全自动细烟盒打火机
在当代艺术的浩瀚海洋中,艺术家们追求的风格各异,而在李尤松、李化帅、王陆三位艺术家的作品中,一个引人注目的现象被策展人曾孜荣敏锐的捕捉到,那就是“严谨”与“松弛”两种截然不同的审美风格在他们的创作并置呈现着。这一独特的艺术“张力”成为了曾孜荣在松美术馆策划的展览主题,并将展览命名为“严谨背后的松弛”。
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合影
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李化帅导览
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李尤松导览
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王陆导览
曾孜荣作为策展人,深刻洞悉三位艺术家作品中的反差之美。在他的视角中,“严谨”与“松弛”并置不是一种对立,而是一种相互交融的审美探索。艺术家们以独特的方式将这两者结合,创造出一种独特的视觉和图像张力,使观者在审美体验中陷入深思。
这种反差的表现“张力”让曾孜荣十分感兴趣。他试图通过展览将这一现象传达给观众,使他们在艺术作品中感受到“严谨”和“松弛”之间微妙的平衡。在展览现场,观众不仅能够欣赏到艺术家们的作品,还可以亲眼目睹他们的创作工具和素材来源。曾孜荣特意将艺术家们的工具、手稿速写以及各种画册书籍与作品一同展出,使整个创作过程更加鲜活立体地呈现在观者眼前。
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展厅现场
曾孜荣通过巧妙的展陈手法,使观众在欣赏这三位艺术家的作品时能够感受到“严谨”与“松弛”之间的对话。作品与工具的同台呈现让观者更加贴近艺术创作的本质,仿佛置身于艺术家的工作室。这种展示方式不仅为观众提供了一次深刻的艺术体验,同时也揭示了艺术创作背后的辛勤努力和灵感迸发。
在这场展览中,“严谨背后的松弛”不仅是三位艺术家的审美选择,更是一种对当代艺术多元性的呼吁。曾孜荣通过展览将这种审美张力呈现给观众,引导他们思考艺术的本质和多样性。这种反差之美不仅体现在画面上,更反映了艺术家们对于创作态度和审美观念的深刻思考。
雅昌艺术网:首先请您谈谈此次展览的主题“严谨背后的松弛”,您是如何考虑的?
曾孜荣:三位艺术家的作品呈现出来的一致性,就是“严谨背后的松弛”。比如李尤松作品,一方面非常严谨,他把圆明园的细节,巴洛克式的装饰风格,建筑纹饰元素非常细腻的表达出来,很到位的给我们呈现出类似石板画、铜版画的细腻感。
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李尤松《再造⻄洋楼之4》纸上⽔彩 ,36 x 36 cm ,2020
另外一方面,又呈现出穿越效果,比如作品中的场景一部分是他想象中的,他仿佛一只飞鸟俯瞰这一切。像圆明园中的人物,一位清朝的人在观看西方话剧或者歌剧,让你从建筑的严谨中松弛下来。
他的画有一种张力,我特别惊叹那种张力,一开始不是很明白张力来自哪里,后来,突然有一天我就理解了,张力来自画面的严谨和他想象的自由。作品的局部非常真实,整体不真实,非常超现实。另外两位艺术家的作品风格也是如此。
王陆作品中的细节非常丰富,一个烟盒、打火机,一把玩具手枪,我们都可以看到就像真的一样,作品中的书甚至是书本上的标题、插图都可以看的清清楚楚,细节表现得非常到位。但整体看,作品就像是一个童话故事。
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王陆《窗1》纸本水彩,20×20cm,2022
在他的作品中,可以把物体的质感表现的非常逼真和生动,比如同一件作品铁皮与木头的质感截然不同,他都能非常好的还原出来,甚至是铁皮生锈的感觉,木头中油漆剥落的感觉都可以表现出来,甚至是水泥和砖这种相近材料的质感反差都表现的个非常好。
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李化帅《Vallfogonaの问候语》纸本彩铅,36×54cm,2018
李化帅的作品用针管笔创作,他同样画得非常细,作品动物皮毛的质感,仿佛摸上去能够体会到那种柔软的感觉,活灵活现。但艺术家表现的不是一个动物,而是拟人的动物,这种反转又让作品变得很松弛。
雅昌艺术网:这次现场还有很多文献,在设置上您是怎么来考虑的?
曾孜荣:希望观众在观展时,不仅看到艺术家们的创作成果,还要看他们的创作过程以及创作工具和素材来源。刚才我提到的,李尤松作品中美轮美奂的巴洛克建筑纹饰,都可以从展出的些画册资料中找到原型,其作品中的所有元素都有出处,有据可查。就像写小说一样,他杜撰了一个故事,但是里面的每一个字都时真实的,因此,它非常严谨且超现实。我开玩笑说他的作品是图像版《庆余年》。
雅昌艺术网:三位艺术家您是如何关注到的?
曾孜荣:李尤松是我以前在今日美术馆工作的同事。10年前我就为他策划过展览,并且合作过出版过图书。李化帅曾经也在今日美术馆工作过,他与王陆是同学,毕业于北京印刷学院。李尤松是北京印刷学院教授,因此他们有师生关系,就这样我们认识并熟悉。三位艺术家表示想做一个展览,我就帮助他们梳理了展览的逻辑,也就促成了此次展览的最终呈现。
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