杨秀和，号畅春斋主，当代著名书法家、画家、书画教育家、社会活动家、文化学者、摄影师、北京大学特聘教授。杨秀和1955年生于中国北京。
2021年杨秀和先生被录入《中国名人辞典》。
杨秀和自幼喜爱书画，师从原北京师范大学教授、北京文化局副局长、著名书法家刘汉春先生。刘汉春先生与刘炳森先生曾同拜北京书画界以“昆吾切玉，铁面向人”启功评语著称的近现代书法巨匠夏午樵先生。
杨秀和坚持六十年临池不辍。习遍二王、柳、颜、欧、赵诸家精品，研究历代名家之精髓。能融各家之长，自幼风格，楷、行、隶、篆、草五体皆能，以隶书见长。杨秀和经过长期努力和刻苦钻研，主攻秀气、隽永的汉隶，形成了自己独特的风格，在书法学术方面享有盛誉。其国画以书入画，也有较高水平，功底深厚，属传统功力型书画家。
杨秀和书画作品入编《采风中国》、《河北当代书画》、《中国周刊》、《聚焦当代艺术》等众多期刊杂志，作品多次入选《中国珍藏邮册》。曾出版《中国艺魂》、《中国当代艺术家》、《北京画馆》、《海淀诗词》、《晓阳书画》、《美丽中国》、《传递正能量，更筑中国梦》等多部书籍。
每年3月，因为《马斯特里赫特条约》而闻名的荷兰小镇马斯特里赫特，都会迎来大批艺术界的重量级人物，包括全球重要博物馆的代表、私人藏家、画廊主和艺术收藏机构代表。通常有超过7万人会为了艺术珍品而来，令平日宁静的小镇变得热闹非凡。这就是有30多年历史的欧洲艺术和古董博览会（TEFAF）的魅力。
今年3月5日在马斯特里赫特拉开序幕的新一届展会，未能躲过新冠肺炎疫情的侵袭。一名在参展期间未出现任何症状的意大利参展商确诊，令本届展会于3月11日晚提前结束。
3月5日优先参观日和3月6日预展日期间，以大师作品和古董为主打的TEFAF迎来了约1万名访客，至3月11日晚，共有约2.85万人到访。展会期间售出的最高价作品，是凡·高创作于1885年7月的《农舍前的农妇》。这一作品曾在1967年的一场拍卖中以4英镑的价格落锤，后来又以45英镑的价格在伦敦一家旧货商店售出。此次它由伦敦Dickinson画廊带来，以1200万~1500万欧元出售给一位私人藏家。
匆忙结束的本届TEFAF，原本是有史以来规模最大的一次展会，共有282家参展商，设有八个展区，包括古代艺术、古董、设计、高级珠宝、现代艺术、绘画、纸本艺术和部落艺术等，来自22个国家的25家参展商为首次参展。
TEFAF在马斯特里赫特开幕之际，依照传统会发布一份艺术市场主题报告。2019年，报告聚焦中国艺术市场，回顾过去40年中国艺术市场发展的同时，还对一批中国艺术收藏家及私人美术馆馆长进行了问卷调查，探究他们进行艺术收藏的原因、收藏的门类以及对于未来的展望。
3月6日，《TEFAF艺术市场报告：21世纪的艺术赞助和慈善事业》发布，报告聚焦时下艺术赞助的创新和趋势，尤其关注新一代艺术赞助人的影响。撰稿人安德斯·彼得森（Anders Petterson）是顶尖的艺术市场数据分析公司ArtTactic的创始人。
年轻化与数字化
2018年，美国的慈善捐赠共计4280亿美元，其中个人捐赠约2920亿美元，约195亿美元投入了文化艺术事业。同样，英国艺术委员会研究发现，在2017/2018财政年度，91%的文化艺术组织都曾收到某种形式的私人投资。
值得注意的是，在亚洲、非洲、中东和拉丁美洲，艺术市场也涌现出艺术赞助的新生态体系。报告中一份面向541位艺术市场人士的调查显示，78%的受访者经常性地支持慈善和非商业的艺术机构和项目。
“全球范围内的诸多新情况，令这一话题变得非常重要。报告着重探究了当前艺术赞助者与前辈赞助者的差异。”TEFAF的CEO帕特里克·凡·马里斯（Patrick van Maris）表示。通过对多位艺术赞助人的专访和个案分析，报告呈现了不同地区艺术赞助的现状和趋势。
“十年前的艺术世界已经结束，现在，艺术已经成为一个产业。这意味着我们必须采取更偏向创业的方法。”法国收藏家西尔万·勒维说。西尔万的藏品来自中国最具影响力的当代艺术家，涵盖油画、雕塑、装置、影像等。
