apple复数怎么写
宫泽贤治是真正的日本国民作家。
新海诚的[云之彼端，约定之所]，少女念诵的课文，是宫泽的《永诀之朝》；
日剧《重版出来》里，引领社长奋起的诗歌，是宫泽的《不畏风雨》。
而他最有名的童话《银河铁道之夜》，一次次被改编成动画与漫画，向人们叩问着幸福的定义。
最近，有关他的电影[银河铁道之父]上线，让我们有机会再度了解这位作家和他的家庭。
不畏风雨
宫泽贤治一生短暂，得年37岁，但也跨越了日本从明治到昭和的剧烈动荡，目击了日俄战争与二战的疯狂。
大时代的风雨飘摇，向宫泽揭示了生活残酷的一面，生于商贾之家的宫泽，最挂怀的是底层的挣扎与痛苦。
最终，30岁的宫泽辞去教师工作，创立罗须地人协会，意在帮助农民改善生存困境，他不断奔走在各处受灾农地，同时积极研发肥料。
1933年，积劳成疾，死于肺病。
菅田将晖饰演宫泽贤治
不过，相比农业研究者，作为文学家的宫泽更为人熟知。
但实际上，宫泽生前近乎于籍籍无名的状态。
虽然一生创作了九十多篇童话、上千首诗歌。
生前公开出版的唯有诗集《春与阿修罗》与童话集《要求特别多的餐厅》，且皆为自费出版，读者寥寥。
杂志上少量发表的童话与诗歌，也没有引起多大反响。
可以说，宫泽的文学成就，完全来自于一种死后的追认。
宫泽死后的第二年，宫泽全集出版。
战争时代，《不畏风雨》被当做勇敢赴死的“鼓舞”之作，战败后，又被当做激励人心的治愈之作。
无论是战后重建时期，还是311大地震后，《不畏风雨》都适时登场。
宫泽全集重要的编纂者草野心平，将宫泽的作品奉为“世界第一流的艺术”，开启了宫泽神话的序幕。
《朝日新闻》票选一千年来最受欢迎的日本文学家，宫泽名列第四。
排在他前头的是夏目漱石、紫式部、司马辽太郎，而被宫泽压了一头的是芥川龙之介。
重要的是，宫泽已经不止于一个文学神话，而是一个圣人的崛起。
宫泽贤治，意味着一种文学的最高使命，书写与实践紧紧联系在一起，人们看到的不仅是一个卓越的文学家，而且是一个高度道德化的苦行者。
永诀之朝
1922年，宫泽的妹妹因病去世，宫泽始终无法超拔这巨大的死亡伤痛，写下一系列悼亡之作。
比如《永诀之朝》，而《银河铁道之夜》则完成于宫泽的库页岛旅途中。
如果光看梗概，《银河铁道之夜》似乎是一个轻快的奇幻故事：
贫苦的乔万尼意外搭上了通往银河的列车，与小伙伴柯贝内拉一起，目击灿亮的龙胆花与蝎子火，遇到有趣的捕鸟人，品尝了压缩饼干一样的鹭鸶……
但如果认真读完整则童话，就会发现，这趟银河列车其实是一部联通生死两端的幽灵列车。
乔万尼相遇的皆是赶着要去安息之所的亡灵，而最后，柯贝内拉也因救人而溺亡，只剩下一个孤零零的乔万尼。
《银河铁道之夜》始终浸泡在一种忧伤之中，而它要处理的是再沉重不过的两个主题：
死亡与幸福。
好在，宫泽还是给出了温暖的慰藉，等待亡灵的是一个温暖的天堂。
至于如何找到真正的幸福，虽然无法给出确切的方法，但只顾成全自己的“小确幸”是不对的。
真正的幸福，理应是一种属于所有人的、复数的幸福。
不过，其实宫泽至死也没有完成《银河铁道之夜》的真正定稿。
目前学界基本上认为它有四个版本，大部分学者则将第三稿与第四稿作为重点研究对象。
其中，第三稿被称为“初期形”，第四稿则为“最终形”。
于我国2018年出版的中文简体版的增村博的漫画，分别针对第三稿与第四稿创作了两版《银河铁道之夜》，你几乎可以很明显地感受到这两个版本的巨大差别。
