顾嘉辉和黄沾谁厉害
文|令狐伯光
前段时间,香港著名作曲家顾嘉辉去世,19年了终于去陪伴他的好友黄霑。随着顾嘉辉去世,香港早期艺术家又去了一位,可以说标志着香港文艺圈的辉煌正在落幕。
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伯光君之前写过一篇大致总结香港作曲家的文章,结果读者反映热烈说内地没有顾嘉辉,黄霑这样的作曲家,于是又写了一篇大致总结内地作曲家的文章,引起评论剧烈的讨论。
两岸三地因为历史环境的关系,作曲家擅长的一直不同。香港在70年代经济发展到巅峰,完成了城市化,所以香港影视配乐和作曲家都是偏向于商业音乐,并且达到难得的巅峰,写了很多脍炙人口又流传至今的作品。
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内地因为是计划经济时期,经济发展晚于港台地区,所以8090年代巅峰和第五代导演的电影,央视《四大名著》都更重于民族历史,音乐艺术的挖掘,也不乏脍炙人口和一直流传的作品。
最关键的,现在大家对于港台作曲家和内地作曲家的争论,并没有多大的意义。因为随着时间发展早期两岸三地的音乐都衰落了,争论过去谁更不好不如关心一下现在,再放眼一下未来。
香港有顾嘉辉黄霑,内地有赵季平?新生代华语作曲家有谁
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这类影视作曲家是否繁荣,自然还是和影视娱乐产业发展绑定的。
708090年代是整个华语文娱产业发展的巅峰时代,2000年到2010年这十年是整个华语文娱产业发展的余晖。
这个时期作曲家香港那边是早期和银河映像合作,后来和周星驰合作的黄英华,另外就是雷颂德等,内地就是林海等人。
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同时还有一个人不得不提,他完全是2001年内地签署WTO后,港台文化精英北上合作,在合作作品里面发扬光大的作曲家——香港的麦振鸿。
90年初出道,在90年代末为《天地传说之鱼美人》《杨门女将之女儿当自强》《天地传说之宝莲灯》等配乐,这些就是两岸三地合作的电视剧,后来麦振鸿以两部《仙剑》火遍大江南北。
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看看,他和那个时代仙侠剧和古偶深度绑定,可以说是当时最知名的作曲家。
同时期还有一些知名作曲家,不过在2005年后华语影视剧衰落明显,所以没有那么耀眼。
“流量经济”对华语流行文化有多大冲击?我们看作曲家就知道了
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这个影视娱乐作品繁荣,作曲家自然也就辉煌。相反连影视作品都不行,作曲家自然也就没有用武之地,甚至出不来。
2010年过后,中国影视娱乐圈公认的进入了群魔乱舞的流量时代,电影,电视剧和整个音乐产业都不行,影视作曲家自然也就不行了。
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像电影是《小时代》那类流量剧泛滥,电视剧阿宝色,磨皮抠图和五毛特效电视剧泛滥。大家仔细想想,一部影视剧连最简单的制作都保障不了,导演和编剧都非常弱势,这个配乐自然就更不重要了。
所以,2010年到2017年中国“流量经济”巅峰时期,中国影视作曲家也非常匮乏。有人可能问为何把时间定在2017年,后面“流量经济”也没有结束啊。确实没结束,但是从吴京的《战狼2》,2015年正午阳光的《琅琊榜》过后。
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那几年中国影视圈开始在去流量,发展和去除都是一个过程,并不是一蹴而就的事情。
2017年左右到现在还不到十年,所以无论是商业成就的水平,还是艺术水平是远远没法和以前华语作曲家比较。而且,这几年影视剧哪怕开始重制作,重导演,但也未必会重配乐。
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说真的,这个配乐在国内文娱产业一直不受重视,地位比编剧,美术服化道还低。因为观众会骂剧本烂,会骂服化道不好看,你看有几个人骂配乐不好听的?
绝大多数观众不懂音乐,同时整个影视产业流量思维是根深蒂固。大多数主创团队在影视配乐,还有影视剧OST这块还是倾向于给观众引流来看,不是适合和好听的角度。
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所以,现在国内影视配乐和OST着重的还是找当红流量明星,偶像明星,或者演员自己随随便便唱几首歌曲,配乐也都是商业复制没啥追求。
比如这些年的国产仙侠剧,是不是跟绝色浴袍系的服化道一样。别说出下一个麦振鸿,什么配乐,什么歌曲,你不跟我说都想不起这回事。
中国什么时候出下一个黄霑顾嘉辉?我觉得,下一个胡伟立倒是快了
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前几年随着中国影视娱乐作品开始良性发展。虽然流量思维导致流水线作品明显,但相应出现了一些水平不错的作曲家,也因为时间还太短,目前还是没法和前辈比较吧。
新时代国内排名第一的商业影视作曲家,我这里给了阿鲲。
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阿鲲完全契合这些年中国娱乐产业的发展,他成名的作品是2012年的央视《舌尖上的中国》,当时中国影视娱乐作品已经被流量经济搞得全面溃烂了,只有央视等少数官方平台还有点追求。
于是乎,阿鲲凭借着优秀的配乐一战成名,给自己敲开了中国主流影视圈的大门。
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也因为名气,才华和班底带来的底气,他后来合作的也都是这些年国内顶级的影视作品。作品有《十二生肖》《秦时明月3D电影龙腾万里》。电视剧《红高粱》,那首《九儿》就是他词曲编,中国首部硬科幻大片《流浪地球》配乐,结尾的《开启新征程》现在听到都热血沸腾。
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这几年的热门作品有《将夜》《鹤唳华亭》《觉醒年代》《苍兰诀》等等。同时他还给一票游戏配乐,这里就不列了。