将艺术收藏与展览数字化，是西尔万创立的DSL Collection应对变化的创新方式。他的女儿凯伦是DSL Collection的共同所有人，“她属于千禧一代，将新想法带入了我们的收藏管理，更专注于艺术与技术的关系以及可持续性等社会问题。她尝试通过使用虚拟现实（VR）或视频游戏等工具来吸引新型的社群和不同年龄群体。”西尔万在访谈中说。
模式创新
玛丽-爱丽丝·斯塔克（Mary-Alice Stack）是英国创新型社区利益公司Creative United的首席执行官，致力于通过无息贷款计划等方式支持英国艺术和创意产业的发展。
“在英国，我们发现自己越来越成为消费者而不是公民，国家的角色已经成为促进者而非提供者，这就是我们生活的社会。”Creative United从一开始就致力于建立包容公共和私人投资要素的商业模式，“我们的使命、目标和商业模式，是通过利用公共资金来实现金融和社会双重影响，以实现艺术和创意产业的增长和繁荣。”
Creative United的OWN ART计划，通过以消费者为主导的机制刺激当代艺术和手工艺品市场。该计划让新的、更多样化的买家进入艺术品市场，也让会员画廊和他们代理的艺术家增加了收入。OWN ART为客户提供最低至无息的贷款来分担购买成本，通过对入门级购买者的补贴，零售商的利润也得到保证。
推出15年来，英国总计超过6.3万名客户使用了OWN ART计划，购买了价值超过5500万英镑的当代艺术品和手工艺品。“我们的评估数据表明，使用OWN ART的客户中，有一部分（约25%）是当代艺术品的首次购买者。此外，整体上OWN ART客户群的个人年收入水平低于2.5万英镑。”斯塔克表示。
斯塔克的创新模式，是报告中诸多来自世界各地的艺术赞助创新模式中的一个。马里斯表示，这份关于艺术赞助的专题报告，希望能在推动艺术行业发展的同时，也为不同年纪和背景的艺术爱好者提供灵感，让他们更好地理解和参与艺术。
人类社会发展的历史就是一本综合不同历史发展时期的剧本集。在这个剧本集中，有悲剧，有喜剧；有激越的，有低沉的。古代社会穷兵黩武的征战带来了很多千古流传的悲壮的故事，史记与人物传记中的悲剧成为历史的镜鉴，成为打动人、教育人的一种特别的教材。所以，在历史剧本集中，悲剧有时远比喜剧更有分量，而且成为这一历史剧本集中的重要方面。
在民主社会建立过程中，同样伴随着战争，同样伴随着革命的牺牲。虽然那时的悲剧与古代的悲剧不同，可是，苦难和牺牲却是相同的。毫无疑问，在艺术表现历史的作品中，悲剧的力量是其他喜剧形式所难以替代的。抗日战争时期既有无数表现人民疾苦的作品，也有很多表现将士浴血奋战的作品，它们深深地打动了几代人，在社会发展中发挥着艺术所特有的社会功用。而两者的相互辉映则构成“抗日”这个时代主题中的两个重要方面。
然而，人们却深深记住了蒋兆和的《流民图》，因为通过它可以看到抗战中国家的灾难和人民的苦难，可以看到背后是全民抗战的努力与牺牲。而到了新的社会和新的历史时期，当美术家在表现历史的时候，尽管在以歌颂为主体的图绘革命历史的潮流中，产生了众多表现不同革命历史过程以及革命胜利的作品，影响了几代人。但是，也有像罗工柳的《前仆后继》、全山石的《英勇不屈》这样悲剧性的作品，应该说，它们和那些歌颂胜利的作品共同构成了共产党革命历史的全部，甚至可以说是不可或缺的。
悲剧性的作品在和平年代依然有着打动人的特别的力量。创作于上个世纪五六十年代的《前仆后继》与《英勇不屈》，是新中国历史上很少有的表现革命挫折的作品，其悲壮和胜利欢歌一样，具有同样的歌颂的意义，只不过所打动人心的是余音绕梁的悲壮与震撼，其特殊性正在于它们的悲剧的特质。它们表现革命挫折中共产党人的英勇不屈和前赴后继，那种震撼人心的力量至今都让我们震撼。可是，它们曾受到批判，认为不应该表现革命的挫折。其实，挫折是革命的一个组成部分，是成功之母，也是中国共产党领导的革命事业的一份重要遗产，在一定程度上也体现了革命胜利的来之不易。因此，从《流民图》表现普通人民的悲惨，到《前仆后继》《英勇不屈》表现革命先烈的悲壮，它们在20世纪美术创作中都表现出了特别的力量和意义。
