北京天安门简图画
1967年,北京市人民美术工作室的同志们,接到一个重大任务:为毛主席绘制一幅巨幅画像。
这幅画像,不久之后要悬挂到天安门上,迎接即将到来的国庆庆典。
接到任务的周令钊、辛莽等人十分兴奋。因为时间紧迫,他们赶紧挑选出一张毛主席的照片,对照着绘制。经过了许多个不眠不休的夜晚,这幅画像终于完成了。
画像争议
可辛莽等人都没想到,画像刚一问世,立刻就收到了不少北京群众的意见。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t012b81846e9ef4ae43.jpg?size=999x1110)
大家都表示:这幅画画的不好!
这可急坏了辛莽,天安门上的毛主席画像,代表的是国家形象,如果做不好这个任务,辛莽觉得自己有负于国家的信任。
于是,辛莽赶紧去收集群众的意见,终于得知了问题所在。
群众说,他们从城楼底下往常看,看到画像上的毛主席,竟然只露出来一只耳朵,让人觉得很别扭。
而且,这幅画像里头,毛主席的眼睛看起来是往上的,这就显得“高高在上”,一点也不符合毛主席亲民的形象。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01305e67bcc57bfb3c.jpg?size=1200x785)
北京市民为此意见很大。所以,这幅画像挂上去不过一天,立刻就被紧急拆除了。
修改画像的时候,辛莽痛定思痛,不断的思考。参与这个任务的都是经验老到的画家,怎么还犯了这样明显的错误呢?
其实,造成这一失误的主要原因,还是当时的技术落后。
因为摄影技术的欠缺,毛主席选择出来的照片没办法放大,大家只能对着巴掌大的照片进行绘制,参与绘制的人手又多,稍一不注意,画风就出了问题。
另外,因为画像巨大,所以辛莽等人只能站在脚手架上绘制,和群众看照片的角度不一样。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t016a6075fa6bcbf3a1.jpg?size=1280x1472)
此外,辛莽考虑到,当初挑选的照片也不够严谨,那张照片不是完全的正脸,本来一只耳朵就没有完全露出来,加上画像还原过程中的是真,最后,可不就只剩下一只耳朵了!
幸好,这一次撤换了画像,否则等到国庆,群众的意见就更大了。
总结了原因之后,辛莽改进了作画的过程,重新挑选了照片,对于底稿也是改了又改,最后终于拿出了一张让大部分人都满意的画像。
多年之后回忆起这件事情,辛莽直言,绘制天安门上的画像实在“难上加难”,对于画家们是个巨大的考验。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t012978183cb6ed6103.jpg?size=1200x705)
天安门上的毛主席画像,对今天的人们而言,已经是不可代替的文化符号。
无论什么时候来到天安门,画像上的毛主席始终慈爱的注视着群众,这也正是画像存在的最大意义,它象征着毛主席永远和人民在一起。
毛主席的画像第一次被挂上天安门,是1949年2月。
那时候新中国尚未成立,悬挂画像是为了庆祝北平的和平解放。
当时天安门上除了毛主席的画像,还挂上了朱德、聂荣臻、叶剑英等元帅的画像,这在历史上也是绝无仅有的了。
重大任务
新中国成立之前,为毛主席绘制一幅画像成了要紧事,这个任务当时交给了著名设计师、画家周令钊先生。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t0102945356dff4615e.jpg?size=1200x608)
周令钊是1949年9月接到的任务,十月开国大典,画像必须完成,因此时间很紧迫。
过去,周令钊给毛主席画过一些画像,也绘制过巨幅画像,所以他有经验,大家相信他的能力,周令钊自己则觉得非常荣幸。
为了不耽误时间,周令钊带着几个学生,直接把脚手架搬到天安门底下,就开始了紧张地工作。
