全程很撩的日剧
作者:废柴小白领
无重大剧透
NICE,麻咪酱!
由实力派演员安藤樱主演的日剧《重启人生》日前完结,造了极大的回响,无论从怀旧的观点来欣赏(例如电子鸡、菇菇栽培、大头贴、BB CALL…),或是从轮回重生多重宇宙的观点来欣赏(阴德积分、重新投胎为人/动物/昆虫…),这部日剧都可以说是无懈可击的杰作。
熟知编剧笨蛋节奏作品的观众,应该可以看出《重启人生》其实是《世界奇妙物语–来世不动产》加上《架空OL日记》以及《了不起的选TAXI》的集大成之作,但是《重启人生》的格局又更大了,让主角在不断重生的过程中,渐渐找到自己生命的重心与意义。
即使背后讨论的议题有些严肃,但是因为不停「重新闯关」的过程既曲折又有趣,并不会让人感到沉重,可说是老少咸宜的上乘喜剧,难怪会那么受人欢迎,还一度登上推特的世界趋势关键字第一名!
日剧和韩剧、美剧早已发展为不一样的剧种,请勿轻易的说出「日剧早已没落」这种没有根据的说法
善与恶的正面冲突、热血的华丽复仇、俊男美女陷入爱河的浪漫场景、大场面大制作…缺少这些经典的卖座元素,就没办法拍出好戏了吧?
恰好相反,细数近年来最优秀的几部日剧,刚好都没有这些元素,一直到最近的《重启人生》,不约而同的都以全新的观点,开启了完全不同的宇宙。细数这一代最优秀的剧作家们,如宫藤官九郎、坂元裕二、金子茂树、野木亚纪子、笨蛋节奏等人,已经使现代的日剧除了娱乐效果之外,在取材上、思想深度上屡创新高,让「日常观察」成为当代日剧的显学。
明明只是日常生活的题材,却可以产出让人拍案叫绝的精彩作品,这是当代日剧所创造的奇迹,也让日剧成为全球独一无二的剧种。
举一个反例来说明日剧发展的独特性。在NETFLIX进入日本之后,开启了一系列大场面大制作、恋爱、复仇、善恶对决等传统戏码的原创作品,如《舞伎家的料理人》《First Love初恋》、《华丽追随》…等等。这种下猛药的做法,的确成功拉高了收视率,但是这些像放烟火般的热闹戏码,却没有办法列入优秀作品之列。
当代优秀日剧独有的余韵、就算一再重看也会产生新体验的深度,在这些作品中完全找不到。举例来说,名导是枝裕和制作的《舞伎家的料理人》,就是一部失败到不行的作品,女主角沦为只会傻笑的女孩,就算美术设计再华丽,也没办法掩盖剧情的薄弱(请对照同样在描写日本传统技艺的《我家的故事》,就可以明白两部戏的天壤之别)。
违反了当代日剧的发展趋势,就算花了大把的钞票,恐怕也是吃力不讨好。
用一句成语来形容当代日剧发展的趋势,就是「返朴归真」:回到日本的传统表演「落语」那种只要一个人、一把扇子,就可以让满场观众如痴如醉的、质朴又真诚的表演方式。
日本走过浮华的泡沫经济时代之后,长年陷入经济成长停滞的衰退期,也失去了以往不可一世、不知天高地厚的自信,而这样的心理也反映在娱乐事业上(当然制作费的大幅删减也是血淋淋的考验)。
少了盲目的激情,却多了冷静的自省,让当代日剧的发展,更趋向心灵层次的提升。即使是喜剧,也不再是胡闹瞎搞的闹剧,而是经过沉淀、深思之后,洞察人心、直视现实、言之有物、却又趣味盎然的炉火纯青之作。
我举例的那些当代优秀日剧,都有以上的特质,所以即使播出时的收视率不高,但是经过时间的考验之后,都可以靠着口碑让越来越多观众一看再看、百看不厌,进而提升到「经典」的水准。
下次再看到「日剧早已没落」这种论调,麻烦打开我推荐的那些当代优秀日剧,不必看太多,只要看完第一集就好,绝对可以让这种似是而非的论调不攻自破。
麻咪酱,GOGOGO!
在学生时代,应该要专心于课业,还是要常常和好朋友相聚、一起享受青春?出社会之后,应该追随社会、父母的期望成家立业,还是要依照自己的心意、做自己想做的事?身为社会的一员,唯有杰出的事业成就,才算对社会有所贡献吗?只有身为人类才能得到幸福吗?
《重启人生》以不断重启的方式反覆推敲这些似乎无解、但是有一定脉络可循的人生难题,并且经由日常生活中不停的吐槽与问答,以看似垃圾话却又有些道理的推敲,一步一步的走出自己的人生。
剧中死党四人组,安藤樱、水川麻美、夏帆、木南晴夏展现了自然、逗趣的绝妙演出,让人无比惊艳,也回归到戏剧的本质:不必靠大量的爆破、特技、洒狗血,只要单纯以剧情和演技,就可以带给人们最深层的感动,仿佛喝一口甘冽的山泉水一样,入口清甜,余韵无穷。
麻咪酱,GO GO GO!
注:「麻咪」:剧中死党对女主角的昵称,也是彼此感情的指标
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