毫无疑问，进入到21世纪，在一片祥和的社会氛围之中，国家和人民依然会遇到悲惨的灾难。而与之相应的美术创作，除了表现成功和胜利之外，还应该铭记那种切肤之痛，而这正反映了所有成功与胜利的意义。而在美术作品的创作中，除了歌颂那些英雄作为和英雄之外，很多人却忽略了应该要关心的那些受到灾难侵害的部分。
而如今面对史无前例的新冠肺炎疫情，无数的美术家包括无数的美术爱好者，以一腔热情去表现自己的感动，一时间创作了无数的与之关联的作品。就艺术来说，毋庸讳言，这是一个良莠不齐的状态，给当代美术创作如何面对重大社会事件提出了现实的拷问。我们应该如何用艺术来表现重大社会事件，美术创作如何来表现此次疫情？当然，我们应该表现那影响到整个事件的一些特殊的人物，比如钟南山，他的一句告诫让整个事件发生转折，但是，如果我们的创作都是以表现他来铭记这一事件的话，那显然是不够的，是很不够的。
今天我们看到的很多美术创作尽管形形色色，可赞美的方式几乎都是相同的。有没有更好的构思与构图？有没有更完美的人物形象塑造？有没有更多样化的表现方法？有没有更打动人的形式来表现这次疫情中的方方面面，尤其是影响到普通人的若干。我们能不能表现困苦？表现无奈？能不能去表现与病魔的抗争？能不能表现在这特殊时期中的人民生活面临的种种困难？毫无疑问，我们必须正面地表现伟大的决策和周密的部署，表现激情的投入，表现八方的支援，表现战“疫”的可歌可泣，如此等等都是应该的，都是重要的，但是这还远远不够。我们需要有流传后世的能够反映历史的深刻并有艺术感染力的作品，我们希望这些作品能够反映社会事件中的本质问题，而不仅仅是喜剧式的赞美。
人们通常希望一个悲剧事件能够得到相应的妥帖的表现，像历史上的很多优秀作品那样，用语言的力量让艺术传之久远，成为这个历史中最精彩的记录。因此，不管是赞美还是歌颂，不管是用什么样的方式来表现我们当下社会中的重大事件以及人民的关注，都应该以人文的精神来表现社会的关切。依然要回到艺术的本体中，依然要用艺术本体中的多样性以及多样的艺术表现形式，而不仅仅是单一的。
如果我们的美术创作把一个非常复杂的重大社会事件变成了一种单一性的艺术表现，那么，就不能揭示这一重大社会事件的本质问题，以及它对于人民对于国家的重大影响，而这一影响不仅是在一个过程中的特殊性，也不仅是在这一过程中的医护人员忘我的努力以及无数志愿者的积极作为。这之中既有他们的夜以继日，争分夺秒，又有为了生命所付出的种种，以及在这个事件过程以及发展中的作用和影响，也有人们所能看到的医者仁心、科技工作者的努力、人民所付出的忍耐以及配合国家所做出的牺牲。
这需要美术家在一个宏大的社会叙事背景下，用艺术的形象来反映这一重大社会事件中的复杂性和众多的社会关系，而不仅仅是防护服、口罩、护目镜等符号以及一些人员的简单组合，更不是以照片为蓝本的那种以画照片为主流的创作方式。我们的美术创作应该有更好的构思立意，应该有像作家反映社会生活那样对于现实的更深刻的反思。当然不同的艺术有不同的方式，而美术创作如果只是停留在对于照片的描摹这种最简单的表现方式之上的话，就不可能产生精品力作。
今天，关于新冠肺炎疫情期间的美术创作所遇到的问题，还连接着17年前SARS期间的美术创作。当时也像今天一样，有着美术界的闻风而动，也有层层发动。很多的美术家画了无数的作品，而相当一部分画家今天依然用同样的方式在画17年后的这场重大社会事件的画。回首一下，17年前的那批创作中，还有几幅作品存留在美术史上，成为我们今天的记忆所在？可能也就是中国美术馆中收藏的那几件屈指可数的作品而已。如果我们今天依然是重复17年前的创作方式以及创作行为的话，那今天创作的意义和价值何在？
因此，随着时代的发展，应该回归到艺术本体上来面对如今重大的社会事件，用本体的力量来揭示对重大社会事件的反思。而歌颂也不是那种浅白的，千篇一律的，而应该有一种思想深度。艺术需要真善美，不需要太多的装饰，我们希望艺术能回归到本体上来反映人民所需要的美的内容以及真和善的本质，而让这一时期的美术创作能够传之久远。
著名书法家、画家畅春斋主杨秀和现担任东方欣正书画院院长，京西文艺杂志社总编，中国名家杂志社荣誉总编，北京墨缘阁书院院长，北京海图书画苑特级书法教师，北京世纪名家书画院艺术顾问，羲之书画报当代艺苑专刊主任创作委员。