当时,中央拿出了许多照片让周令钊挑选。选了半天,周令钊依旧发愁,因为照片和画像毕竟不一样,小小一张照片,要变成高六米、宽四米的巨幅画像,这很考验技术。
要是照片选的不好,那画像只会更不好看,所以必须仔细再仔细,周令钊宛如上战场一般紧张。
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最后,因为迟迟选不到中意的照片,连周总理、毛主席都帮忙拿主意,最后找到一张在北平和谈时由记者拍摄的正面照。
周令钊对这张照片印象很深,因为这是上百张照片里的“胜出者”,这张照片里毛主席头戴八角帽,头微微抬起,目视前方,面带微笑。
周令钊认为这张照片,一是拍摄的比较清楚,省去了很多麻烦,二是表情很生动自然,画出来不僵硬。
选好照片之后,周令钊终于能够动笔绘画了,要是凭现在的技术,把照片放大上百倍,只需要花几秒钟的时间,但当年,的确没有这样好的条件。
细节决定成败,周令钊和妻子一起,将毛主席原版照片打成一个一个小方格,然后每天就放大一个小方格,到最后,再把这些放大的小方格组装成完整的画像。
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说起来简单,但真正绘制的时候,却是个实实在在的“重体力活”。
因为要画像,不得不长时间待在脚手架上,连抬头的功夫都没有。脚手架有六米多高,周令钊不断爬上爬下,又得集中精神去作画,一天下来体力耗尽是必然的事情。
还原“小方格”,中间不敢停顿,必须一气呵成,因为本身放大之后很多细节都会改变,如果中间再休息走神,再回来绘制,之前的角度、色彩可能就做不到前后一致了。
因此,从日出到日落,周令钊几乎没有休息过,就这样坚持了二十多天。
因此后来周令钊的学生们都开玩笑说,要做这个任务,绘画技术的重要性排在第二位,排在第一位的是体能,身体不好,绝对做不了这样的工作。
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幸而功夫不负有心人,画像的雏形总算是有了,周令钊反复观看,还是很担心,因为他见毛主席的次数不多,担心画的不像。
直到中央的几位领导来验收,聂荣臻元帅一抬头看,就不住地夸奖说:“像!太像了!”
聂荣臻这句话,总算给周令钊吃下了一剂定心丸。
只是,这并不意味着工作完成了,这幅画像依然有很多细节上的问题。
聂荣臻随后就对周令钊提出,画像上主席的风纪扣是解开的,但是开国大典,是个比较严肃的场合,因此还是把风纪扣扣上为好。
周令钊听了觉得有道理,于是连夜做了修改,还没改完,周总理也提了个意见。
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周总理说:原版画像上,底部写了“为人民服务”五个大字,可是几位领导在底下看过之后,普遍都反应看不清楚,因为距离太远,字很模糊。
要么就得把字再放大,可如此又会破坏画像的流畅度,所以周总理提出,不如把字直接去掉,这样反倒和谐一点。
不眠不休
有问题就要改,但是那时候时间很晚了,马上就是开国大典,所以画像早已经完全悬挂在天安门上。
这就不好办了,过去还能依靠脚手架爬上爬下,这次却只能把几个梯子用铁丝连在一起,周令钊把颜料、画笔挂在身上,爬上爬下,整个过程可谓胆战心惊。
几个小时之后,作品终于修改完成。
周令钊站在天安门城楼下,观摩了开国大典的全程。
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这幅画像也成为他一生的骄傲,唯一令他遗憾的是,当时条件太差,连一张工作照都没有留下来。
国庆节过去之后,天安门上的画像也摘了下来。因为,最开始的时候,毛主席的画像并不是每天都悬挂在天安门城楼上的,只是在每年国庆的时候,才会被拿出来。
直到进入60年代,国家才决定,毛主席的画像要长期悬挂在天安门城楼上,每年国庆,就要换一副新的。
如此一来,画家们的任务也就更重了,每到国庆节,就是他们最紧张的时候。
画的次数多了,大家也就愈发为一个问题而苦恼。那就是当时颜料的质量不够好,画像长期暴露在空气之中,风吹日晒,不出一段时间就会变色,影响观赏的效果。
