做灶台工钱多少钱一米

文物是一种文明得以传承下来的最重要的“物证”。

千百年后，当人们的肉体和灵魂俱被湮灭，世人却可以由此窥见曾经的辉煌。

正如今日，从《簪花仕女图》中看到了大唐盛世中雍容的女子；从《清明上河图》中见识了北宋风俗。

上世纪60年代，政府就开始有意识地回收百年来因战乱、天灾、人祸流失在外的文物。

此外，除了鼓励群众踊跃捐献，历史学者和专家们也到民间走访。

这个办法虽然是大海捞针，但收获也不少，就连国宝级名画《文姬归汉图》也是这样被寻回的。

01 名画蒙尘

1962年春，吉林省长春市纺织厂锅炉工人李玉琛心情不太愉快。

东北局文化所下来收文物古董，但凡被看上的，一件能卖十几二十块。

这可不是一笔小钱。

李玉琛想到自己早年的经历，竟然没能留下点值钱的玩意儿，不由得大是懊恼：那时带出一两件，如今也能发一笔小财。

后来，听到身边人拿家里的老物件换钱，李玉琛越发懊恼，可不管他如何懊恼，事情已然成了定居。

当李玉琛以为事情结束了，这次行动与自己丝毫没有关系的时候，变故悄然发生了。

几天后，李玉琛家迎来了几位陌生人。

“同志，你好，我们是文化所，方便的话想进家中看看。”