著名书法教育家欧阳中石曾评价杨秀和书法：“畅春斋主杨秀和先生笔力苍劲，深得宋明之韵，米黄之风。谋篇从容雍雅，行笔纵横酣畅，点墨浓稀得当。帖意碑风融于一体，雄浑中不失飘逸，刚劲中充满灵动。观之如峻岭连绵，又如波涛涌至，富有强烈且不失愉悦的视觉效果。”
著名书法家刘炳森也曾这样评价杨秀和书法：“杨秀和先生书法得力古远，以钟繇、二王、汉隶唐经为根柢，融汇宋元明清流脉。意境古雅，风姿妍正。真隶行草俱擅，结字雍容大气，笔势刚劲中尽带律动，笔笔酣畅遗韵；小楷气象大，大幅意蕴深，具有强烈的艺术感染力。”
中国书法家协会理事刘文华先生曾评价杨秀和书法：“杨秀和教授隶书朴茂奇肆，瑰异凝重，再现汉碑简牍的法度和韵味。”
当代隶书大家沈定庵曾评价杨秀和书法：“杨公秀和汉隶苍劲怀远富有韵律，笔法墨法章法皆做到恰到好处，汉时风雅如现眼前。”
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关肯茅2433《史记》中人物传记 -
卓广虞18379216311 ______ 《史记·高祖本纪》读后感 本学期参加了司保锋老师的《史记导读》小司同学的讲课果然不同一般,颇有大学教授的风范,可讲得生动有趣,甚至有时候讲到精彩处自己也忍不住笑起来,课上的内容很丰富,吸引了很多同学.(虽然睡觉的人比...
关肯茅2433请问史记中最具有代表性的两篇人物传记 -
卓广虞18379216311 ______ 我认为《史记》中最具有代表性的两篇人物传记,其中之一要数《项羽本纪》(这篇很传神,而且能为汉朝的“敌人”立“纪”就很大胆了).另一篇就不好说了,《陈涉世家》、《廉颇蔺相如列传》、《屈原贾生列传》、《淮阴侯列传》等篇目水平都不相伯仲,所以不能强行作出选择.
关肯茅2433史记人物短评400字以内 -
卓广虞18379216311 ______ 项羽:著名军事家、中国军事思想“勇战”派代表人物.中国历史上的最强武将.秦末,是力能扛鼎气压万夫的一代英雄豪杰.号西楚霸王.大泽乡起义不久,项羽在江东斩郡守后崛起,举兵反秦.率军...
关肯茅2433史记的人物传记及其翻译 -
卓广虞18379216311 ______ 史记淮阴侯列传 http://wapbaike.baidu.com/view/135974.htm?adapt=1&fromId=911627
关肯茅2433急求史记人物读后感(800字以上) -
卓广虞18379216311 ______ 我用了三个月读了《史记》. 这是一本能丰富头脑,补充知识的神奇的书. 《史记》是我国最早的纪传体通史.这部书共一百三十篇,五十二万多字.此书也开创了纪传体史书的形式,对后来历朝历代的正史,都产生了深远的影响.我们先谈《史记》...
关肯茅2433史记的介绍30字左右 -
卓广虞18379216311 ______[答案] 史记》是中国历史上第一部纪传体通史,作者是西汉时期的司马迁,开始称《太史公书》,或《太史公记》、《太史记》.司马迁,字子长,父亲司马谈任太史令,写古今通史的愿望没有实现,临终要司马迁完成其夙愿.后来,司马迁继任父亲太史令...
关肯茅2433史记 汉书.后汉书中最短的三篇人物传记原文. -
卓广虞18379216311 ______[答案] 汉书:绍帝纪 史记:屈原列传
关肯茅2433《史记》写作特色200字左右 -
卓广虞18379216311 ______[答案] 鲁迅先生曾说:《史记》是＂史家之绝唱,无韵之《离骚》＂.也就是说,作为一部规模宏大、体制完备的中国通史的《史记》,同时也是一部非常优秀的文学作品. 在司马迁的笔下,篇幅不多的文字就能非常生动地刻画出一个历史事件或一个历史人...
关肯茅2433 《史记》中的人物传记分三类:本纪、世家、列传.这是按人物的地位和影响划分的.陈涉出身低微,但司马迁把他与王侯并列入“世家”,这表现了司马迁... -
卓广虞18379216311 ______[答案] 答案: 解析: 表现了司马迁对陈涉首先发难的肯定. 点拨:在当时秦王朝的严密统治下首先发难,的确是非常之功.虽然起义后来失败了,但这更说明司马迁看重的是功业,而不以成败论英雄.
