吉他画法

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吉他画法

来源：baiyundou.net 日期：2024-09-29

最猛蜘蛛侠来了！

6月2日上映的[蜘蛛侠：纵横宇宙]北美周五首日票房拿下5175万美元，创造目前今年北美首日最高票房。

烂番茄新鲜度95%，爆米花指数97%，IMDb9.1，MTC86……妥妥年度现象级动画大作。

《看电影》杂志也借此机会采访了下[纵横宇宙]的导演们，看看他们如何大开脑洞。

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《看电影》杂志专访

专访导演三人组

乔伊姆·多斯·桑托斯&凯普·鲍尔斯&贾斯汀·汤普森

■ 第二部相较第一部，有了什么样的拓展？

贾斯汀·汤普森：第一部的时候，我们有很多想要完成或是去尝试的东西，但我们当时还不知道怎么做。

直到我们看了完整的第一部，我们才想到，等一下，这几个点子可以这样或是那样做。

我们在第二部中，有机会从故事和视觉两个层面，再次去突破边界。

必须两者兼顾，只有酷炫的视觉，没有扎实的故事，也是没法征服观众的。

■ 三个人一起执导一部影片相互之间的关系是什么样子的？

乔伊姆·多斯·桑托斯：跟着菲尔·罗德和克里斯托弗·米勒(影片的编剧、制片人二人组)的剧组，有一个好处，那就是每个人的声音都能够被倾听。

如果一个点子被认为是可行的，不管是谁提出来的，都会被放进影片当中去。

我们总是开玩笑说，三个人一起做导演，我们各自都拥有超能力。

左起：乔伊姆·多斯·桑托斯、凯普·鲍尔斯、贾斯汀·汤普森

贾斯汀(汤普森)是第一部影片的艺术指导，他在这方面能力突出，知道如何从设计的层面，去探索更广阔的呈现。

凯普(鲍尔斯)是个出色的编剧，过往作品拿得出手，获过很多奖。

我的背景是故事板，我擅长通过视觉语言去讲故事。

我们在创作过程中，不停地互通彼此的成果，不断地提出各自的意见。整个创作非常的民主。

■ 鲍尔斯，从[心灵之旅]到这部影片，对你来讲，有着怎样的跨度？

凯普·鲍尔斯：就像是在高速火车运行时跳上车一样，你要在很短的时间内，学会很多东西。

拍摄制作任何一部动画长片都是一个极为团结合作的过程。能够参与本片的拍摄，我真的是毫不犹豫地答应下来。

因为我知道他们将毫无疑问地改变动画长片的格局和未来。

在视觉上，它美轮美奂。故事上，它充满真心。我们都是故事讲述者，都在追寻好的故事。

蜘蛛侠本身，无论在漫画还是在大银幕，都有着超棒的故事。迈尔斯·莫拉莱斯很快地成为了我最爱的角色之一。

能够将他的新故事变成现实，对我来说，是梦想成真。

■ 我们在第二部中，来到蜘蛛格温的世界，有着全新的视觉风格，其灵感源自哪里？

贾斯汀·汤普森：65号宇宙是根据蜘蛛格温早期漫画封面去设计的，有着大胆插画风格和颜色使用。

有时候，背影中，出现很多色块形成的剪影，颜色会在其中不停地变换。

格温有着自己的色盘，有着极强的表达欲，很会根据她的心情而不断变化。她的世界仿佛就是她兴趣的色盘。

■ 那么全新的孟哈顿呢？

乔伊姆· 多斯· 桑托斯：很多参与了本片制作的艺术家都是在印度长大的，Ind rajal漫画对他们的影响深远。

那种漫画风格也是孟哈顿的根基。

在这个世界中，我们将孟买和曼哈顿进行了合并，并把东河清空，整个城市在这巨大的鸿沟上建造，一层叠一层，视觉上跟其他宇宙完全不同，而且印度蜘蛛侠在城市中穿梭的方式也非常与众不同。

■ 朋克蜘蛛侠大概是第二部中，最为特别的角色，他的设计从技术角度是如何实现的？

凯普·鲍尔斯：朋克蜘蛛侠像是伊基·波普、坏头壳乐团和蜘蛛侠的合体，他的吉他既是他的乐器也是他的武器。

他有着一种拼接的感觉，他也是所有蜘蛛侠中“最不合群”的一位，我们通过抽象拼贴画、新媒体还有复印机的方式，去制造一种实体媒介被反复生产的错觉。

艺术风格上，受到吉姆·曼弗德和阿什莉·伍德的影响。

■ 回到莫拉莱斯的1610号宇宙，这一次比第一部有了哪些更新迭代呢？

乔伊姆·多斯·桑托斯：这一次观众能够更加深入地在大银幕上感触到每一位艺术家的质感。

莫拉莱斯的宇宙从第一部开始，就是写给经典漫画风格的一封情书。

完全是“本戴点”的风格，这一次我们以此为根基，从深度和广度上再次创新。

我们的反派斑点，成为了各个宇宙的闯入者。

在第一部中，我们已经留下了一些线索和痕迹，对撞机爆炸的时候，那种科比爆裂(Kirby Krackle，杰克·柯比的一种画法)的画法四处散落。

这一部中该风格也会全面升级，与蜘蛛侠各个宇宙形成强烈的世界对比。

■ 最后我们聊一聊蜘蛛侠2099米格尔·奥哈拉的928号宇宙吧？

贾斯汀·汤普森：新纽约的表面硬冷，底下藏着许许多多的问题，完全映照了电影对米格尔的塑造。

这座城市就是要让人想到这种精心打理、令人向往的未来主义——类似赛得·米德在八十年代的作品以及漫画《太空传奇1999》。

一切都干净利落且冷酷，隐藏着粗野的野兽派建筑。

能够从七八十年代的科幻漫画书以及概念设计上——从赛得·米德、约翰·伯奇、约翰·哈里斯还有约翰·贝尔这样的艺术家身上汲取灵感令人激动。

我们还看了许多时间更早，在这些艺术家职业生涯早期创作的作品，那时候他们还在一边卖汽车一边设想令人向往的明日世界。

当然，我们后来发现这个所谓的乌托邦有一个更黑暗的底层世界。

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（编辑：自媒体）