去墓地带朱砂好吗
1986年，四川广汉三星堆遗址祭祀区出土了大量珍贵器物，其中1号坑出土人头像的发辫缝隙带着红色，2号坑出土人面具的眉梢处带有黑色，但由于年代久远，彼时的工作人员没有条件采取有效措施去保护器物上的施彩痕迹，致使“颜料”在后来的清理、除锈、保存、展示过程中有相当程度的消退。
30多年后，三星堆祭祀区启动了新一轮考古发掘工作，考古人员在3号、7号、8号坑中再次发现带彩青铜器。这一次，为尽快开展有效信息提取及保护修复工作，来自秦始皇帝陵博物院的彩绘文物保护修复团队对三星堆遗址出土各类带彩青铜器进行了初步分析研究，并展开保护修复材料筛选试验，以期形成更加系统、科学有效的彩绘青铜文物保护修复体系。
11月16日，由四川省文物局主办，四川省文物考古研究院、三星堆研究院、四川广汉三星堆博物馆承办的“三星堆遗址考古多学科综合研究成果研讨会”在四川广汉举行，秦始皇陵博物院文物保护部主任夏寅分享了三星堆带彩青铜器的阶段性研究成果。
“目前，我们已对三星堆新出土的13件带彩青铜器中的107件文物样品进行了科学分析。研究表明，三星堆遗址出土带彩青铜器使用了朱砂和炭黑两种颜料。”会上，夏寅还详细介绍了“颜料研究”的诸多细节，比如青铜器上的朱砂颗粒大小不均且较为分散，是无伴生矿，应该是经过研磨筛洗的天然朱砂。而黑色显色物质为炭黑，在偏光显微镜下可观察到两种炭黑形态：一是呈聚集状的小颗粒炭黑，应为采用烧炭收集浮烟而成的炭黑颜料；二是坑内烧成的灰烬，由于环境因素与焚烧不充分等原因，多呈现边界清晰有棱角的块状炭。
由于红色朱砂与黑色炭黑的物质性质不同，古蜀人对它们的使用方式也不一样。“朱砂颗粒越大，越难附着在器物表面，三星堆出土带彩铜器朱砂多施于阴刻纹饰内，例如铜罍、铜铃等，它们所施颜料层具有一定的厚度，这种施彩方式可使颜料尽可能多地附着于器物表面。与朱砂相比，炭黑的着色力和覆盖力就比较强了，不仅性能稳定，涂绘后还不易产生变色脱落，所以炭黑在实际应用中，可在铜器平面进行大量描绘或勾勒，例如三星堆遗址出土的眼形饰、铜箔饰等器物。”夏寅介绍说。
多样化的施彩工艺与独特的器物造型，不仅展现出华丽庄重的艺术效果、较为发达的工艺技术，还表现了悠远绵长、底蕴深厚、璀璨绚丽的巴蜀文化色彩。据悉，迄今为止，除三星堆祭祀坑出土大量带彩铜器外，同时期我国其他墓地遗址出土的带彩青铜器少之又少，施彩动机和文化延续还有待发掘。未来，秦始皇陵博物院将联合四川省文物考古研究院对此展开深入研究，进一步揭示古巴蜀青铜文化与中原地区、长江流域青铜文明之间的贸易交换与文化交流情况。
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