比如，第三稿将乔万尼的银河旅行完全归结于博士的科学试验，而博士最后还留给了乔万尼两个金币作为回报。
但第四稿，增补了乔万尼在印刷厂的打工情节，而最后，乔万尼虽然没有金币的奖赏，但却获得了独自去追寻幸福的勇气。
这当然勾勒出了宫泽的思想嬗变。
他不再需要一个被命运特别眷顾的少年——就像通常的童话那样，主人公总是幸运的，经历了所有人无缘经历的冒险，最终还得到了巨大的物质奖赏。
宫泽在最后，只想描述一个普通少年的故事，而真正的奖赏，不是金币，而是内心的成长，不是自我的小成全，而是实现一个“人间天堂”。
正如很多研究者指出的，尽管《银河铁道之夜》充满着各种基督教意象(十字架、苹果、赞美诗)，但宫泽信奉的其实是佛教日莲宗。
在这则童话中，作者不动声色灌注的是《莲华经》“利他度人”“众生皆可成佛”的宗教底色。
渡过银河
《银河铁道之夜》目前只有两个影视化版本，一个是1985年的动画长片，一个是2006年作为天文馆科普动画制作的CG动画。
1985年问世的[银河铁道之夜]，由杉井仪三郎担任监督(他还是后来TV动画[棒球英豪]的监督)，配乐工作则由细野晴臣担纲。
细野晴臣与《银河铁道之夜》还有一层隐秘的联系。
他的祖父是泰坦尼克号唯一的日本乘客，且死里逃生。
而《银河铁道之夜》有一幕情节就是在说泰坦尼克沉没事件，为了让不抢占他人得救的机会，家庭教师带着两个小孩最终选择了自我牺牲。
巧的是，85版动画的原案，正是那位增村博。
1983年，增村博出版了《银河铁道之夜》，别出心裁地将原著里的人类角色统统替换为猫咪形象，而85版动画也延续了这一方案。
这版动画，几乎原封不动地移植了原书的情节，包括章节标题也一并保留。
当然，最值得强调的是，这版动画在视听表述上的出色。
开场，俯拍镜头如羽毛落地，摇摇晃晃对着乔万尼所在的学校降落下来，这个眩晕而古怪的运镜，上来就亮明了，这不是一个糖水一样的动画。
而在半人马星节之夜的段落，一个乔万尼与热闹的人群逆行的镜头，也瞬间晕染出了主人公的孤独感。
而在一个乔万尼的哭泣场景中，杉井监督的处理手法是，主观镜头里，灯光出现层叠，我们知道，这是乔万尼的泪水模糊了视线。
《银河铁道之夜》有一个充满吸引力的奇幻外壳，但完全没有强刺激性的奇观或者戏剧冲突，类似一个公路片的结构。
列车上的乘客来来去去，但乔万尼面前既没有急迫的任务要完成，背后也没有可怕的反派压力逼迫而来。
85版动画，完全延续了原书这种不疾不徐的节奏，因此，如果你翻检此片在B站上弹幕，会发现许多人抱怨，不明白主人公到底要干嘛。
是的，一定要归类的话，85版其实是一部文艺向动画。
而杉井监督也明确表示过，“(这部作品)是向着观众能自己感受的领域去制作的”，而不是像娱乐电影那样以易懂的方向为目的。
06版动画抽空了原书的悲伤与孤独感，以展现银河世界的瑰丽为唯一目标，几乎是一部与宫泽思想背道而驰的改编作。
是的，作为一部科普动画，这是一部真正意义上的PPT，完全无法拿来与85版动画做任何比较。
宫泽在《银河铁道之夜》反复论及“幸福”，06版动画好像告诉大家，幸福就是灿亮而明丽的，但书里却说，通向最大的幸福，也是要经历各种各样的悲伤的啊。
这个意义上，85版动画才是真的读懂了宫泽。
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