rap的伴奏叫beat
文|令狐伯光
中国音乐综艺越来越乏善可陈,《好歌曲》《歌手》《蒙面歌手》等老牌节目早就停了,这个《好S音》今年也挂了(早该挂了)。偶像选秀被摁死了现在还没有复苏迹象,其它七七八八还有些音乐综艺。
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但说了大家可能不信,当前中国音乐综艺主流是《浪姐》《披哥》这种明星炒情怀。以及《生生不息》这种音乐节目,它也是炒情怀啊。这样就让正儿八经的《乐队的夏天第三季》,好像成了中国音综的独苗。
音乐综艺不是没有,但确实看不到什么优秀又热门的音乐综艺了。
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如果说老牌音乐综艺挂了是太老了,选秀偶像是因为乱象被上面出手摁死了。前几年火爆半边天的中国嘻哈选秀为什么也不火了呢。我们明显能感受到还是有嘻哈综艺,但选没有当初签哥的梗出圈,再到贡献一票火爆的嘻哈歌手的现象。
这个问题总不能是签进去了,中国嘻哈也就凉了吧。
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如果以一个比较关注中国音乐综艺和娱乐的媒体工作者来讲,中国嘻哈凉了也不至于,因为综艺节目还是挺多的,但如果你要问我火出圈的话,上半年《中国说唱巅峰对决》威尔的《临时抱佛脚》大概是一个吧。
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这就是比较负面的出圈,如果真要说说唱综艺和贡献大票优秀选手,我还停留在2020年的《说唱新世代》。这三年嘻哈综艺多数像《中国说唱巅峰对决》一样。节目仍然在做,除了反向火出圈,也有优秀音乐火出圈,但整体性上就差了些。
曾经火爆半边天,现在越来越嫌弃?中国嘻哈怎么就“凉了”
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那么中国说唱综艺为什么不行了呢?这个问题就是新时代中国嘻哈音乐不大行了。而它的答案非常的简单,真的。
那就是音乐综艺和主流商业挖掘得太狠,旧的人才挖掘殆尽,新的人才又培养不出来。而主流商业和利益团体媾和,反复用各种商业套路做节目圈钱,节目、人才和作品都显得乏善可陈,观众自然也就审美疲劳。
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如果大家有留意的话,你会发现这几年民谣也不大行了,去年才搞了《我们的民谣2022》还请一票民谣大神,但是节目就是不温不火的。
原因就是内地民谣是从90年代的高晓松老狼校园民谣——2000年代地下民谣时期——再到2010年左右音乐节第一波商业化成功的大陆新民谣。
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也就是宋胖子,李市民、马頔、陈粒、赵雷、陈鸿宇、尧十三等那一票。
这种一个产业前期发展优秀人才崛起是一批一批的,数量很多,但是市场挖掘又不高。所以,2015年左右当时的音乐综艺,你看宋胖子是左立在《快乐男声》唱红的,李市民是《好S音》有人唱了《天空之城》。
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当年赵雷登上《好歌曲》的时候唱《画》还非常的青涩,后面再通过《歌手》才火爆半边天。陈粒也经常上综艺,节目,演唱歌曲,其它民谣音乐人也是一样的,大概都有这样一个发展过程。
不过,这个商业市场挖掘人才很快,培养新的人才却很慢,特别是成体系那种。
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好比这几年你说内地民谣不是没有优秀的新人,比如柳爽,斯斯与帆,刘莉旻,海尾巴这种,但你看要么东一个西一个,要么缺乏宋胖子,李市民这种顶级老炮,甚至赵雷,陈粒这种可以推向大众商业化的中间派都没有,就有些尴尬。
嘻哈音乐人自然是一样的道理,不管当初GAI等人有多大争议。但有实力,风格鲜明,有热门歌曲,市场和观众也认可就够了,你再看现在的新的嘻哈音乐人,和民谣音乐人问题是一模一样的。
没新人,挑不起大梁?华语嘻哈确实“临时抱佛脚”
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除了优秀人才被挖掘殆尽,新的人才没有培养起来挑不起大梁。这些华语嘻哈音乐人也确实不大行,至少就我看过这两年音乐综艺来看。很多嘻哈歌手的歌曲,可能设计上确实有出彩之处,但我还是觉得都是烂歌。
比如年初那首反向出圈被嘲讽的《临时抱佛脚》,我觉得最大问题在于主题被表演狠狠地扯后腿,整首歌的高立意被临时抱佛脚那段打的原形毕露。这首歌是想讲一个有才的底层说唱歌手不被认可,于是表面“临时抱佛脚”实际坚持梦想。
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原本是很难得的主题,但演唱中临时抱佛脚五个字直接重复四次,代入到歌词的故事里就有没有一种可能,描述的这个所谓歌手根本就没才,摆烂了还说世道不公,后面侥幸成功了,所谓感动都像是在沾沾自喜。
