文章,摘录自《父亲陈子庄》,陈寿民编著,\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t成都:四川美术出版社\n 2006 第157页。
在国画的写意画中,以点染笔法为最难。因用这种笔法作画,不论画花鸟、山水,落笔成形之后,都不能重笔、补点。重则乏力,补则臃肿,因这就损害了写意画特别要求形象简练,清爽的特点。
要能掌握这种笔法,需要较长时间的练功,那是肯定的。同时,对于作画的工具,如画笔、纸、墨、水分等等,都应加以适当的注意,熟悉其性能,方能充分掌握运用,取到事半功倍的良好效果。
以画笔为例,因有软毫、硬毫之分。作画时,使用的画笔不同,效果自然就有所区别。宋代的牧溪,明代的徐文长,作画时喜用硬笔,所作《松猿图》《墨竹》《松鸟图》等,均能笔力劲挺独拔,一点一画,起止截然。清代的八大山人,赵之谦等作画,喜用软毫画笔,作品则给人一种浑融秀丽之感。
虽然画中呈现的特点,是属于画家们的修养和风格问题,但也可以看得出来,硬毫笔宜于表现劲挺独拔,软毫笔宜于表现浑融秀丽。因之,我们在学画时,不但要注意其性能,更应以习惯于专门使用一种画笔为最好。这正如一个战士,尽管可以使用各种各样的武器,却应精于一种,以便作画时,才能得心应手。
其他如作画的纸,有生熟厚薄之分;墨有松烟墨和油烟墨的不同,所以在学画时,也都应逐步地懂得和掌握其性能,才好加以利用,不可视为可有可无的事。
至于,在学练点染笔法时,一切准备工作都做好之后,是以大笔先调淡墨,再蘸浓墨,然后方可在纸上点画物形。一笔之中,要求能见浓淡深浅,即是在用墨时,要做到用墨有彩。墨色有了变化,有韵致,才能光艳夺目,才能加强形象的生动性。
在练习点画物形时,绝对不容许添改,涂抹。如果点一个什么东西,不成其形,也罢!再来另点一个,可以如此一而再,再而三的耐心练习,直到能达到自己的意图为I止。同时,点画物形时,应从局部做起,如画牡丹,花头、叶片、可分开练习。
学点麻雀,可先点雀头,其次练习点嘴、脸、翅膀,由雀头点画雀身。如此分开局部练习,基础功夫到家了,点画的形物自然,既有准确的形象,又有绚丽的墨彩。
总的说来,学练这种写意画中的点染笔法,因它和画工笔不同,下笔成形之后,是一点画都不能涂改增减,因之,在学画之初,不但对于作画的工具,要特别注意选择、了解和掌握其性能,更主要的,在学练点画物形时,更要苦下功夫,做到一点一画,不许涂改增减的习惯。由于这些困难,所以有人认为,“写意画易学难精。”其实,这对于一个肯花死功夫,不满足表皮成就的学画者来说,这句话,却是没有多大理由的。
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