陈子庄国画

陈子庄（1913—1976），现代画家。原名陈富癸，又名思进，有兰园、南原、十二树梅花书屋主人，下里巴人、石壶山民、阿九等号，晚年直称石壶。四川荣昌人。自幼习画，早年在成都等地卖画，受齐白石、黄宾虹启发。中年生活坎坷，仍作画不辍。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。擅长山水，多写农家小景，逸笔草草，奇趣横生，耐人寻味。亦能花鸟。曾任四川省文史馆研究员、四川省政协委员。代表作有《山深林密》《秋山如醉》《溪岸图》等。著有《石壶论画语要》。

本文系陈子庄论画文章，摘录自《父亲陈子庄》，陈寿民编著，\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t成都：四川美术出版社\n 2006  第157页。

在国画的写意画中，以点染笔法为最难。因用这种笔法作画，不论画花鸟、山水，落笔成形之后，都不能重笔、补点。重则乏力，补则臃肿，因这就损害了写意画特别要求形象简练，清爽的特点。

要能掌握这种笔法，需要较长时间的练功，那是肯定的。同时，对于作画的工具，如画笔、纸、墨、水分等等，都应加以适当的注意，熟悉其性能，方能充分掌握运用，取到事半功倍的良好效果。

以画笔为例，因有软毫、硬毫之分。作画时，使用的画笔不同，效果自然就有所区别。宋代的牧溪，明代的徐文长，作画时喜用硬笔，所作《松猿图》《墨竹》《松鸟图》等，均能笔力劲挺独拔，一点一画，起止截然。清代的八大山人，赵之谦等作画，喜用软毫画笔，作品则给人一种浑融秀丽之感。

虽然画中呈现的特点，是属于画家们的修养和风格问题，但也可以看得出来，硬毫笔宜于表现劲挺独拔，软毫笔宜于表现浑融秀丽。因之，我们在学画时，不但要注意其性能，更应以习惯于专门使用一种画笔为最好。这正如一个战士，尽管可以使用各种各样的武器，却应精于一种，以便作画时，才能得心应手。

其他如作画的纸，有生熟厚薄之分；墨有松烟墨和油烟墨的不同，所以在学画时，也都应逐步地懂得和掌握其性能，才好加以利用，不可视为可有可无的事。

至于，在学练点染笔法时，一切准备工作都做好之后，是以大笔先调淡墨，再蘸浓墨，然后方可在纸上点画物形。一笔之中，要求能见浓淡深浅，即是在用墨时，要做到用墨有彩。墨色有了变化，有韵致，才能光艳夺目，才能加强形象的生动性。

在练习点画物形时，绝对不容许添改，涂抹。如果点一个什么东西，不成其形，也罢！再来另点一个，可以如此一而再，再而三的耐心练习，直到能达到自己的意图为I止。同时，点画物形时，应从局部做起，如画牡丹，花头、叶片、可分开练习。

学点麻雀，可先点雀头，其次练习点嘴、脸、翅膀，由雀头点画雀身。如此分开局部练习，基础功夫到家了，点画的形物自然，既有准确的形象，又有绚丽的墨彩。

总的说来，学练这种写意画中的点染笔法，因它和画工笔不同，下笔成形之后，是一点画都不能涂改增减，因之，在学画之初，不但对于作画的工具，要特别注意选择、了解和掌握其性能，更主要的，在学练点画物形时，更要苦下功夫，做到一点一画，不许涂改增减的习惯。由于这些困难，所以有人认为，“写意画易学难精。”其实，这对于一个肯花死功夫，不满足表皮成就的学画者来说，这句话，却是没有多大理由的。

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