《龙袍之下》
南宋时期的官员包拯，作为一个深受百姓爱戴的清官，由于影视剧《包青天》的影响，大家提起他时常会联想到一个特征鲜明的形象：黑脸、额上白月牙、以及华美的龙袍。然而，历史上真实的包拯并不会穿上所谓的龙袍，毕竟，只有皇帝才有资格穿上五爪龙袍。我们一探导致这一误解背后的故事，以及明代赐服制度的复杂演化。
在接下来的时间里，我们需要深入到宋朝和明朝的制度中去。宋代的官员体系中，所谓的官服在制度上十分严谨而较为朴素。包拯作为一位清官，纵然位高权重，位居枢密副使的他，最高也只能穿紫色的官服，并悬挂金鱼袋。宋代官员根据品级区别官服的颜色：三品以上为紫色，五品横为深红，七品则为绿色。元丰改制以后，这一制度依然继续严格遵循。
值得注意的是，明代的官员服饰则开始复杂化且仪式化，等级区分更加明晰和广泛。当时，文武官员在朝服胸前和背后都绣有不同的飞禽走兽图案，显示地位和等级的差异。文官一品所绣的是威风凛凛的白鹤，象征“鹤鸣九皋，声闻于天”的高贵；二品及以下依次是锦鸡、孔雀、大雁等。而武官则是与其威力相符的猛兽图案，如一二品武官绣狮子、三四品为虎豹、五品以下则是其他凶猛的动物。
至于蟒袍的由来，它在明代四大赐服制度中地位非常高。尽管蟒袍与龙袍相似，但爪子只有四趾，比龙少一趾，因此避开了挑战皇权的风险。蟒袍常赐予太子、亲王，但是臣下被赐蟒袍，也由正统时期的兵部尚书王骥开了先河。后来到明中期，皇帝为体现对臣下的亲近，开始频繁授予功勋卓著的大臣蟒袍，例如弘治帝就赐予刘健、谢谦、李东阳三大辅臣座蟒袍。
《包青天》一剧中道具组的失误将包拯披上了蟒袍，放在明代上或许可以说是“合理”的，因为这种特殊服饰本身就是高官的象征。但宋代并无此制度，无论包拯如何受宠，他也只能穿着符合制度的紫衣金鱼袋，绝无穿蟒袍的可能。实际上，对包拯的传奇和敬仰从元代戏曲已经开始神话，并且明代市民娱乐中，对包拯的形象进一步加持，将其拔高为民间偶像，勇敢无畏，公平正义的守护者，这才有了“包青天”的美名。
同样的道具错误也出现在飞鱼服、麒麟服、斗牛服等明代赐服上。这些服饰虽然不是每个锦衣卫都能穿，但代表皇帝亲信的高官可能被赐予显示权贵和尊重。蟒袍最为尊贵，其简朴中带着奢华，以革制腰带镶玉而彰显其价值。尽管这种赐服在明代后逐步泛滥，被穿着者故意调整为类似于蟒袍的样式，视觉上容易产生误解，认为凡大臣皆可穿蟒袍。
回到宋代，包拯的故事随着戏曲、小说的传播逐渐演变，民间希望像包拯这样的清官永驻于现实中，明代那些被赋予荣誉象征的服饰悄然代入。最早的戏曲将包拯神话，明代则更进一步，塑造出人们理想中的社会公正象征。因此，如今《包青天》剧中的那个穿蟒袍的包拯，正是人们集体幻想与历史误读的一个产物。
通过详细了解宋明两代背景，我们能够清楚理解为何剧中包拯会出现道具错误，也更能体会中式历史服饰背后的文化和尊崇体系。让我们在追寻戏剧艺术的同时，以更为专业和准确的方式欣赏和理解真实的历史人物和他们的故事。
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