冯文娟简介

2011年，作为中央戏剧学院表演系2008级本科一班的学生，冯文娟参演了孟冰编剧，由时任中戏表演系主任郝戎执导的话剧《红白喜事》，当时作为该系毕业生的毕业大戏，先后在国家大剧院与北京保利剧院上演。数月之后，即将从中戏毕业的冯文娟，便参演了由刘伟强监制，王晶导演的电影《大上海》，正式踏入演艺圈。十年间，冯文娟参演过《无双》《湄公河行动》《中国医生》等多部影视作品，却始终没有机会，再回到自己心心念念的戏剧舞台。

话剧《代价》女主角“埃丝特”定妆照。  

2019年，冯文娟与何冰在电视剧《芝麻胡同》中合作，自此结下了深厚的“师徒情”。生活中，冯文娟始终称何冰为“师父”。她坦言，“在表演方面，何冰老师真的传授了自己很多课堂上学不到的经验。”去年，冯文娟接到何冰的邀请，希望她能参演其自导自演的第二部话剧《代价》，饰演剧中女主角“埃丝特”，而对于十多年没有站在舞台上的冯文娟而言，虽然心情忐忑，但在“师父”何冰的不断鼓励下，还是欣然接受了这一挑战。

遇到了能“叫住我”的剧本

从学校毕业十年，一直没有机会站在舞台之上，这让冯文娟一直感到些许遗憾。虽然在这中间也曾看过一些话剧的剧本，但确实都没有如《代价》这样，能够让自己想放弃所有工作，回到排练场，投入地去排演一出话剧的冲动。“这些年我一直期待碰到一个让自己心动的舞台角色，可以重新回到剧场，但何冰老师来找我的时候，其实内心非常忐忑。我不禁问了自己一个问题，这么多年没演话剧，还可以吗？”冯文娟表示，合作完电视剧《芝麻胡同》以后，由于何冰在表演方面给予了很多帮助与指导，私下里冯文娟一直喊何冰为“师父”。在日常的聚会聊天中，何冰也多次表达有机会一起合作舞台剧的意愿。直到有一天，冯文娟真的收到了何冰发来的剧本。

冯文娟回忆，当时剧本发过来后，“师父”何冰并没有直接表达自己的合作诉求，而是试探性地说道，“文娟，你先看看，如果这个剧本能‘叫住你’，让你有冲动想回到舞台，就告诉我。”当读完剧本之后，冯文娟也第一时间向“师父”表达了自己对于剧本的真实感受。虽然非常想出演这个角色，但是鉴于多年没有站在舞台之上，内心里还是犹豫不决。而何冰的答复则给了冯文娟巨大的信心“你只要想来就行了，不要问自己可不可以。有我在，你一定可以！”

冯文娟在话剧《代价》中再次合作何冰。  赵彤、苑晓辉  摄

“笨鸟先飞”狠抓基本功训练

《代价》是美国剧作家阿瑟·米勒创作于1968年的剧本，讲述十多年前，因为父亲的破产，弟弟维克托选择了中断学业留在父母身边照顾家人，而哥哥沃尔特则选择了离家，继续在外上学、工作。十多年后，旧家将被拆除，维克托回来出售父母去世后遗留下来的一屋家具，故事便发生在维克托与妻子埃丝特、精明的家具商人所罗门和多年未曾联系的哥哥沃尔特四人之间。

冯文娟坦言，当时看完剧本之后，在很长一段时间里自己有些走不出来。剧中维克多的妻子埃丝特见证了一个家庭由盛转衰的过程，站在女人的立场上，她总是觉得自己的老公应该更好，即使由于照顾父亲始终没有机会圆梦，但是她从始至终抱着某种幻想。“我觉得这就是女人，有时候就是这样，清醒又天真，总是在这二者之间游走，她总是觉得，我们的生活不应该是这样，可以过得更好。”回顾初读剧本时的感受，冯文娟认为，埃丝特这个人物或多或少有些爱慕虚荣，她希望自己老公能挣更多的钱，能够去做一份更为体面的工作。在冯文娟的价值观里，开始并不接受这样的人物设定，甚至一度认为，为什么剧作家每每写到女性角色，就要设定出爱慕虚荣、嫌贫爱富的特点，因此对角色的认知产生了些许偏差。

