全程很撩的日剧

作者：废柴小白领

无重大剧透

NICE，麻咪酱！

由实力派演员安藤樱主演的日剧《重启人生》日前完结，造了极大的回响，无论从怀旧的观点来欣赏（例如电子鸡、菇菇栽培、大头贴、BB CALL…），或是从轮回重生多重宇宙的观点来欣赏（阴德积分、重新投胎为人／动物／昆虫…），这部日剧都可以说是无懈可击的杰作。

熟知编剧笨蛋节奏作品的观众，应该可以看出《重启人生》其实是《世界奇妙物语–来世不动产》加上《架空OL日记》以及《了不起的选TAXI》的集大成之作，但是《重启人生》的格局又更大了，让主角在不断重生的过程中，渐渐找到自己生命的重心与意义。

即使背后讨论的议题有些严肃，但是因为不停「重新闯关」的过程既曲折又有趣，并不会让人感到沉重，可说是老少咸宜的上乘喜剧，难怪会那么受人欢迎，还一度登上推特的世界趋势关键字第一名！

日剧和韩剧、美剧早已发展为不一样的剧种，请勿轻易的说出「日剧早已没落」这种没有根据的说法

善与恶的正面冲突、热血的华丽复仇、俊男美女陷入爱河的浪漫场景、大场面大制作…缺少这些经典的卖座元素，就没办法拍出好戏了吧？

恰好相反，细数近年来最优秀的几部日剧，刚好都没有这些元素，一直到最近的《重启人生》，不约而同的都以全新的观点，开启了完全不同的宇宙。细数这一代最优秀的剧作家们，如宫藤官九郎、坂元裕二、金子茂树、野木亚纪子、笨蛋节奏等人，已经使现代的日剧除了娱乐效果之外，在取材上、思想深度上屡创新高，让「日常观察」成为当代日剧的显学。

明明只是日常生活的题材，却可以产出让人拍案叫绝的精彩作品，这是当代日剧所创造的奇迹，也让日剧成为全球独一无二的剧种。

举一个反例来说明日剧发展的独特性。在NETFLIX进入日本之后，开启了一系列大场面大制作、恋爱、复仇、善恶对决等传统戏码的原创作品，如《舞伎家的料理人》《First Love初恋》、《华丽追随》…等等。这种下猛药的做法，的确成功拉高了收视率，但是这些像放烟火般的热闹戏码，却没有办法列入优秀作品之列。

当代优秀日剧独有的余韵、就算一再重看也会产生新体验的深度，在这些作品中完全找不到。举例来说，名导是枝裕和制作的《舞伎家的料理人》，就是一部失败到不行的作品，女主角沦为只会傻笑的女孩，就算美术设计再华丽，也没办法掩盖剧情的薄弱（请对照同样在描写日本传统技艺的《我家的故事》，就可以明白两部戏的天壤之别）。

违反了当代日剧的发展趋势，就算花了大把的钞票，恐怕也是吃力不讨好。

用一句成语来形容当代日剧发展的趋势，就是「返朴归真」：回到日本的传统表演「落语」那种只要一个人、一把扇子，就可以让满场观众如痴如醉的、质朴又真诚的表演方式。

日本走过浮华的泡沫经济时代之后，长年陷入经济成长停滞的衰退期，也失去了以往不可一世、不知天高地厚的自信，而这样的心理也反映在娱乐事业上（当然制作费的大幅删减也是血淋淋的考验）。

少了盲目的激情，却多了冷静的自省，让当代日剧的发展，更趋向心灵层次的提升。即使是喜剧，也不再是胡闹瞎搞的闹剧，而是经过沉淀、深思之后，洞察人心、直视现实、言之有物、却又趣味盎然的炉火纯青之作。

我举例的那些当代优秀日剧，都有以上的特质，所以即使播出时的收视率不高，但是经过时间的考验之后，都可以靠着口碑让越来越多观众一看再看、百看不厌，进而提升到「经典」的水准。

下次再看到「日剧早已没落」这种论调，麻烦打开我推荐的那些当代优秀日剧，不必看太多，只要看完第一集就好，绝对可以让这种似是而非的论调不攻自破。

麻咪酱，GOGOGO！

在学生时代，应该要专心于课业，还是要常常和好朋友相聚、一起享受青春？出社会之后，应该追随社会、父母的期望成家立业，还是要依照自己的心意、做自己想做的事？身为社会的一员，唯有杰出的事业成就，才算对社会有所贡献吗？只有身为人类才能得到幸福吗？

《重启人生》以不断重启的方式反覆推敲这些似乎无解、但是有一定脉络可循的人生难题，并且经由日常生活中不停的吐槽与问答，以看似垃圾话却又有些道理的推敲，一步一步的走出自己的人生。

剧中死党四人组，安藤樱、水川麻美、夏帆、木南晴夏展现了自然、逗趣的绝妙演出，让人无比惊艳，也回归到戏剧的本质：不必靠大量的爆破、特技、洒狗血，只要单纯以剧情和演技，就可以带给人们最深层的感动，仿佛喝一口甘冽的山泉水一样，入口清甜，余韵无穷。

麻咪酱，GO GO GO！

注：「麻咪」：剧中死党对女主角的昵称，也是彼此感情的指标

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