2012年以来,我认为阿鲲就是中国影视作品配乐第一人。这些年国内经典影视作品本来就不多,讲配乐阿鲲都是一个绕不过去的名字。
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不过,阿鲲虽然经典作品数量很多,而且风格鲜明,水平也不低。但因为走的是国际化作曲家路子,而不是民族音乐艺术,同时还和近年西方大热作曲家汉斯季默等有过合作,所以配乐风格有些相似吧。
目前就是商业配乐上有较高水平,但音乐艺术追求不够,优秀的商业配乐家还难称大师。还没法和香港黄霑顾嘉辉,内地赵季平等比较,未来如果还能进步倒有可能媲美胡伟立,当然现在差距还远。
新生代中国作曲家凋零?这几位不错,快出下一个黄霑了
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这个优秀的新生代作曲家还有一些,但还是优秀影视娱乐作品太少。只出现个别开始有追求的作品,相应的配乐人和作曲家也一样。
一是当前国产动画配乐第一人,杨秉音
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这几年,虽然网友成天在骂国产动画,但动画本身确实迅速在发展,于是相应出现了不少优秀的作曲家,这个排在第一的还是杨秉音吧。作品包括《凹凸世界》《凸变英雄LEAF》《仙王的日常生活》《时光代理人》《天官赐福》等等。
他和艺画开天合作的几部作品很优秀,虽然《三体》铺天盖地被骂。但早期无论是《疯味英雄》《幻境诺德林》,还是《灵笼》都堪称近年国产动画配乐的巅峰,尤其《灵笼》配乐是神来之笔。
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同时杨秉音也配了大量游戏和热门影视剧,电影有《让子弹飞》《无名之辈》等。电视剧有《警察荣誉》《大博弈》《突围》《安家》《延禧攻略》《镖门》等等。他在商业娱乐作品配乐成就不输阿鲲,但我个人觉得还是动画配乐最出彩,最鲜明吧。
二是个别风格最有探索,甚至让人惊艳的三组,可惜目前作品都太少,分别是丁可、关大洲、赵亮棋和刘小山。
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赵亮棋和刘小山可能很多人不认识,这对音乐人基本上和曹盾,西安圈导演合作。作品有曹盾的《海上牧云记》《长安十二时辰》,以及《装台》等。
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这对音乐人也是学院派,但我认为在民族音乐艺术上表现很惊艳。《长安十二时辰》的配乐,既有民族音乐艺术的挖掘,但在制作和思路上又跳出前辈民族音乐的守旧。歌曲让人觉得既国际化,又很有中国民族特色。
可惜的就是这对组合目前作品还是太少,如果多出几部还不逊色前途无量。
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丁可,早期是歌手,后来做配乐走的是警匪悬疑片路线。他较为追求极致的音乐风格,同时艺术造诣也不低。目前作品有《日光之下》《踏血寻梅》《暴雪将至》《隐秘的角落》等,以及未来一听就知道是他配乐的香港警匪片《风再起时》。
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他深受极简主义音乐的影响,音乐风格诡谲而又迷人,在国内绝对独树一帜。目前作品还是太少,不过他才30岁机会还很多(我很希望他和《隐秘的角落》导演辛爽新剧《漫长的季节》再合作)。
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综艺配乐人关大洲,他之前为不少综艺配乐但不算知名,直到以《国家宝藏》的配乐脱颖而出,这档综艺配乐同样非常出色。商业化、国际化和民族艺术融合得天衣无缝。有成为下一个阿鲲的潜力,目前作品也还是少了些。
华语乐坛早没救了?中国影视配乐也一样,答案可能让人意外
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还是要说一遍这种影视作曲家还是和影视娱乐产品绑定,如果文化产业都不行,作曲家怎么可能冒出头?这几年中国才开始去流量,才开始冒出些不错的作品,所以也才出了一些优秀的作曲家。
但因为时间还太短,作品还不够多,所以没办法和前辈比较。
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不过,有些作曲家的潜力确实很大,比如除了上面列举的几位,国内还有一个非常著名的中国作曲家陈致逸。我认为和阿鲲,杨秉音一起,堪称新时代中国影视配乐三杰,比其它人超出一截。
之前作品有《澳门风云系列》《京城81号》《法医秦明2》《魔宫魅影》,特摄《铠甲勇士》,《天涯明月刀》等游戏,直到遇到了《原神》,《原神》配乐绝对世界级别的游戏配乐水准。
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大家仔细想想,当影视作品的质量都出不行,配乐也不可能屎上雕花。陈致逸如果没有遇上《原神》呢?道理很简单,陈致逸是84年出生,23年39岁,现在凭《原神》名声大噪,我相信未来他能接到大量《原神》这类顶级项目。
如果配乐都像《原神》一样有艺术和风格的追求,其成就绝对不可限量。
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当然,肯定还有些不错的影视作曲家,但国内优秀娱乐作品匮乏,他们也就没有那么亮眼了。随着内地影视娱乐产品的良性发展,作曲家们也在迅速出头。相反大家不管如何怀念香港顾嘉辉黄霑多厉害都没什么用了。因为2000年后的港台文化产业衰落太严重,现在别说出现下一个黄霑顾嘉辉,连上面这票内地作曲家都出不了。
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而且2010年后港台仅存的影视娱乐作品,配乐还要找上面这些内地作曲家呢。
最后,国内网友成天吐槽华语乐坛,吐槽影视配乐。其它本身还是不太重视配乐,更别说有什么音乐鉴赏力了。当大家成天还为哪个明星撕半天的时候,不止配乐不行,其它层面照样都不会行。
希望中国作曲家和整个影视产业一样,早日完全去流量迎来良性发展,在新时代迎来爆发吧!
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