排练过程中，冯文娟对角色的理解有了变化。  何桓 摄 

直到排练正式开始后，冯文娟阐述了对于角色的看法，导演何冰给出了不一样的解读。他觉得，埃丝特并不是嫌贫爱富的女人。冯文娟表示，在“师父”何冰看来，埃丝特有时候连她也不知道当时当刻究竟想要什么，她一直在用一种自己随时能抓得到的方式去解决生活里的问题。最终她的行为决定了个人的思想，而这个行为便是——陪伴了老公二十多年，把孩子抚养成大学生，含辛茹苦地操持家里的一切。听了导演的这番解读之后，冯文娟开始慢慢找到了对埃丝特的爱，越来越心疼这个角色。

在话剧《代价》中，饰演埃丝特老公的维克托是由来自北京人艺的青年演员周帅，而巧合的是，周帅也是冯文娟在中戏时期的同班同学。冯文娟坦言，与自己十多年在影视圈发展不同，周帅进到北京人艺已经十年了，他在话剧《雷雨》中饰演周萍，已经开始被剧院委以重任。“这部戏里除了我之外的每一个演员，他们的舞台经验都太丰富了，所以我必须做到笨鸟先飞。”冯文娟表示，为了演好埃丝特这个角色，她每天在家里苦练台词，甚至把绕口令、形体训练等很多基本功都拿了回来。她认为，能够重新回到舞台与一群熟悉的朋友排演话剧，自己只有更加用心与努力，才能不辜负期望。

冯文娟表示，此次合作的演员都有极其丰富的舞台经验。  赵彤、苑晓辉  摄 

突破以往银幕上塑造的职业女性形象 

在冯文娟近些年来出演的影视角色中，她都以清新伶俐的外形，端庄大方的气质示人，塑造了诸多令人印象深刻的银幕形象，而在话剧《代价》中，冯文娟饰演的埃丝特与以往影视形象不同。由于跟“师父”何冰合作过电视剧《芝麻胡同》，冯文娟认为“师父”非常了解自己的表演状态，因此在《代价》这部作品里，何冰希望冯文娟能在人物形象上做出一些改变。“何老师希望我这次在舞台上展现出一个更加丰富的女性形象，突破以往观众熟知的银幕形象。”冯文娟坦言，“多年来自己也确实演惯了偏职业女性的角色，但这次在话剧《代价》里，我把自己也放进了角色里，慢慢找到了作为一个有家庭的女人，应该在夫妻关系里充当一种怎样的角色？对自己的人生是一种新启发。”

能够重新回到舞台，尤其以埃丝特这个角色作为开始，冯文娟认为自己很幸运。尤其在与导演何冰合作的过程中，她重新找到了很多表演上的认知。冯文娟坦言，这次回到舞台演戏，才真正发现自己在学校时学到的很多东西，在舞台上很好用：“作为演员来说，话剧与影视确实是两个不同行当，在影视剧里，演员需要非常生活化，不用顾及自己的声音大小、节奏快慢，什么东西都可以打乱。”但在戏剧里冯文娟发现，自己的音量在舞台上让观众听得清楚的情况下，还要保持更为生活化的表演，且要控制好自己的表演节奏，这个更难。

“埃丝特”这个角色给了冯文娟新的启发。   赵彤、苑晓辉  摄

面对演出，冯文娟表示其实每天早上睡醒的那一刻，都会有不由自主地想象，当真正回到舞台上演出的那天，面对台下的观众，自己会不会紧张？冯文娟表示，无论是紧张还是兴奋，其实都是一把双刃剑，一个演员紧张可能带给自己一些压力，而压力很可能就转化成动力，在舞台上会变得更加积极。如果太兴奋，角色也有跑偏的可能，容易把角色丢失。“不管是紧张也好，兴奋也罢，如果能够做到一种平衡，在舞台上才能呈现出真正在排练厅里找到的那些创作感受，并带给观众。”

这次能够重新回到话剧舞台，尤其时隔十余年再次回到国家大剧院演出，冯文娟发现并没有出现自己先前预想中的陌生感，反而站在舞台中央的那一刻，当年的很多记忆一下回来了。那一瞬间，自己内心里有个声音，像是在不断地提醒自己“我认识这儿！”

新京报记者 刘臻

编辑 田偲妮

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