双钩技法
关仝是五代时期的杰出山水画家，长安(今陕西西安)人。他与荆浩、董源、巨然并称，堪称中国山水画健全、成熟的标志。王世贞（明代文学家、史学家）说“山水至大小李一变也,荆、关、董、巨又一变也”。
关仝早年师从荆浩，刻意力学，形成自己的风貌，当时人称之为“关家山水”。关仝的真迹今已罕见，故宫曾藏有《山溪待渡图》。《宣和画谱》称其“好作秋山、寒林、村居、野渡……笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。他的特点在于用笔谨严，遒劲有力，创钉头皴法（泥里拔钉皴），刻画出某种山石的纹理和质感。
关仝 关山行旅图 台北故宫藏
仿关仝石法
关仝画山石以中锋为主，间用侧锋。下笔先勾出石之轮廓，然后就势以各种点状(钉头)作皴，或挑，或拖，或作平划，或往回迅速揩擦,刻画出石之阴阳向背，表现其质感和体积感。关仝的“钉头皴”，是点划相结合的笔法，其要点在下笔如凿，凿痕遍布石上，暗处多，明处少。整体看来，黑白分明，明暗显著，聚散开合，大虚大实。最后用淡墨染之、使其黑白明暗和谐而不生硬。
关仝 石画法《山溪待渡图》(局部〉↑
仿关仝石法↑
仿关仝树法
关仝画树，往往以夹叶、墨点相同而出，大都夹叶列前，墨点在后，以浓衬淡，交待清晰，并富有变化。不论画松、竹、芦草，皆以中锋为主，刚中有柔，英武娟秀，兼而有之。
关仝 树画法《关山行旅图 》(局部〉↑
仿关仝树法↑
关仝 山溪待渡图 台北故宫藏
立轴，绢本，纵：156．6厘米，横：99．6厘米。
仿关仝笔意·平运法
平远法写开阔水面上的孤帆，近处的坡树呼应着彼岸的山峦。章法、境界与前图迥然不同，而用中锋刻画树石的手法却是一样的。可见同样的笔法可以灵活应用在不同的构图上，表现不同的景物。
仿关仝笔意·高远法
这幅高远山水是仿关仝笔意而作的，高耸的山峰，以钉头皴写出，山头上聚散不均的苔点，表现密集和分散的树木，是关仝常用的方法。山下丛林，双钩、墨点交错，以密点托夹叶，黑白分明，交待清楚。
学习传统，正确的方法是取其精华，弃其糟粕，而且需要结合写生，加以变化。关仝最可贵的，是他的纵横博大的气势和如凿般的笔墨。《漓江帆影》是采取关全技法特点，加以变化的写生作品。变化处在于化繁为简，间用大笔横竖拖擦,增强整体效果。图中浓墨湿笔所写的丛竹,更是“关家山水”中所未有的。点苔也从大处着眼，不拘陈法、疏疏密密，就山势从空而下，使之产生节奏感。总之、舍去某些古画中“处处到”，而代以“有到有不到”的作风，结合对实景的观察和写生，风格一变，自然就产生了新意。
《漓江帆影》 参照关仝法创作↑
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霍放眨18560761055 ______ 钓鱼基本都是双钩的,一上一下,间隔3厘米左右.先绑一个,再对折鱼线,使线头在刚才那个钩尾处长出一点,把另一个钩反方向放在前一个钩后面,拿长的线圈绕,然后拿着绑好的钩把线拉出来拉到紧,两个钩各在一头,然后从中间对折,使两个钩基本间隔3厘米左右拴个扣.钓鱼人必须学会绑鱼钩,线组安装,祝你成功.钓鱼到爆护.
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霍放眨18560761055 ______ 根据绘画种类不同技法是不同的.如国画山水,主要讲究山石、树木、云水、点景等的技法,如画山石,有很多种皴法,例如披麻皴、斧劈皴、卷云皴、荷叶皴、牛毛皴等等;树枝的画法有鹿角式、蟹爪式等,树叶的画法有介子点、个子点、圆点、双钩等.除了这些以外,还要讲究用笔墨的方法,如干墨、湿墨、泼墨、破墨等等,还有中锋、侧锋等. 希望对你有帮助.
翁炒项4206新手:调一钓二 调三钓五 怎么调的? -
霍放眨18560761055 ______ 你需要用无钩调漂法,无钩 调的一目,那么你钓一目的时候双钩都到底了.钓二时,有可能八字环都触底了.这都是很钝的钓法了. 建议看看 李宝安-无钩调漂法. 你就大彻大悟了. 只要知道了钩重和饵重 (就是钩压几目,饵压几目)就可以根据你的想法调几钓几了.