卡夫卡变形记
文｜[瑞士]安德烈亚斯·基尔彻
1915年《变形记》付印之际，作者和出版商之间发生了冲突。
库尔特·沃尔夫在1913年春天就已经从韦尔弗那里听说了卡夫卡这篇“虫子的故事”，此后他对这篇小说的兴趣不亚于《司炉》。然而这一次，当卡夫卡得知出版社也要为这本书配图时，做出了明确的防备措施。
1915年，出版社宣布推出“新德语小说家书系”，这条产品线由一系列配有插图的书组成，将着力实现一种文学与表现艺术的美学联结。这套书由舞台设计师、平面艺术家奥托玛尔·施塔克设计，封面选用了具有强烈表现力的图像，如出版社在广告中所说：“所有单书的封面图都以奥托玛尔·施塔克的原创平版画为基础。这些由不同气质的作家创作的图书，其共同特点是有着对生活的热爱，它被有意地用更新、更强烈的方式表现出来。”
卡夫卡也收到了一个封面设计方案：沿用卡尔·施特恩海姆获得冯泰纳奖的中篇小说《拿破仑》（1915年）的封面，施塔克将自己绘制的这幅图再次给了当时还不知名的卡夫卡。
尽管施特恩海姆的书大获成功，卡夫卡却坚决反对用如此具有表现力的、具体的插图来搭配他的故事。考虑到出版社一定要使用插图，他于1915年10月25日向库尔特·沃尔夫提议，应在尊重文本的前提下，尽可能弱化图片对文字的说明性功能。据卡夫卡说，小说的核心主题“甲虫”不应被展示出来：
尊敬的先生！
您最近来信说，奥托玛尔·施塔克将为《变形记》设计封面。我产生了小小的恐惧。但就我从《拿破仑》对这位艺术家的认识而言，这种恐惧也许是多余的，我是说，我想到了这样的问题：作为插画师，施塔克会不会去画那只甲虫本身？别画那个，千万别画那个！我不是想限制他的权力范围，而仅仅是根据我对这个故事显然更深的理解提出请求。甲虫本身是不可画出的，即使作为背景也不行。或许这样的意图并不存在,那么就对我的这番请求一笑置之吧——我倒巴不得。但若能转告并强调我的请求，我将十分感激。假如允许我对封面插图提建议，那么我会选择诸如这样的画面：父母和经理站在紧闭的门前，或者更好的是，父母和妹妹在灯光明亮的房间里，而通向旁边那个房间的门扉中一片黑暗。
库尔特·沃尔夫权衡了卡夫卡的担忧：施塔克画了一幅没有昆虫的封面插图，并采纳了卡夫卡关于敞开隔壁房门的提议。这就排除了卡夫卡对于图像的优先地位和它对文本的侵略的担忧。相反，视觉图案通过将自身化约为单纯的暗示，融入了文本语义的开放性和模糊性，这样一来，图像得以更接近文本。然而从中诞生的并不是一种和谐的“看图写作”，而是“图像/写作”，两种艺术媒介都具有自主权，这让二者之前的张力清晰可见。
《变形记》（莱比锡库尔特·沃尔夫出版社，1916年）， 封面插图由奥托玛尔·施塔克绘制
（本文摘选自《卡夫卡的卡夫卡：弗朗茨·卡夫卡的163幅画作手稿》）
《卡夫卡的卡夫卡：弗朗茨·卡夫卡的163幅画作手稿》
[奥]弗朗茨·卡夫卡 绘
[瑞士]安德烈亚斯·基尔彻 编著
曾艳兵 曾意 译
中信出版集团出版
2019年，弗朗茨·卡夫卡的大约150幅画作首次在以色列国家图书馆公开。除了数量远超此前为人所知的寥寥几幅，这也是其绘画作品首次以独立姿态，而非文学作品的附属形式与世人见面。虽然卡夫卡以他的写作而闻名，但这些画作证明了他的文学执行人，也是其终生挚友马克思·布罗德所说的“双重天赋”——他笔下充满了迷人的人物，从现实到梦幻、怪诞、离奇、狂欢化，他们照亮了这位现代主义作家不为人知的一面。
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衡贸蓉1795奥地利小说家卡夫卡的短篇代表作是那篇? -
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衡贸蓉1795卡夫卡<<变形记>> 好词好句? -
董狐雷17635732377 ______ 心花怒放 满心欢喜 归心似箭 心旷神怡 心潮起伏 心悦诚服 心事重重 忧心忡忡 心如刀绞 悲痛欲绝 怒火中烧 心惊胆战 心慌意乱 心急如焚 心灰意冷 虎头虎脑 眉清目秀 面红耳赤 白净柔嫩 满面红光 满头银发 目光炯炯 双目如潭 火眼金睛 浓眉大眼 慈眉善目 气宇轩昂 高大魁梧 英姿飒爽 衣着得体 眉开眼笑 破涕为笑 捧腹大笑 笑逐颜开 满面春风 洋洋得意 和颜悦色 悠然自得 容光焕发 神采飞扬 气势汹汹 神情沮丧 愁眉苦脸 没精打采 泪流满面
衡贸蓉1795卡夫卡变形记的艺术特色 -
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