看着面前的来人，李玉琛十分纳闷，短暂地交谈过后，李玉琛才知道了事情的原委。

原来，负责回收文物的文化所同志担心老百姓不认识文物，因为有些有价值的文物虽然外表看起来不起眼，但很可能大有来头。

长春是当年日本人建立的伪满洲国首都，溥仪这个末代皇帝还在这儿住了十多年。

当时，日本战败，溥仪逃亡时走得非常匆忙，根本来不及收拾大量的物品带走。

可后来，皇宫内的藏品已经丢失大半，按照这个情况推断，应该有不少东西可能流落民间，所以，他们不想错过。

文化所同志的良苦用心李玉琛明白了，他慌忙将文化所的同志让进家中。

虽然他也希望这次自己能“大赚一笔”，遗憾的是，自家真的没什么拿得出手的东西。

让李玉琛没想到的是，刚进门，这几位同志就被挂在厨房窗边的“帘子”吸引了注意力。

那是块1米多长的布料，这块布常年放在厨房里，布面上沾满了油烟和灰尘，看起来脏兮兮的。

虽然这块脏兮兮的布在外人看来无用，可文化所的同志却眼尖底在布料的边角上看到了几枚印章。

于是，其中一人凑近了细看，不由得心中一跳。

这布虽然脏，但依稀可辨上面的内容，印在其上的几枚印章中赫然有一枚方印上写着“万历之玺”，另一枚章上则写的是“乾隆宸翰”。

感到这块“破布”的不同寻常，文化所同志当即问起了这块布的来历。

李玉琛吓了一跳，心想怎么看上这个了？

可他没敢直接说出这块布的出处，只是敷衍地说这不是布而是一幅画，他觉得没啥用就挂在厨房窗口挡灰了。

工作人员一听大喜过望，赶紧请李玉琛将这幅画取下来细看。

经过工作人员的初步鉴定，这幅挂在老百姓家中厨房当帘子用的破布，十有八九是距今近千年的金国宫廷画师张瑀的《文姬归汉图》。

由于画作污染严重，工作人员并不能立即确定这是否就是张瑀的真迹，但他们宁可白惊喜一场也不能错过它是国宝的可能。

于是，他们便给了李玉琛160元钱买下这幅画。

李玉琛同样大喜过望，他怎么也没想到这张在家里挂了十多年的破布竟然值这个价钱。

要知道早几年他拿出去卖，连包装它的盒子都卖了个不错的价钱，这幅画却无人问津。

当工作人员再次问及这幅画的来历时，李玉琛犹豫了半晌终于吞吞吐吐地说了出来。

当年溥仪一心复辟，可是在国内寻找支持者已经不现实了，鬼迷心窍的溥仪竟然投靠了日本人。

他到长春做了日本人的傀儡皇帝，跟随他一道而来的还有很多价值连城的宝物。

为了携带方便，溥仪带出来的大多是小件的古玩珍品和历代名家书画作品，这些国宝级文物都被收藏在当时的伪满皇宫中，也有一部分被溥仪拿来“打赏”。

1945年日本战败，溥仪仓皇出逃，仅来得及收拾了两个箱子的物品。

这两只箱子在溥仪被抓时落入了苏联人手中。

要知道这是溥仪逃命也要带着的东西，可以说件件都是紫禁城中最珍贵的宝贝。

事实也的确如此，当时负责抓捕溥仪的苏联军人打开箱子时，几乎被其内的珠光宝气耀花了眼睛。

后来，这两箱宝贝被溥仪主动“孝敬”给了苏联人。

他们随溥仪一起被带到莫斯科，几年后溥仪被引渡回国。

此外，除了这些珍品外，伪满皇宫里的其他物品也都是十分珍贵的国宝级文物。只是当时一片混乱，没有人负责管理收藏这些物品，很多字画、古董都被宫中的侍从拿走。

李玉琛的这幅《文姬归汉图》也是这样被带出来的。

李玉琛年轻时在伪满皇宫做侍卫，溥仪逃走时“皇宫”一片大乱，宫女侍卫们忙着逃命的同时，还不忘顺手牵羊的拿走宫里值钱的东西。

李玉琛当时年纪不大，对于这种监守自盗的行为有些害怕，但看大家都拿，他也忍不住想划拉点东西。

可下手晚了，那些看起来就很值钱的东西早被前辈们拿走了。

于是，李玉琛只好在各个房间里转悠，终于在犄角旮旯一堆破烂底下翻出了一个包装精美的盒子。

李玉琛很高兴，抱起来就赶紧跑了。

没成想到门口才发现“皇宫”已经被苏军占领，不能随便出入了。

李玉琛灵机一动，从怀中摸出一瓶宫中藏酒给了看门的苏军，这才顺利出来。

回家打开盒子一看，原来里边是一幅画。

李玉琛想宫里的画儿那肯定是好的，便拿去卖。令他失望的是并没有人愿意出高价购买，反而是包装盒还卖了个好价钱。

皇帝都没了，李玉琛的差事自然也没了，他开始为了生计奔波，也就渐渐将这幅画给忘了。

1952年，刚从外面回来的李玉琛被妻子拉去修正厨房，造出一个可以挡灰的做饭地点。

李玉琛哪会做这些。

为了不让两人不痛快，李玉琛顺手扒拉出这幅画，将其挂在灶台旁挡灰。

这一挡就是10年，他一直以为这幅画是随便什么人画的，自己当时错把破烂当成宝。

02 重见天日

听李玉琛讲完来龙去脉，工作人员越发肯定了它的“国宝身份”。

为了保险起见，他们还是决定将画带回文化所鉴定。

经过一系列的清理复原后，这幅传世名画终于恢复了昔日的光彩。

这是一幅长1.29米，宽0.29米,运用了双勾填色技法创作的绢本设色工笔人物作品。