所以为什么观众都吐槽这段,为什么说是无病呻吟,其他部分越是有设计,想把整首歌包装的好看,这段端上来观众就越觉得被骗了,或许“金玉其外败絮其中”就是最好的描述。
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这几年类似题材的歌曲《浮夸》,经典到够当教材了,嘶吼和癫狂感展现小人物的挣扎,和歌曲相得益彰。《临时抱佛脚》等嘻哈歌曲学个半吊子,听完了怎么一点不觉得你痛苦啊,反而像是很得意自己能临时抱佛脚啊。
2020年《说唱新世代》李昂星的《有谱》,词曲都不如浮夸,但人家也要比《临时抱佛脚》好不知道几个档次,歌谱有谱离谱靠谱的妙用,简单但富有巧思,这才是努力但不被发现的人改写出的词,才符合描述要表达的主题。
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现在的华语嘻哈歌曲,确实有点太烂了,我是不怎么听嘻哈。
但首先rap确实很讲究flow和beat,但是也很讲究wordplay,从wordplay角度上来说,很多歌曲烂的毋庸置疑的,说唱歌曲的flow、歌词、编曲等等都是一首歌的很多方面,如果一首歌半部分用了很多巧思和技巧,半部分又整这出大白话。
那他整首歌的编曲是不是虎头蛇尾,堆彻技术真的不能称之为艺术,不使用技术却依然能表达才叫艺术。这也是中国人比较推崇的艺术形式,叫大音希声。
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普通观众看中国嘻哈就是一群人斗快嘴,放着重复的伴奏,说着没有营养的歌词。最后衣着打扮和行为还和混混类似,这些都是中国观众不推崇的形式。
其次是歌曲不好听,以前GAI的江湖风明确,马思唯持技术派专业过硬也有好听歌曲。而Jony J等旋律说虽歌曲确实也好听,容易流传,就像《说唱新世代》于贞的《粒子们》等歌曲一样。
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中国观众倒是不批判技术,相反因为近代落后挨打还挺推崇技术。但是技术还是不能压过表达和动点,这点恰恰和批判中国人没有音乐审美的原因一样,你可以说中国人没有充分的音乐教育,所以无法审美编曲节奏等等。
中国人可太懂文字艺术了,你的歌词造诣可以低,但是你不能太低。
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你可以说说唱艺术编曲节奏高于歌词文字,但你不能完全不好听还硬夸好听。
基于同样的理由,如果这种说唱被认为是有技术性的,那完全可以认为喊麦就是高级艺术。因为我也同样可以说喊麦是歌词高于编曲的艺术,他就是以歌词为核心的艺术,拥有非常高的文字技巧,并且从表达的角度来讲,喊麦传达的情感甚至更精妙,叙事更复杂,远远超出说唱的艺术层次。
民谣,选过后,又到了嘻哈?华语音乐就这样吧
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任何一种成熟的艺术表演形式一定都有其欣赏门槛。我能理解有些人认为它没有门槛的原因,但作为一个成熟的艺术门类,音乐也有很高的上限。且不论自己演唱和创作出同级别的作品门槛极高,在聆听的过程中感受每一句的起伏与切分,体会旋律和节奏与情感表达的内在联系,没有足够的欣赏经验绝对无法完善。
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聆听的经验越丰富,相关的知识学习的越多,对于作品内容的捕捉和理解就越透彻。
当前中国流行音乐确实挺烂的,像层出不穷的嘻哈乐,一首歌我们要谈情感的表达吧,就你说古典,歌剧那都是有情感的抒发的,人们能感受到一首歌要表达的东西。现在嘻哈是只有重复的技术,还是写不出契合观众的表达,以及动听的音乐。
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正是因为主流流行音乐人写不出专业又好听的歌曲,所以短视频口水歌才会那么火。
最后,华语乐坛不行了天天说,不过是网友们二极管行为的再次体现,就是凑合的歌曲说垃圾,或者凑合的歌曲说神曲,就凑合这个词网友从来不愿意说,在网友的心中只有答辩和神作,没有中间任何一个过渡阶段。
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这就好比华语民谣也好,华语嘻哈也罢,反正华语流行音乐吧。其实对于大多数普通观众来讲它就是一个消遣,不听歌的被动听歌放的啥都没有问题,而听歌的主动找歌从来不缺优秀的音乐。
就好比说民谣不行了,嘻哈不行了,不行了就不行了吧。
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这个流行音乐属于流行文化一种,本来更新换代就快。武侠火了多少年还不是说不行就不行了。港台流行音乐当年多么鼎盛什么亚洲半边天,说不行还不是不行了。只要国家在发展,文化发展,这算不了什么。
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