所以,这也是画像为什么要一年一换的原因,因为颜料实在坚持不了那么久。
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后来,大家绞尽脑汁弄来了当时国内最高档的颜料,名字叫做中国银珠,那是颜料厂花了好长的时间,专门研制的。
画家们谈到一个细节,当时,常见的颜料市面上只卖三毛钱一管,而中国银珠一管的售价要到六毛钱以上,而且产量很低,可遇不可求。
如果不是这样重大的任务,他们也很难接触到如此之多的中国银珠。
为了方便画家们创作,上级给他们在天安门城楼后面专门搭了一间画室。
不过,这间画室其实相当简陋,主要就是用铁皮围起来的,顶棚是玻璃做成,因为画油画光线很重要,如果画室的光线比较暗,油画拿出去,效果肯定大打折扣。
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在外人看来,画画是一件很有意思的事情。可是,当这件事情变成日复一日的工作,那就相当辛苦了。
画室里的工作十分枯燥,每天就是不停的画,然后不停的修改,不停的拼接。
那个时候,国家条件也不好,提供不了什么很高端的设备,他们画巨幅油画,爬上爬下,靠的就是一个很简陋的木梯子,一踩上去,嘎吱作响。
至于其他的桌椅板凳,更是画家们亲自动手做的。
一般情况下,是老师傅们负责主要画卷的绘制,而学生们就跟在一旁学习练习,用旧了的画布,裁成小块儿给学生做草稿纸,一点都没有浪费。
直到现在,这个工作室依然保留着,依然肩负着每年为毛主席画像的重要任务。
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当然,随着时代的变迁,工作室的条件已经比从前好了很多,有了专业的升降设备,有了更为高级的颜料,画家们也不必再发愁经费紧张的问题了。
再回到当年,其实绘制毛主席巨幅画像的过程,对参与这项工作的众多学生而言,是一个极佳的机会,他们的美术水平在这一时期得到了飞速的提升。
因为,在做巨幅画像的时候,每一笔都是对人功力的考验,可能老百姓在天安门城楼底下看着,没觉得这画像有什么玄妙之处,但这却是最不容易的。
因为,众口难调,能让一个巨幅画像被所有人都喜欢,这是最艰巨的任务。
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以画寄情
当时,画家们还在画像中增添了很多巧妙的想法。
比如,如今的毛主席画像,不管从下面的哪一个角度看,都会觉得是毛主席在注视着自己。
这就是当时最顶尖的画家创造出来的奇妙角度,这样神奇的视野,寻常的照片是做不到的。
另外,人们也见证了照片背后的科技进步。现如今,照片使用的原料已经不再是中国银珠,而是更加耐水耐高温的专业绘画材料,无论经历怎样的风吹日晒,都不会改变画面的颜色。
另外,最初画框的底板是用五合板铝合金制成的,这样的画框最怕的就是下雨下雪天,一受潮就会翘边,影响整个画面的观感。
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当年,画家们对此并没有什么好办法,所以,只能每逢阴雨天就预备换画框,为此也搭上去了不少精力。
如今却不一样了,因为,现在的画框是北京航空材料研究院特制的,具有极强的稳定性,老化速度大大延缓,画家们不必再为阴雨天而担惊受怕了。
时至今日,天安门上毛主席的照片更换了八个版本,每一个版本都倾注了画家大量的心血。为了让这幅画,能够准确的描绘出毛主席的神态,画家们不得不拿出“吹毛求疵”的精神。
从画布的材质,到作画的天气、时间,乃至于颜料所使用的厚度,都有着严格的标准。
当然,最重要的,还是要准确的传达出画像之中的感情。
毛主席的画像,不仅仅是一个符号,它是有温度的。
天安门上的画像,伴随着中华人民共和国走过了无数的风风雨雨。人们明白,天安门上的画像不会消失,就像是毛主席依旧陪伴着我们一样。
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