整幅画色彩淡雅，运笔简洁但遒劲，画作描述的是才女蔡文姬从胡地返回家乡路上的一帧场景。

与历代画家对“文姬归汉”着重描画环境不同，张瑀的这幅画没有背景，而是以人物映衬环境。

画作中共有12个人物，队伍最前端是一位旗手，他肩头扛着的圆月旗向后飘成一条直线，座下骏马也垂头而行。

中间是蔡文姬和给她牵马的两名侍从，侍从以袖掩面遮蔽风沙，其后是汉家派来的使臣和几名护卫，人人面带风沙之色。

整幅画作虽然没有一笔是对风沙的刻画，却无处不表现出当时环境的恶劣。

队伍中只有一个人的神态与众不同，那就是主角蔡文姬。

只有她抬头挺胸，神态从容。

她身着华丽的胡服貂帽，衣带发饰被吹得飞扬在空中。她端坐马上目视远方，端庄宁静。

在画作的左侧，旗手的骏马边上跟随着一头小马驹。

母马产子这个细节不仅表达了文姬归汉路途上的遥远，还暗喻了作为母亲的蔡文姬悲凉的心境。

牲畜尚且能母子相随，而她为了回家却不得不抛下亲生骨肉。

文姬临行前，小儿子也曾抱着她的脖子问她：母亲要去哪里？她们说您一走我们就再不能相见了。母亲最是善良，为何如今这样狠心？我还未长大成人，您就不管我了吗？

作为母亲的蔡文姬听到儿子的哭诉，犹如剜心一般的疼痛。

她的心中其实也反复动摇过，但为了实现个人价值，她还是跟随汉使踏上了风沙满布的归家之路。

画者用浅淡的着色和对人物、场景细致的刻画将整幅作品的基调设定成压抑萧瑟的感觉。将文姬归汉中悲欢各半的情绪传达给观者。

通过对笔法、绢料、颜料等分析，工作人员基本能够确定李玉琛家的这幅画是张瑀真迹。

可因为这幅作品过于珍贵，为了避免出现差错，工作人员又将画作交给时任中科院院长的郭沫若鉴定，由此也正式确定了它的作者、年代和其价值连城。

03 文物保护，任重道远

一经确定，文化所的工作人员便将这绝世珍宝作带回吉林省博物馆收藏，同时又奖励给李玉琛2000元。

这简直令李玉琛更加高兴了，毕竟与他看来，这不过是一块“破布”。

《文姬归汉图》从“出走”到“回归”虽然坎坷，好在是有惊无险，但更多文物往往没这么“好命”了。

自列强用枪炮撬开我们的大门，也开始了我国文物流浪海外的悲伤之旅。

从1860英法联军火烧圆明园到1900年八国联军侵华战争，再到二战时期日本侵华战争，每一次战败，不仅中华民族承受着屈辱，我们的文物与文化同样遭受着掠夺。

据不完全统计，全世界47个国家的200多座博物馆中，我国文物不下百万件。

可这还只是有数据可查的博物馆，至于私人收藏中，又有多少是中国瑰宝，那已经不可考证了。

联合国教科文组织曾给出过一个数字，民间收藏不低于馆藏的10倍。

不过，这些文物也不尽然都是被抢走的，因为其中不小的一部分，是爱新觉罗家送出去的。

恭亲王奕訢的孙子溥伟将王府所藏近2000件古董卖给了日本人山中定次郎。日本人转手又将这些藏品拿到美英等国出卖，还拍出了当时古董拍卖的最高价。

可溥伟跟溥仪相比还是略逊一筹。

这位末代天子并没有一点儿曾为一国之君的荣誉感和使命感，败起家来眼睛都不眨，他从北京逃往天津时带走了大批宫中藏品，其中书画就不少于2000件。

而后的若干年中，这些珍品中的一部分陆续出现在美国的各大博物馆中。

跟其他人的倒卖行为相比，溥仪无疑是给中国文物带来了一场灭顶之灾，因为他手中的藏品都是顶尖的珍品。

他也彻底把身为皇族的最后一点脸面丢的干净，就文物保护来说，他不呰于千古罪人。

即使新中国成立后，文物贩子依旧猖獗。

好在国家已经认识到文物流失的严重并着手抢救，《文姬归汉图》就是其中一件“受益者”。

70多年过去了，还是有无数人在“国宝回流”这条道路上坚定不移的奔走着。

曾经我们回收文物的办法就是花钱买回来。

有的是国家出钱，有的是爱国人士、企业家不惜重金在世界各地拍卖会上拍回文物，无偿地捐献给国家。

但这都不是文物回归最好的途径。

“有买才有卖”，购买文物从另一方面讲，会更加助长倒卖文物的违法行为。

因此，我国一直致力于让国宝走正规途径回国。“依法追索”，“跨国诉讼”和“谈判”等方式在近几年文物回收中起到了至关重要的作用。

在各方多年的努力下，文物回收也确实成果斐然。我国已经从美国、澳大利亚等国家成功迎回了多批文物。

2010年，我们首次从海外以依法追索的形式成功追回一级文物“武惠妃石椁”。

到2019年，我们已经从国外成功回流了15万件文物。

百余年前，因为我们的衰弱守不住家里的宝贝。百余年后，日渐强大的国家终于让遗失在世界各地的“沧海遗珠”逐渐回归。

也许不久之后，就能见到它们在故乡团聚一堂。

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