中字隶书图片

金农《临华山庙碑》（局部）

金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。

金农《临华山庙碑》（局部）

他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

金农《临华山庙碑》（局部）

金农隶书《华山庙碑》，洋洋一百零九页，堪称金冬心“中年最精之迹”，无论是尺幅还是书法本身，都属市场上十分罕见的佳品。

金农《临华山庙碑》（局部）

金农隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的“漆书”，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。

金农《临华山庙碑》（局部）

金农隶书，初从近人郑谷口入手，三十左右得汉《西岳华山庙碑》拓本，爱之弥深，反复临摹，时人王瑾说他“见《西岳华山碑》，笔法为之一变”。从此，他从郑谷口书风中脱出，从汉魏碑刻去寻找入古出古自开生面的创新之道。有研究者认为，他一生书风变革的过程与成功，几乎都与《华山庙碑》有关。

金农《临华山庙碑》（局部）

从三四十岁开始临仿该碑，到七十余岁的数十年间，他临仿《华山碑》的作品存世不少，但每件作品都有不同的意味不同的风貌，从较早的扁形圆笔，到中年方体方笔明显带有魏碑书意的变体临写，至竖横都用扁笔，强调倒薤撇捺的楷隶，以至七十左右漆书的形成，都在他各个时期临写的《华山庙碑》作品中有所体现，可以说他每临仿一次华山碑总带着探索性的思考，西岳华山碑成了他书法变革的灵感契机。“华山片石是吾师”，金农如是说。而这个老师就这样伴随了他一生。

金农《临华山庙碑》（局部）

在金农传世的多件《华山庙碑》作品中，最有代表性，最具承上启下意义，幅式最巨，气魄最大，书写最为得意得神的当推大字隶书《华山庙碑》了。

金农《临华山庙碑》（局部）

此作原为巨幅立轴，稍后的收藏者黄小松为携带及展读方便而改为册页。据晚清另一收藏者邵松年考证，此幅旧为十行，每行廿二字，第十行十一字，款六字，共二百十五字。今以此用电脑复原，原轴高度应在3.6米左右或更长，宽至193厘米。显然，在金冬心所有书画作品中，这是传世最大的一幅。

金农《临华山庙碑》（局部）

重要的还不是幅式的大小，而是这幅作品既带有早年扁体的隶书风貌，又不再求华山碑形貌的相似，而是更多的参用了魏碑的体势与方劲拙硬的用笔，在力求整体的简朴厚拙中，又每每强调撇捺的舒展与顿挫，所谓倒薤、垂露法的运用，使方拙的体势中有了变化和风韵，前人把这类书法归为冬心先生独创的“楷隶”，而这幅气沉力厚魄力宏远的巨幅作品，和他晚年为世人熟知的渴笔“漆书”，形体已有许多类似——金农以他雄深的气魄，孤傲独诣的革命精神，开创了有清书坛一种全新的面目，《大字隶书华山庙碑》正是这样一幅成功的代表作品。

金农《临华山庙碑》（局部）

这幅承载着金农顽强革新精神的杰作，更以他无比强大的震撼力将金农浑厚的书法功力与弥满的创作激情展露无遗，试想，要在四十平方尺的巨轴上一气呵成书写二百多个斗大楷隶而绝无率笔、怯笔、误笔，没有强大的魄力体力与一以贯之的创作热情及得心应手的精深功力，是不可能完成这一超常杰作的。无怪金石家黄小松会深深拜倒在这幅作品面前，称它“饿隶渴笔，不让古人，”是金农“中年最精之迹”。

金农《临华山庙碑》（局部）

黄小松是乾、嘉时金石大家，搜罗保存无数秦汉魏晋的金石碑版，他见多识广，考据精严，而对先辈金农却推崇有加，不仅收藏他的作品，亦努力临摹他的书画，无锡博物馆藏有他的一本《书画册》，其中就有多幅临仿金农的作品。爱之笃，知之深，他对金农这幅《大字隶书华山庙碑》的评价当然是言之有理论之有据的。

金农《临华山庙碑》（整体复原）

黄小松之后，此件归武筠庄所得，后复入晚清收藏家邵松年之手，经其多次题跋并著录于他的《古缘萃录》，金陵学者黄惇《金农书法评传》亦有述及，是流传有绪的金农杰作。

籍视盾3510王羲之的主要作品有哪些? -
庄安洪17770046555 ______ 王羲之的楷书,如《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等“在南朝即脍炙人口”,他的这种对后世影响很大“正体”,世称“书之圣”. 但王羲之的主要成就还是表现在行书和草书上.他的行草书又被世人尊为“草之圣”.他把散见于...

籍视盾3510书法格式及落款图片硬笔(书法格式及落款)
庄安洪17770046555 ______ 1、落款位置没有固定格式,也无绝对的位置,它是与正文互为关联的.落款的内容视情形可长可短,但字体不能大小悬殊,要有相应比例. 题款所用字体按照传统惯例,原则上遵守“今不越古”、“动不越静”的规矩.2、比如,如以大小篆为正文者,落款就用行书、行楷或章草书写;以隶书、魏碑为正文者,落款就用行楷、草书书写;以楷书为正文者,落款就用行书、行楷书写.这叫做“文古款今”、“文正款活”.不宜用正文的字体或狂草.题款字体应小于正文,以便协调一致.如果正文是隶书,落款用篆书就本末倒置了.3、下款的完整题法应是:“丁酉年暮春大风草堂某某书”.

籍视盾3510喜茶菜单上的中文是什么字体啊 -
庄安洪17770046555 ______ 粗体应该是这个.细体用的是汉仪中圆简 使用都需要购买才可以.

籍视盾3510汉字的起源与发展 -
庄安洪17770046555 ______[答案] 汉字的五种起源说 人类有了语言,就可以积累知识,形成文化.有了文字,就可以记录语言、交流信息.语言把人和动物区分... 汉字的演变 汉字的演变经历了几千年的漫长历程,经历了甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、草书、行书等阶段,至今仍...

籍视盾3510怎样练习隶书才会使隶书写起来更有变化和味道?
庄安洪17770046555 ______ 基本功很重要. 如果有相当的基本功了,也应该提高一步,在隶书的规整中求变化. 首先是,常规的变化: 三横同在,应末笔不同; 三点同排,三滴水,不要写成一竖排,而要三点错开,第二点稍外些; 觉字头,三点可写成“小”字; 左右结构的字,不要左右相等,而应右边略大 ;国字结构的字,框子要上稍小、下稍大. 其次,谋篇的变化: 一篇中有两个重复的字,应用不同的写法; 将有些字,按古篆书的笔画,改变形状,求得变化. 第三,笔画的粗细变化.同样笔画的,应有分别,比如三横、三竖、三点等.

籍视盾3510弱者用泪水安慰自己的隶书体怎么写
庄安洪17770046555 ______ 望采纳!!!!

籍视盾3510隶书正体化的过程和途径是如何的?
庄安洪17770046555 ______ 所谓隶书正体化,指隶变结束以后,隶书形成正体的过程与途径.隶变完成,应有如下标志:一是彻底消除篆形,用抽象的点画符号重新组织字形;二是确立全新的笔顺、...

籍视盾3510隶书的结构特点是怎样的?
庄安洪17770046555 ______ 隶书的结体与篆书有根本的不同.篆书是纵向取势,强调线条的纵势.隶书的结构是以线条的横向走势为笔画的基本特征.从“之”、“元”等字的隶、篆对比中,就不难发现上述的差异. 由于线条走势发生了根本的变化,字形也就绝然不同.篆书的字形为长形,而隶书则为扁形,以左右开张为外形特征.同时,我们还能发现,隶书的结构也有与楷书相一致的,已形成了完整的结构体系.如独体字:“夫”,上下结构:“惠”等.所以认识揩书,一般也认识隶书.

籍视盾3510隶书字体分为哪几类?
庄安洪17770046555 ______ 分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),隶书的出现,是古代文字与书法的一大变革

籍视盾3510求甲骨文、金文、楷书、隶书的历史 -
庄安洪17770046555 ______[答案] 甲骨文简介 甲骨文主要指殷墟甲骨文,是中国商代后期(前14~前11世纪)王室用于占卜记事而刻(或写)在龟甲和兽骨... 观其特点,诚如翁方纲所说:“变隶书之波画,加以点啄挑,仍存古隶之横直”. 东晋以后,南北分裂,书法亦分为南北两...